Киноэпопея «Джон Уик»: историзованные пространства и их прототипы
Рубрикатор:
I. Концепция II. Пространство как структурный элемент жанра боевика III. Архитектурно-сценарная типология историзованных пространств в «Джоне Уике»
▶ Континенталь и структуры власти ▶ Сакральные и ритуальные пространства ▶ Пространства идентичности и этничности
IV. Заключение
КОНЦЕПЦИЯ
Киноэпопея «Джон Уик» (реж. Чад Стахелски, 2014–2023 гг.) представляет собой один из образцов стилизованного боевика, а также сложную визуальную систему, в которой декорированное пространство играет роль механизма, способного одним своим визуальным рядом рассказать глубокую историю. В центре повествования — Джон Уик, профессиональный убийца, сознательно отрезавший себя от социального мира, а затем вынужденно вернувшийся в систему, которая основана на ритуалах, кодексах и негласной архитектуре власти. Его движение через иерархию пространств отражает как внутреннюю трансформацию, так и архитектурную топологию мира, в котором действуют свои законы.
Это исследование сконцентрировано на типологии историзованного окружения, спроектированного с опорой на реальные архитектурные прототипы и культурные архетипы. Эти пространства — от неоклассического фойе отеля «Континенталь» до катакомб Рима, от псевдосоветского зала русского приюта до восточных клановых территорий — несут на себе отпечаток определённой эпохи, и вместе с этим выполняют функциональные и знаковые роли в развитии образа главного героя фильма — Джона Уика как отщепенца, идущего по траектории между сакральным и маргинальным.
Принцип рубрикации исследования основан на объектном и пространственном анализе, при котором каждое архитектурное пространство проанализировано как самостоятельный нарративный узел с опорой на:
Современные режиссёры всё чаще обращаются к архитектуре прошлого, создавая визуально насыщенные пространства с опорой на определённые стили. Пространства в «Джоне Уике» является не просто «декорациями, на фоне которых разворачиваются действия» — они содержат в себе кодировку смысла, отсылают к культурной памяти, и, что особенно важно, выстраивают визуальную драматургию между прошлым, из которого выходит герой, и пространствами, в которых он исчезает.
В процессе исследования использовались как визуальные источники (кадры из всех четырёх частей фильма, официальные трейлеры, раскадровки), так и аналитические источники, включающие архитектурные справочники, базы данных исторических зданий, критические статьи по визуальному языку кино и интервью с художниками-постановщиками. Выборка архитектурных объектов осуществлялась по признаку повторяемости и смысловой нагруженности сцен, в которых они представлены, а также по степени их визуальной и стилистической схожести с реальными архитектурными прототипами. Для верификации использовались открытые цифровые каталоги зданий (в частности, архитектура Нью-Йорка, Рима, Токио и тд), а также картографические данные, включающие геолокацию съёмок. Анализ источников был направлен не на техническую детализацию, а на выявление устойчивых визуальных кодов, исторических отсылок, встроенных в архитектуру кадра.
ПРОСТРАНСТВО КАК СТРУКТУРНЫЙ ЭЛЕМЕНТ ЖАНРА БОЕВИКА
Кинофильм как художественное произведение «представляет собой единство четырех процессов: в нем создается новая реальность, которая отражает объективную действительность, выражает субъективно-личностный мир художника и передает свое духовное содержание реципиенту»¹.
Архитектурное пространство в жанре боевика выполняет утилитарную функцию, а именно служит ареной действия, где главную роль играют динамика, движения, препятствия и зрелищная постановка сцен. В киноэпопее «Джон Уик» пространственная организация выстраивается по принципиально другому вектору. Здесь пространство перестаёт быть нейтральным «фоном» и становится самостоятельным компонентом повествования, в котором зашифрованы иерархии, коды поведения и культурные значения.
ВНИМАНИЕ. ОПРЕДЕЛЕНИЕ
Точного определения такому понятию, как историзованое пространство, нет или имеет множество трактовок. Для погружения в контекст исследования будет уместно и правильно дать локальное определение для приведенного явления.
Таким образом, под историзованными пространствами в кино понимаются визуально сконструированные среды, в которых архитектура ссылается на узнаваемые исторические стили, эпохи или конкретные культурные пласты. Это не всегда прямая реконструкция, а чаще — стилизация, отсылка, визуальное цитирование прошлого, с целью создания у зрителя ощущения надвременности, мифологичности или устойчивости определённого порядка.
[данное определение является совокупностью мыслей других ученых из разных статей на эту тему]
На протяжении франшизы акценты в построении локаций смещаются от функционального к знаковому: персонажи вступают во взаимодействие с физической средой и визуально-смысловым контекстом, который она несёт. Пространство в кинокартине организовано как система культурных и ритуальных уровней, где каждый архитектурный элемент — от входной колоннады до фресок — работает на усиление внутренней логики мира. Такое множество визуальной информации требует не просто наблюдения, а интерпретации, поскольку каждое пространство выступает маркером положения героя в социальной иерархии.
Особое внимание уделяется изоляции пространств. Места не перетекают друг в друга свободно, как в реалистичном урбанизме, а противопоставляются и являются строго ограничены по функциям, что позволяет поддержать визуальную структурность фильма. Отель «Континенталь», катакомбы, оружейные комнаты, музейные залы и восточные анклавы -это локации, которыми строго регламентированы зоны действий, где действуют собственные законы.
АРХИТЕКТУРНО-СЦЕНАРНАЯ ТИПОЛОГИЯ ИСТОРИЗОВАННЫХ ПРОСТРАНСТВ В ФИЛЬМЕ «ДЖОН УИК»
Отель «Континенталь» в Нью-Йорке
— штаб-квартира для членов правления, а также других кланов по всему миру. Это здание является нейтральной территорией, местом, где насилие запрещено по «кодексу», а потому функционирует как убежище и одновременно как место дипломатии.
Помимо ярких реплик актеров, пространство в кадре в тайне от зрителя направляет его по логичному ходу сюжетных развитий событий. Например в кадре из первой и второй части, четко прослеживается желание режиссера через символическое появление именно этого здания во втором сезоне показать начало новой, но так желаемо забытой, старой жизни наемного убийцы, за счет смены цветовой палитры с мрачной на более жизнерадостную
Что касается технической части: для создания целостного пространства отеля в кадре были задействованы 3 здания.
ФАСАД
— это The Beaver Building (Бюро Клинтона) построенное в начале XX-ого века. Здание включает в себя черты ар-деко и эклектики, его архитектура содержит элементы неоренессансного стиля, выраженные через ярусность, рустовку, арки, пилястры и венчающий карниз. Это делает здание типичным примером «неоклассического» строительства американской офисной архитектуры.ЛОББИ
— для входной группы историческим прототипом стал еще один американский небоскреб — Cunard Building, построенный в стиле неоренессанса с высокими орнаментальными арками по всей площади, что придает помещению величественность и мощь, согласно властности и величию отеля.
Историзм хорошо вписывался в концепт фильмов, но декорирование таких исторические здания трудная задача.
Изначально по левой стене стояли выходы, в кадре видно изящно отделанные короба при помощи оникса и подсветки в бежево-золотистом колорите, который хорошо сочетается с общим настроением лобби и с палитрой молочного, черного и охристого цветов.
Стойка ресепшена выполнена из мрамора в стиле арт-деко, также в теплом оттенке. В итоге можно выявить путь историзации интерьера при помощи буржуазности и увеличения дороговизны. Также это сделано для того, чтобы придать определенный пафос отелю.
3-им зданием вдохновителем для главного холла в фильме стало — Сберегательный банк Вилинсбурга, стилистически придерживающегося неороманского стиля. В нем присутствуют такие черты как: огромные часы на фасаде, Массивные арки на фасаде и в интерьере, базиликальная композиция зала, Толстые стены и узкие вертикальные окна, подчёркивающие монументальность и тд.
И именно в американской архитектуре небоскребов воплотились мечты романского стиля такие, как огромные полуциркульные окна
В контексте историзма также разберем интерьер главного холла. По всей площади зала расставлены мягкие группы кожаной мебели, на старые полы накинуты ковры.
В месте, где висит мозайка установлен красный шкаф, служащий баром в окружении опять-таки грамотно расположенной мягкой группы. ДЛя поддержания масштаба помещения декораторы установили огромный букет, который флорист — Бриттани Эшь, шуточно называла «Зверем» и две скульптуры: мужская и женская.
Кабинет управляющего отелем представляет немалый интерес, с точки зрения историзма. Одной из такой деталей, которая бросается в глаза -это витражи в кабинете. Из особенность в том, что они имеют черное заполнение и изображение ритуальных телодвижений, что напоминает старинные орнаментам на вазах, что подчёркивает еще одну черту арт-деко, увлечение экзорцизмом.
Таким образом, отель Континенталь — это не просто архитектурная декорация, а пространственный институт власти, через который фильм транслирует идею сакрализованного порядка, существующего внутри криминального хаоса. Его стилистика и структура становятся ключом к пониманию социальной архитектуры мира «Джона Уика», где форма несёт код, а пространство — контроль.
ПРОСТРАНСТВО ПАМЯТИ И РИТУАЛА
Данный тип пространств в киноэпопее «Джон Уик» используется как зона трансформации героя. Они появляются в моменты сюжетных переломов и символизируют переход личности персонажа на новый уровень — физический, моральный или профессиональный.
Это такие пространства, как: катакомбы, часовни, склепы, ритуальные залы и коридоры, оформленные в духе храмовой архитектуры.
Проанализировав и выделив общие черты, можно сказать, что в таких пространствах преобладают:
Ренессанс — симметрия, купольные перекрытия, отсылки к культуре римских базилик.
Неоготика — стрельчатые арки, витражи, вертикальность.
Барокко — драматизм, декоративность, театральная светотень.
Историческими прототипами для такого типа протсранств в киноэпопеи являются:
Катакомбы в Риме — вдохновили сцену преследования в подземельях, где герой вновь «начинает работать» после выхода из системы.
В контексте ритуала, в третьем фильме Джон Уик находится в кабинете/ритуальном пространстве во время визита в русский клан.
Пространство оформлено в традициях эклектичного историзма с отсылками к интерьерной культуре конца XIX — начала XX века. Основные элементы — массивный камин с резным фризом, богатые драпировки, резная мебель, темная древесина, настенные живописные полотна и образцы декоративно-прикладного искусства — создают эффект «музейного» пространства, наделённого сакральной функцией.
Эти пространства не используются как простая среда. Их структура, свет и масштаб работают как визуальный код: герой входит в них как один человек и выходит уже иным. Это точки «инициации» — ключевые сцены, где совершается внутренний или сюжетный сдвиг (вступление в клан, предательство, перерождение как изгнанника и т. д.)
ПРОСТРАНСТВО ИДЕНТИЧНОСТИ И ЭТНИЧНОСТИ
Пространства, связанные с этническими группами и клановыми объединениями в фильмах о Джоне Уике, выступают как визуальные маркеры культурной обособленности и социальной иерархии. Эти архитектурные и интерьерные среды не только передают особенности происхождения персонажей, но и подчёркивают замкнутость, строгость и традиционность клановых структур, к которым главный герой вынужден обращаться.
Русский приют (Ruska Roma): пространство, сочетающее черты постсоветской эстетики и культового символизма. Включает себя постсоветский монументализм: массивные колонны, мрамор, тяжелый текстиль, орнаментальная тяжеловесность. Пространство русского приюта напоминает как советские дома культуры, так и административные здания эпохи сталинизма.
Прототипом для пространства русского приюта мог бы послужить Особняк Юсуповых на Мойке в Санкт-Петербурге, так как они схожи по грандиозности декорирования и орнаментации
Интерьеры особняка, оформленные в стилях необарокко, неоклассицизма и ампира, демонстрируют роскошь, основанную на символике власти, наследия и статуса. В них присутствуют типичные элементы: богато декорированные камины, резная мебель, живописные полотна в золочёных рамах, тяжёлые портьеры, массивные деревянные панели и композиционная ось, направленная на подчёркивание церемониальности пространства.
Японский клан, а точнее Отель Континенталь в Осаке (в «Джоне Уике 4»): замкнутое пространство, оформленное с отсылкой к традиционной японской архитектуре.
Историческим прототипом для него послужил здание Национального центра искусств в Токио, Япония. Построенный в 2007 году, архитекторам Курокава Кисе.
Снова несмотря на грандиозность исторического здания, декораторы и команда по свету смогли сделать его еще более эффектным. При помощи ярко алой подсветки с контрастирующим синим небом создается та самая таинственная атмосфера. Этот эффект дублируется в сцене на крыше отеля, где синий цилиндр превращается в алого цвета ротонду.
Несмотря на грандиозность Японской архитектуры, сцены внутри отеля в Осаке, проходят уже в Берлине, а именно на крыше Берлинского международного конгресс-центра «ICC» построенное в стиле хайтек а рхитекторами: Ральф Шюлер и Урсулине Шюлер-Витте в 1975–1979 гг.
Интерьер входной группы смотрится оригинально засечёт колористического решения, так как без него в оригинале это достаточно однотонное помещение.
При декорировании в центре помещения скрыли два эскалаторы японской гравюрой/орнаментом, чтобы создать иллюзию стены и посередине стоит стойка регистрации. По всей территории расставлена Сакура, а также неоновая подсветка, которую еще можно увидеть в виде кубообразного светильника рядом с мягкими группами тем самым создавая атмосферу некой «нео- Японии „.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Архитектурная структура киноэпопеи «Джон Уик» выстраивается как целостная визуальная система, в которой каждое пространство выполняет чётко заданную нарративную и символическую функцию. Пространства не являются фоном к действию — они формируют внутреннюю логику мира, управляемого ритуалами, иерархией и культурной памятью.
Историзованные пространства формируют ощущение вечности, вне-временности происходящего, вводят зрителя в поле мифологического. Сакральные и ритуальные зоны структурируют моменты перерождения персонажа, превращая архитектуру в элемент внутренней трансформации. Пространства этничности и идентичности служат визуальными оболочками замкнутых культурных кодов, каждый раз напоминая о границах принадлежности.
Все рассмотренные пространства функционируют как визуальные коды, благодаря которым становится возможным прочтение фильма на глубинном уровне. Через архитектуру в «Джоне Уике» реализуется не только эстетическая задача, но и структура власти, границ, обета и утраты. Именно это придаёт фильму неочевидную многослойность и превращает боевик в архитектурно выстроенное повествование с жёсткой внутренней логикой.
Столович Л. Н. «Жизнь — Творчество — Человек». / М.: Политиздат, 1985.
Бивер Билдинг // world-art.ru URL: http://www.world-art.ru/architecture/architecture.php?id=7849 (дата обращения: 28.05.2025).
Cunard Building // historicengland URL: https://historicengland-org-uk.translate.goog/education/schools-resources/educational-images/royal-liver-building-and-cunard-building-liverpool-2503?_x_tr_sl=en&_x_tr_tl=ru&_x_tr_hl=ru&_x_tr_pto=sge#: ~:text=The%20Cunard%20Building%20was%20erected, style%20of%20an%20Italian%20palazzo. (дата обращения: 28.05.2025).
Башня Williamsburgh Savings Bank Tower // cyclowiki URL: https://cyclowiki.org/wiki/Башня_Williamsburgh_Savings_Bank_Tower (дата обращения: 28.05.2025).
Катакомбы Присциллы в Риме // 39rim.ru URL: https://39rim.ru/katakombyi-pristsillyi-v-rime.html (дата обращения: 28.05.2025).
Национальный центр искусств // archi.ru URL: https://archi.ru/projects/world/617/nacionalnyi-centr-iskusstv (дата обращения: 28.05.2025).
Конгресс-центр Берлин // conference.ru URL: http://www.conference.ru/mice/news.phtml?id=135 (дата обращения: 28.05.2025).
Бивер Билдинг / http://www.world-art.ru/architecture/architecture.php?id=7849 (дата обращения: 28.05.2025)
Cunard Building / https://www.wikidata.org/wiki/Q503506 (дата обращения: 28.05.2025)
Williamsburgh Savings Bank Tower from Hanson Place / https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Williamsburgh_Savings_Bank_Tower_from_Hanson_Place.jpg (дата обращения: 28.05.2025)
Берлинский международный конгресс-центр / https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:ICC_Berlin?uselang=ru (дата обращения: 28.05.2025)
Берлинский международный конгресс-центр. Интерьер / https://www.rbb24.de/kultur/beitrag/2023/09/bildergalerie-tag-des-offenen-denkmals-icc-hubertusbad.html (дата обращения: 28.05.2025)
«Джон Уик » // John Wick // США, 2014, реж. Чад Стахелски и Дэвид Литч
«Джон Уик 2» // John Wick: Chapter 2// США, 2017, реж. Чад Стахелски
«Джон Уик 3» // John Wick: Chapter 3// США, 2019, реж. Чад Стахелски
«Джон Уик 4» // John Wick: Chapter 4// США, 2023, реж. Чад Стахелски
