РУБРИКАТОР
- Концепция
- Веер XVII века
- Веер XVIII века
- Вывод
КОНЦЕПЦИЯ
1. Обоснование выбора темы
Интерес к выбранной теме объясняется тем, что в небольшом предмете хранится большое количество особенностей культуры и истории Европы XVII–XVIII веков. На веерах отразились все перемены этого времени, а также интересы общества. Через его материалы и сюжеты можно отследить трансформацию вкусов, тенденций моды и даже изменения в политике.
2. Принцип отбора материала
В исследовании показаны сохранившиеся веера XVII–XVIII веков Франции, Англии, Италии, Германии и Нидерландов, а также картины, фиксирующее их использование. Были выбраны веера, на которых виден орнамент, сюжет или особенности конструкции.
3. Принцип рубрикации
В первой части исследования изучается предмет XVII века, во второй – XVIII. В конце представлен вывод. Благодаря такому принципу можно отследить трансформацию веера, а также изменения в обществе.
4. Принцип выбора и анализа текстовых источников
Основными источниками являются научные статьи о создании и использовании вееров выбранной эпохи. Анализ основан на сопоставлении. То есть, информация из статей сравнивается с найденными экземплярами, что помогает выявить настоящую закономерность.
5. Ключевой вопрос / Гипотеза исследования
В чем заключается значимость веера в Европе XVII–XVIII веков? Почему предмет стал символом эпохи?
В Европе XVII–XVIII веков веер был не только аксессуаром, но и отражением культуры этой эпохи. Предмет стал настоящим символом времени, потому что по сюжетам, материалу и использованию, можно изучить моду, взгляды, события и даже политику времени.
ВЕЕР XVII ВЕКА
В начале XVII века общество отказалось от жестких вееров XVI столетия и перешло на складные конструкции. Тогда европейцы заинтересовались восточными товарами. Веера из Китая и Индии считались настоящей роскошью и набирали популярность среди знати.
«Вышитый складной веер». Ок.1590–1630 гг.
Остатки веера XVII века. Алкмара, Нидерланды
«Складной веер с изображением рыболовной сети». Поздний XVI — начало XVII века
На портретах первой половины века можно заметить веера азиатского прототипа, которые раскрывались под небольшим углом.
«Дама с веером». Диего Веласкес. Ок. 1638–1639 гг.
«Портрет девушки с веером». Хендрик Корнелис ван дер Влит. Ок. 1643–1645 гг.
Веер постепенно становится носителем культурной информации, так как образованных женщин становилось все больше и больше.
«Портрет купчихи с веером». 1770–1780 гг.
«Портрет купчихи с веером». 1770–1780 гг.
Тогда мастера часто экспериментировали в своей работе. Для создания веера использовались шелк, кожа, пергамент и слюда — дорогой материал, который пользовался популярностью в XVII веке.
«Веер Мессель из слюды». Ок. 1665–1700 гг.
Во Франции 1660-х годов производство вееров приобрело официальный статус: ремесленники состояли в особой гильдии, находившейся под покровительством двора Людовика XIV. Французские мастера следовали строгим художественным канонам, тогда как итальянские позволяли себе большую свободу в выборе сюжетов и декоративных мотивов.
Альбом гравюр. Дизайн веера «Четыре возраста человека». Абрахам Босс. Франция, 1602–1676 гг.
Но уже во второй половине столетия появилось много вееров с драматичными композициями: темные фоны, яркие акценты.
