Рубрикация.
- Концепция.
- Глава 1. Особенности устройства организации декораций.
- Глава 2. Культурные архетипы в сценическом образе.
- Глава 3. Синтез народных традиционных представлений о мире и театральной стилистики.
- Вывод.
Концепция.
С самых ранних лет я обожала сказки. Они сопровождали меня повсюду, будь то тихие вечерние чтения перед сном, долгие поездки, когда в наушниках звучали аудиокниги, или прогулки, во время которых любая лужайка превращалась в волшебный лес, а старый двор – в некое Тридевятое царство. Неудивительно, что читать сама я начала достаточно рано, и, неудивительно, что меня, как юную девочку, привлекали книги с заурядными картинками. Так, однажды, я познакомилась с иллюстрациями Ивана Яковлевича Билибина, которые меня, мягко говоря, заворожили.
Именно поэтому, увидев данного художника в списке тем визуальных исследований, я не раздумывая сделала свой выбор в его сторону, но, правда, в контексте театрально-декорационного искусства, так как мне захотелось взглянуть на мастерство Билибина с той стороны, с которой я ещё не была знакома.
Царские палаты. Эскиз декорации к опере Н. А. Римского-Корсакова «Царская невеста». Действие IV. И. Я. Билибин. 1930.
В своей работе, я рассматриваю эскизы декораций постановок по народным и авторским сказкам, по былинам, по сказаниям, даже по историческим событиям, так как сказочная атмосфера может быть не только на основе волшебства. Это скорее про настроение нарратива и, конечно про колорит.
Знамена. Эскиз бутафории к опере Н. А. Римского-Корсакова «Золотой петушок». И. Я. Билибин. 1909; Пушка. Эскиз бутафории к опере Н. А. Римского-Корсакова «Золотой петушок». И. Я. Билибин. 1909.
Материалы для работы я искала повсюду: просматривала галереи и цифровые коллекции музеев, обращалась к архивам и статьям - всё ради того, чтобы не просто рассказать, но и самой понять, как русская сказочная традиция воплощается в сценографии. В рамках данного исследования я обращаюсь к эскизам театральных постановок, стремясь рассмотреть их как самостоятельный художественный пласт, в котором и зарождается история.
Рубрикация исследования завязана так, чтобы рассмотреть, как визуальные решения создают цельный сказочный мир на сцене.
В рамках исследования выделены три взаимосвязанных блока, а конкретнее, особенности устройства организации декораций, архетипы героев в сценическом образе и синтез народных традиционных представлений о мире и театральной стилистики.
Рабыня. Эскиз костюма к опере Н. А. Римского-Корсакова «Золотой петушок». И. Я. Билибин, 1909; Царевич Афрон. Эскиз костюма к опере Н. А. Римского-Корсакова «Золотой петушок». И. Я. Билибин. 1909.
Среди текстовых источников, как и наиболее информативно весомых я выделила статьи В. О. Евтюковой «Художественные особенности иллюстраций И. Я. Билибина», Э. Н. Жука «Художник Иван Билибин» и Е. Г. Кокорина «Сказочные визуальные образы И. Я. Билибина, как репрезентации культурных архетипов». Эти материалы помогли понять декоративные приёмы художника, символику природных и архитектурных мотивов, работу с цветом и орнаментом, а также то, как эти решения переносятся в сценографию.
В исследовании поднят вопрос о том, чем именно цепляют работы Билибина, а также, выдвинута гипотеза, что ему с точностью удается передать специфику виденья мира глазами русского человека.
ГЛАВА 1. Концепция организации декораций.
Эскиз декорации к балету И. Ф. Стравинского «Жар-птица». И. Я. Билибин. 1931.
Эскиз декорации к опере Н. А. Римского-Корсакова «Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии». И. Я. Билибин. 1934.
Эскизы декораций Ивана Яковлевича Билибина - это не просто картинки для театра. В своих работах художник разрабатывает не обычный фон для действий актёров, а самостоятельный элемент, способный рассказать историю без слов.
«Работы Билибина отличаются сочетанием народного и древнерусского искусства с элементами модерна, что позволяло создать стиль, близкий к сказочной реальности», — Евтюкова В. О. [1, с. 495].
Берег моря. Эскиз декорации к опере Н. А. Римского-Корсакова «Сказка о царе Салтане». И. Я. Билибин. 1940.
Преображенный Китеж. Эскиз декорации к опере Н. А. Римского-Корсакова «Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии». Действие IV, картина II. И. Я. Билибин. 1929.
И действительно, стоит взглянуть на его эскизы декораций, как моментально возникает чувство погружения в иной мир. Пространство будто складывается из знакомых с детства образов. Архитектурные формы таким образом обрамлены природными мотивами, словно с ними постепенно сливаются, будто тонут в них.
Говоря о декорациях, посвященных только пейзажу хочется отметить, что они спокойны и не нагромождены лишним. Так таковая богатая декоративность им и не нужна, ведь природа, в общем понимании, и так богатство.
Пещера Фингала. Эскиз декорации к опере М. И. Глинки «Руслан и Людмила». И. Я. Билибин. 1913.
Ночь на берегу Ильмень-озера. Эскиз декорации к опере Н. А. Римского Корсакова «Садко». Картина II. И. Я. Билибин. 1913.
Эскиз декорации к опере Н. А. Римского-Корсакова «Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии». И. Я. Билибин. 1934.
Художник использует, можно сказать, естественные цвета. Эта та палитра, которой можно было бы писать академическую живопись.
Шатер Шамаханской царицы. Эскиз декорации к опере Н. А. Римского-Корсакова «Золотой петушок». И. Я. Билибин. 1909.
Хоромы новгородской братчины. Эскиз декорации к опере Н. А. Римского-Корсакова «Садко». Картина I. И. Я. Билибин. 1914.
Подводное царство. Эскиз декорации к опере Н. А. Римского-Корсакова «Садко». Картина VI. И. Я. Билибин. 1914.
