Трогать можно: как музеи становятся доступными для незрячих
Музей — место встречи людей, идей и искусства. Поход в выставочное пространство реализует наши права на свободный доступ к информации и на участие в культурной жизни. Однако только с недавних пор в музейной практике началось включение в жизнь общества людей с инвалидностью по зрению — открываются инклюзивные отделы и адаптируются существующие пространства.
К сожалению, существует убеждение, что людям с нарушением зрения не может быть интересна живопись, и раз их крайне редко можно встретить в музеях, то они в них не нуждаются. Как следствие, большинство музеев даже не предлагает незрячим людям возможность выбора: посещать выставки или нет, любить или не любить искусство, хотеть с ним познакомиться или нет.
«Относись к телесным, сенсорным и когнитивным нуждам людей так, как хочешь, чтобы относились к твоим, — и неважно, понимаешь ли ты, зачем им это нужно»
Ник Уолкер
Фрагмент 3D-модели картины Эль Греко «Портрет кавалера с рукой на груди» на выставке «Прикосновение к Прадо». 2015
Однако за последние годы в России можно отметить прогресс относительно доступности выставок для посетителей с инвалидностью. Это связано с выходом приказа Министерства культуры РФ с требованиями по адаптации музеев для людей с любой инвалидностью. Связаны изменения также с «новой этикой», стандартами которой является преодоление неравенства и дискриминации в обществе. Культурные институции начинают способствовать реализации прав людей с разными возможностями на полноценную жизнь, свободное духовное развитие и приобщение к культурным ценностям.
Наступила эра инклюзии, дающая жизнь новым проектам. Хотя наиболее предпочтительной остаётся разработка не отдельных выставок для незрячих и слабовидящих посетителей в специально выделенной части музея, а подстраивание основного пространства и размещение адаптированных экспонатов рядом с оригинальными произведениями во всех музейных залах. Такое размещение моделей помогает создать по-настоящему инклюзивную среду. В таком случае человеку с инвалидностью не нужно будет подстраиваться под специальные группы и у него появится возможность посещать музей самостоятельно в любое время.
Музей играет важную социальную роль в интеграции понятия инклюзии в общественное сознание, напоминая обществу, что люди с инвалидностью — равноправные его члены.
Ожидаемый итог исследования — создание представления об особенностях адаптации выставочных пространств для слабовидящих и незрячих посетителей, о своеобразии изделий экспонатов приспособленных к другим видам восприятия, помимо зрения, и, наконец, о том, как исследование инвалидности и доступности в музее вписывается в работу куратора.
Тифлокомментирование
Тифлокомментирование представляет собой лаконичное описание объекта для людей с нарушением зрения с целью перевода визуальной информации в вербальную. Важно, что это описание, а не объяснение или навязывание своего видения.
В таком способе передачи информации важно комментировать кратко, но исчерпывающе, не перегружать текст и избегать сложных терминов и эмоциональной окраски, использовать ассоциации, если человек потерял зрение в раннем возрасте.
Выставка «Место под Солнцем. Беньков/Фешин». Музей русского импрессионизма
Музеи привлекают к работе тифлокомментаторов или оборудуют рядом с произведениями подиумы с описанием объекта, используя шрифт Брайля.
Альбом с шрифтом Брайля с выставки «Истории, которых не было». Политехнический музей
Описание шрифтом Брайля картины Хуана ван дер Амен-и-Леона «Натюрморт с цветами, артишоком и вишней» на выставке «Прикосновение к Прадо». 2015. Национальный музей Прадо, Мадрид
Однако посетители сходятся во мнении, что для понимания произведения искусства недостаточно словесного описания. Экскурсоводу нет смысла рассказывать о предмете искусства, если у человека нет представления, как оно выглядит. Тифлокомментарий помогает понять лишь цвет, композицию и масштабы объекта, а тактильная модель произведения — линии, силуэты и фактуры.
Тактильная модель
Частой заменой получения визуальной информации для незрячих и слабовидящих людей в художественных галереях является тактильное взаимодействие с объектами искусства. Для этого изготавливаются тактильные модели, повторяющие оригинальные работы.
В тактильных моделях важно поведать о языке художника, сохранив рисунок, композицию, ракурсы и перспективу.
Юрий Анненков. Иллюстрация к сказке К. Чуковского. 1916. Тактильная графика с выставки «Анненков. Революция за дверью». Музей русского импрессионизма
К плоскостным картинам без сложных ракурсов изготавливают контурную тактильную графику.
Тактильный экспонат «Говорит Москва…» на выставке Виктора Пивоварова «След улитки» в Музее современного искусства «Гараж»
Если картина имеет сложную композицию с непростыми ракурсами, где объекты перекрывают друг друга, прибегают к объёмным моделям. Рельеф на них должен быть достаточно высоким с понятными планами и чёткими границами. Малозначительные элементы опускаются ради более лёгкого считывания главного в произведении.
Тактильная модель картины Рембрандта Харменс ван Рейна «Вирсавия с письмом царя Давида». Экскурсия с закрытыми глазами на 10-летии музея «Гараж», Музей современного искусства «Гараж»
Барбары Крюгер. Без названия (Я принял вас за другого человека), 2008. Тактильная модель на выставке «Единомышленники». Музей современного искусства «Гараж», Москва, 2016
Размер модели выбирается из соображения понятности, чтобы считывание информации происходило легче и быстрее.
Стойка с тактильной моделью произведения Уго Рондиноне «Наш чудо-час» и использованием шрифта Брайля в Музее «Гараж». 2017
Александр Дейнека. Зима. Девочка у окна. 1931. Выставка «Игра с шедеврами», Еврейский музей и центр толерантности.
Для лучшего восприятия слабовидящими посетителями при реализации цветных моделей цвет адаптируют, увеличивая контрастность и яркость, а также выбирают более матовые поверхности, чтобы избежать бликов.
3D-модель картины Леонардо да Винчи «Мона Лиза» на выставке «Прикосновение к Прадо». 2015.
На выставке «Прикосновение к Прадо» были представлены отличительно точные тактильные модели для ознакомления с мельчайшими нюансами работ.
Диего Веласкес. Аполлон в кузнице Вулкана. 1630.
3D-модель картины Диего Веласкеса «Аполлон в кузнице Вулкана» на выставке «Прикосновение к Прадо». 2015.
Макет театральной декорации, выставка «Анненков. Революция за дверью». Музей русского импрессионизма
При адаптации скульптур, конструкций и инсталляций выбираются тактильно похожие материалы на оригинальные.
Тактильная модель к работе Луиз Буржуа «Клетка (Последнее восхождение)». Музей современного искусства «Гараж». Дерево, металл, стекло.
Размеры произведения: 384,8 × 400,1 × 299,7 см. Размеры тактильной модели: 35 × 20 × 20 см.
Башня Дона, тактильная модель здания Музея янтаря
Элементы ландшафта выделяют тактильно и с помощью контраста.
Тактильная модель Пантеона в Париже
Модель Музея-заповедника «Царицыно»
Тактильная модель часовни Темпьетто из гипоаллергенного пластика, выполненная скульпторами Ольгой и Михаилом Шу для курса «Архитектура. Доступно» в Музее «Гараж»
Экскурсия с закрытыми глазами на десятилетии музея «Гараж»
Тактильная галерея в Лувре. 2006
Выставка «Единомышленники» в Музее «Гараж». 2016
Музей «Гараж»
Качественная тактильная модель даёт возможность незрячему самостоятельно интерпретировать произведение искусства, а не полагаться на трактование зрячего.
Н. Фешин «Портрет девочки из племени Таос». Выставка «Место под Солнцем. Беньков/Фешин». Музей русского импрессионизма
Н. Фешин «Портрет девочки из племени Таос». Тактильная станция, выставка «Место под Солнцем. Беньков/Фешин». Музей русского импрессионизма
Помимо тактильных моделей Музей русского импрессионизма предлагает образцы холста с масляной живописью, вышивку и колбу с ароматами, ассоциирующимися с картинами.
Ольфакторные практики
Ольфакторное, то есть относящееся к обонянию, искусство как направление родилось сравнительно недавно, однако о роли запахов творцы начали задумываться ещё задолго до этого.
Рембрандт Харменс ван Рейн. Пациент, упавший в обморок (Аллегория обоняния). 1624–1625.
Ян Стен. Как старики поют, так молодая дудка и играет. 1670. Картина с выделенными объектами, издающие запахи. Выставка «В поисках утерянных ароматов». Рейксмузеум. 2015 год
Запахи способны активировать воспоминания и передавать дополнительную информацию о работах, привносить в художественную культуру много нового — не только для незрячих людей.
Бальтазар ван дер Аст. Натюрморт с цветами в вазе и фруктами на блюде. 1621. Картина с выделенными объектами, издающие запахи. Выставка «В поисках утерянных ароматов». Рейксмузеум. 2015 год
На выставке «В поисках утерянных ароматов» в Рейксмузеуме каждая картина имела особый аромат. Например, работа «Поклонение волхвов» художника Гертгена тот Синт Янса сопровождалась горьковатым запахом мирры, сообщающим о дальнейшей судьбе Христа.
Гертген тот Синт Янс. Поклонение волхвов. 1480–1485 гг
Сегодня аромат может быть использован как вспомогательный инструмент к произведениям. Слабовидящие и незрячие люди более тонко чувствуют запахи и могут воспринимать их в синестезии — связывать ароматы с материалами, фактурами, звуками и образами.
Ирина Корина. Хвост виляет кометой. 2017. Инсталляция в Музее современного искусства «Гараж»
Конструкция, отсылающая к хаотичной московской застройке, с яркими запахами кровельной черепицы, тентовых тканей, оцинкованного металла, бумаги и дерева.
Заключение
Искусство как ценность человечества должно быть доступно людям с разными возможностями без исключения. Создание доступности и адаптация музейной среды должны быть приоритетны для государственной политики. Инклюзия выставочных пространств нуждается в постоянном развитии и финансировании.
Тифлокомментирование и тактильные модели являются основными инструментами перевода визуальной информации незрячему или слабовидящему. Эти способы взаимодополняют друг друга, но важно отслеживать отсутствие противоречий между ними. Поэтому для лучшего результата тифлокомментатор и мастер по изготовлению тактильных моделей должны работать в связке — договориться, какие детали важны и заслуживают внимание, а какие могут быть опущены.
Фрагмент 3D-модели картины Леонардо да Винчи «Мона Лиза» на выставке «Прикосновение к Прадо». 2015.
Превращение музейного пространства в мультисенсорное отсылает нас к истории музейного дела. Например, отмечают, что в довикторианской Англии посетителям разрешалось трогать, нюхать, иногда даже пробовать на вкус экспонаты. Это было по-настоящему взаимодействие с искусством.
Решение задействовать как можно больше сенсорных каналов делает музеи доступными для всех людей с инвалидностью, а также может дополнить визуальный опыт зрячих посетителей. Уже существующие проекты дают надежду, что в предстоящем будущем каждый музей будет готов принять посетителей с особым восприятием мира.
Музей ощущений: слабовидящие и незрячие посетители. Опыт Музея современного искусства «Гараж» / / Сборник материалов. — Москва: Музей современного искусства «Гараж», 2018
Нина Левент и Альваро Паскуаль-Леоне «Мультисенсорный музей: междисциплинарный взгляд на осязание, звук, запах, память и пространство». — Москва: 2021. — 520 с.
Аманда Кашиа «Инвалиди (зи)руя» музей: куратор как инфраструктурный активист (ч.2)» / / Центр экспериментальной музеологии URL: https://redmuseum.church/invalidi-zi-ruya-muzej-kurator-kak-infrastrukturnyj-aktivist-ch-2 (дата обращения: 25.11.2023)
Без ограничений / / Артгид URL: https://artguide.com/practices/2184 (дата обращения: 25.11.2023)
Доступный музей: как подготовить тактильные модели к выставке / / Информационный портал «Особый взгляд» URL: https://specialviewportal.ru/articles/articles826 (дата обращения: 25.11.2023)
Зачем незрячие ходят в музеи / / Артгид URL: https://artguide.com/practices/1962 (дата обращения: 25.11.2023)
Музеи для всех: доступ есть? / / Информационный портал «Особый взгляд» URL: https://specialviewportal.ru/articles/post68 (дата обращения: 25.11.2023)
Опиши мне / / Артгид URL: https://artguide.com/practices/2067 (дата обращения: 25.11.2023)
Послушайте аромат: история запахов в искусстве / / Артгид URL: https://artguide.com/practices/2203 (дата обращения: 25.11.2023)
MUSEO DEL PRADO https://www.museodelprado.es/en/whats-on/exhibition/touching-the-prado/29c8c453-ac66-4102-88bd-e6e1d5036ffa
