Трогать можно: как музеи становятся доступными для незрячих

Музей — место встречи людей, идей и искусства. Поход в выставочное пространство реализует наши права на свободный доступ к информации и на участие в культурной жизни. Однако только с недавних пор в музейной практике началось включение в жизнь общества людей с инвалидностью по зрению — открываются инклюзивные отделы и адаптируются существующие пространства.

К сожалению, существует убеждение, что людям с нарушением зрения не может быть интересна живопись, и раз их крайне редко можно встретить в музеях, то они в них не нуждаются. Как следствие, большинство музеев даже не предлагает незрячим людям возможность выбора: посещать выставки или нет, любить или не любить искусство, хотеть с ним познакомиться или нет.

Однако за последние годы в России можно отметить прогресс относительно доступности выставок для посетителей с инвалидностью. Это связано с выходом приказа Министерства культуры РФ с требованиями по адаптации музеев для людей с любой инвалидностью. Связаны изменения также с «новой этикой», стандартами которой является преодоление неравенства и дискриминации в обществе. Культурные институции начинают способствовать реализации прав людей с разными возможностями на полноценную жизнь, свободное духовное развитие и приобщение к культурным ценностям.

Наступила эра инклюзии, дающая жизнь новым проектам. Хотя наиболее предпочтительной остаётся разработка не отдельных выставок для незрячих и слабовидящих посетителей в специально выделенной части музея, а подстраивание основного пространства и размещение адаптированных экспонатов рядом с оригинальными произведениями во всех музейных залах. Такое размещение моделей помогает создать по-настоящему инклюзивную среду. В таком случае человеку с инвалидностью не нужно будет подстраиваться под специальные группы и у него появится возможность посещать музей самостоятельно в любое время.

Ожидаемый итог исследования — создание представления об особенностях адаптации выставочных пространств для слабовидящих и незрячих посетителей, о своеобразии изделий экспонатов приспособленных к другим видам восприятия, помимо зрения, и, наконец, о том, как исследование инвалидности и доступности в музее вписывается в работу куратора.

Тифлокомментирование представляет собой лаконичное описание объекта для людей с нарушением зрения с целью перевода визуальной информации в вербальную. Важно, что это описание, а не объяснение или навязывание своего видения.

В таком способе передачи информации важно комментировать кратко, но исчерпывающе, не перегружать текст и избегать сложных терминов и эмоциональной окраски, использовать ассоциации, если человек потерял зрение в раннем возрасте.

Музеи привлекают к работе тифлокомментаторов или оборудуют рядом с произведениями подиумы с описанием объекта, используя шрифт Брайля.

Однако посетители сходятся во мнении, что для понимания произведения искусства недостаточно словесного описания. Экскурсоводу нет смысла рассказывать о предмете искусства, если у человека нет представления, как оно выглядит. Тифлокомментарий помогает понять лишь цвет, композицию и масштабы объекта, а тактильная модель произведения — линии, силуэты и фактуры.

Частой заменой получения визуальной информации для незрячих и слабовидящих людей в художественных галереях является тактильное взаимодействие с объектами искусства. Для этого изготавливаются тактильные модели, повторяющие оригинальные работы.

В тактильных моделях важно поведать о языке художника, сохранив рисунок, композицию, ракурсы и перспективу.

К плоскостным картинам без сложных ракурсов изготавливают контурную тактильную графику.

Если картина имеет сложную композицию с непростыми ракурсами, где объекты перекрывают друг друга, прибегают к объёмным моделям. Рельеф на них должен быть достаточно высоким с понятными планами и чёткими границами. Малозначительные элементы опускаются ради более лёгкого считывания главного в произведении.

Размер модели выбирается из соображения понятности, чтобы считывание информации происходило легче и быстрее.

Для лучшего восприятия слабовидящими посетителями при реализации цветных моделей цвет адаптируют, увеличивая контрастность и яркость, а также выбирают более матовые поверхности, чтобы избежать бликов.

На выставке «Прикосновение к Прадо» были представлены отличительно точные тактильные модели для ознакомления с мельчайшими нюансами работ.