Рубрикатор
- Тон, линия и текстура
- Атмосфера и цвет
- Ритм
- Образы
Концепция
Творчество швейцарского художника и скульптора Ханса Руди Гигера, являясь довольно мрачным, связывает в себе инопланетные образы и реалистичные элементы, которые читаются за счет объемных форм и детализации. Похожая темная атмосфера и мотив внеземного, гуманоидного видны у японской мангаки Хаясиды Кю. Интересно наблюдать за тем, как перекликаются идеи художника и автора манги. В одном из своих интервью Хаясида упоминала Гигера, как вдохновителя, поэтому в исследовании рассматривается влияние Ханса Руди и сравниваются техники, мотивы, впечатление от работ мастеров.
Визуальный материал отбирается так, чтобы для каждой работы одного художника можно было подобрать иллюстрацию другого и провести параллели по тому или иному аспекту. Из творчества Гигера берутся не только живописные работы на холстах, но и различные объекты, скульптуры, в которых можно заметить элементы, перекочевавшие в концепты Хаясиды. В свою очередь у мангаки визуальный материал анализируется не только со стороны собственных законченных проектов, но и со стороны дизайнов для посторонних студий.
В визуальном исследовании преследуется цель найти сходства между двумя художниками и определить степень влияния швейцарского фантастического реалиста на японскую мангаку. Основной гипотезой является перенятие Хаясидой не только доли техники изображения, но и целых элементов и даже идей.
Принцип структурирования материала строится на градации от мелкого и предметного к образному и глобальному. Первый раздел рубрикации посвящен тону, линии и текстуре. Они рассматриваются в черно-белом диапазоне и определяют, то, как художник работает с контрастом и мелкими элементами, из которых складываются фигуры, и в последствии - композиция. Следующий раздел – цвет и атмосфера. Также, как и тон, эти составляющие работ являются инструментом для достижения некоторого ощущения, но по-прежнему не показывают конкретных образов. Третий аспект сравнения - это ритмы, наличие сигментированности, которые прослеживаются в работах обоих художников. Последний раздел - элементы и образы, между которыми можно провести параллель.
Источниками в основном служили произведения, связанные с Хансом Руди, так как его фигура в культуре больше признана и чуть отдалена от нас по времени. Наиболее известные его работы датируются 1960-90, тогда как творчество Хаясиды начало набирать популярность в 2010-ых. Текстовыми источниками об обоих художниках служили статьи. С Хаясидой Кю были найдены интервью, с Х.Р. Гигером – документальный фильм.
Тон, линия и текстура
Несмотря на то, что Ханс Руди в большинстве своем для живописи использует аэрограф, а Хаясида прибегает к графическим техникам, у мангаки можно заметить брызги и текстуры, схожие с распылением краски аэрографом, заполняющие пространство и создающие определенную тональность рисунку.
Хаясида Кю. Дорохедоро. 2000-2018 гг.
На этих двух работах можно проследить тоновое выделение персонажей - темный на светлом фоне. У обоих плохо различимы детали, акцент сделан на силуэте. Также отсутсвие привычной штриховки у мангаки еще больше сближает изображения.
Слева — Х. Р. Гигер. Маг. 1975 г. Справа — Хаясида Кю. Дорохедоро. 2000–2018 гг.
Фантазия – одна из немногих работ Ханса Руди, на которой видны не только мягкие тени аэрографа, но и чёткая экспрессивная графика, состоящая из множества черных хаотичных линий практически без промежутков, присущая стилю Хаясиды.
Х.Р. Гигер. Фантазия. 1973 г.
Хаясида Кю. Дорохедоро. 2000–2018 гг.
Одна из ранних работ Ханса Руди также выполнена в графике с помощью черной ручки. В его творчестве можно проследить эволюцию от четких геометрических линий к более хаотичным и в конце концов – мягким и пластичным. У Хаясиды же стиль на протяжении творческого пути остается относительно стабильно графичным, её основной инструмент изображения – это линия, но в более поздних работах она предпочитает текстурные заливки и скринтоны штриховке.
Х.Р. Гигер. Автопортрет. 1962 г.
Слева — Х. Р. Гигер. Без заголовка. 1961 г. Справа — Хаясида Кю. Дорохедоро. 2000–2018 гг.
Слева — Х. Р. Гигер. Без заголовка. 1961 г. Справа — Хаясида Кю. Дорохедоро. 2000–2018 гг.
Атмосфера и цвет
В основном для художников характерны приглушенные и грязные цвета, приближенные к черно-белому спектру, но в некоторых работах Гигера можно заметить очень яркие, насыщенные оттенки, в основном использующиеся в качестве мягкой подложки. У Хаясиды также редко появляются работы с цветом, в основном для обложек выпусков и первых 3-6 страниц глав.
Х.Р. Гигер. Иллюминаты. 1978 г.
Слева — Х. Р. Гигер. Космическое путешествие. 1978 г. Справа — Хаясида Кю. Дорохедоро. 2000–2018 гг.
Когда у Хаясиды в работе появляется яркий цвет, грязные оттенки не пропадают, а уживаются вместе с насыщенными. У Гигера же с приходом яркого сепия почти пропадает, он ограничивается сочетаниями насыщенных цветов, а для теней использует черный.
Слева — Х. Р. Гигер. Победа. 1983 г. Справа — Хаясида Кю. Дорохедоро. 2000–2018 гг.
В ярких работах можно проследить очень похожие сочетания цветов и общую палитру произведений. Ощущение «странного» и мрачного при этом не уходит, насыщенные цвета не передают настроение «праздника» или чувства радости.
Х.Р. Гигер. Властелин колец. 1975 г.
Хаясида Кю. Дорохедоро. 2000–2018 гг.
Слева — Х. Р. Гигер. Проход. 1971 г. Справа — Хаясида Кю. Дорохедоро. 2000–2018 гг.
Слева — Х. Р. Гигер. Проход 1. 1975 г. Справа — Хаясида Кю. Дорохедоро. 2000–2018 гг.
Несмотря на наличие в работах светлых элементов или заливок, можно почувствовать зловещую или гнетущую атмосферу. Художники иногда используют почти идентичные грязные оттенки, благодаря которым создается мрачная атмосфера.
Хаясида Кю. Дорохедоро. 2000-2018 гг.
Х. Р. Гигер. Чужой — кокон. 1978 г.
Присутствуют и работы в теплых бежевых оттенках, по прежнему создающие мрачную атмосферу. Однако у мангаки серость и тревога парадоксально сочетается с задорными и милыми персонажами, а работы Гигера имеют только серьезную сторону, погружают в тотальную тоску и ужас.
Слева — Х. Р. Гигер. Пейзаж. 1972 г. Справа — Хаясида Кю. Дорохедоро. 2000–2018 гг.
