Оптические иллюзии в искусстве прошлого и настоящего

Оптические иллюзии — то с чем непременно сталкиваются множество людей на протяжении жизни. Этим термином называют искажения в зрительном восприятии действительности. Одно и то же здание на разном расстоянии «меняет» свой размер, те или иные предметы искажаются при определённом ракурсе, изображения могут иначе раскрываться в зависимости от точки зрения — всё это особенность нашего зрения и способа обработки информации мозгом. Благодаря этим особенностям мы можем считывать глубину и объём изображений, находящихся в плоскости листа и на самом деле этот объём не имеющих, воспринимаем объекты, которые находятся ближе, больше тех объектов, находящихся дальше, даже если у них одинаковые размеры.

Хорошо зная все несовершенства восприятия, при помощи оптических иллюзий творцы могут «обманывать» своих зрителей. Эти «обманки» широко распространены в современном мире: иллюзиям посвящено множество развлекательных центров, арт-объектов, архитекторами проектируются здания с расчётом на игру со зрительным восприятием, а изображения невозможных объектов в большом количестве можно найти в сети Интернет. Несмотря на легкодоступность подобных изображений и наличие множества статей с объяснениями возможных причин неправильного считывания визуала, они не перестают удивлять зрителей, т.к. любому человеку будет сложно не поверить собственным глазам.

Но как давно люди стали намеренно искажать реальность и применять оптические иллюзии для достижения определённого эффекта в произведениях искусства? Есть ли что-то общее в их создании и роли в искусстве прошлого и настоящего?

Исследование разделено на две составляющие:

1. Выявление и классификация инструментов, с помощью которых создают оптические иллюзии в искусстве прошлого.
2. Анализ оптических иллюзий современного искусства в поисках сходства и различий с инструментами и смыслами искусства прошлого.

Первая часть поделена на два раздела: инструменты «естественные» и «искуственные». В каждом разделе есть подразделы, посвящённые определённому способу создания иллюзий. Все способы рассматриваются на примерах работ от времён палеолита вплоть до XV века включительно. Отдельное внимание уделено функционально-смысловой составляющей. Визуальный ряд подобран так, чтобы максимально продемонстрировать разнообразие средств создания оптических иллюзий и наглядно показать их способ влияния на зрительное восприятие.

Во второй части работы оптические иллюзии сооружений XX-XXI веков сравниваются с искусством прошлого. Выявляется специфика применения оптических иллюзий в современном искусстве.

Стоит начать с того, что все инструменты создания оптических иллюзий можно условно разделить на естественные и искусственные.

К естественным инструментам в ходе исследования были отнесены все инструменты, которые зависят от окружающей среды. Это факторы, на которые человек либо повлиять не может (например, движение светил), либо не желает влиять, предпочитая подстраиваться под них.

Естественная поверхность местности использовалась ещё во времена неолита. По одной из гипотез, пещерным людям было важно максимально реалистично изображать свою добычу, потому что они верили в магическое свойство рисунка: всё, что изображено, — неразрывно связано с реальностью. Поэтому реалистичное изображение добычи, проткнутой копьём, сулило успех во время охоты.

Первобытные люди использовали уже существующие выпуклости пещеры для того, чтобы добиться большего эффекта реалистичности изображаемого. Рельеф, на который нанесли рисунки, неизбежно влияет на наше восприятие, он придаёт изображению больший объём.

Гипостиль — крытая часть египетских храмов с многочисленными колоннами. Между первым и вторым ярусом потолка гипостиля египтяне делали небольшие отверстия, через которые проходил свет. Капители колонн, попадающие под свет, специально изображались в виде распустившегося цветка лотоса, а капители колонн, находящихся в тени, имитировали форму закрытых бутонов.

Немалую роль свет играет в восприятии древнеримского Пантеона (ок. 128 г. н. э.). Солнечный свет в храм проникает через окулюс (отверстие в центре купола) в виде луча, похожего на прожектор. В течение дня луч меняет своё положения, открывая одни части архитектуры и уводя в тень другие. Этот столп света создаёт некое чувство связи с божественным, тем самым выполняя важную идейную роль сооружения. Архитекторами в разное время предпринимались попытки создать копию Пантеона, однако они закончились провалом, т.к. естественное освещение местности, где располагались копии, не создавало нужную оптическую иллюзию.

К искусственным инструментам создания оптических иллюзий были отнесены все инструменты, которые не зависят от окружающей среды, а опираются исключительно на наш способ восприятия объектов.

Мы привыкли воспринимать мир в перспективных сокращениях, отдельные части зданий визуально сужаются в зависимости от ракурса, однако такой расклад вещей не всегда устраивал мастеров.

При создании Парфенона (447–438 годах до н. э.) архитекторам было важно сохранить перпендикулярность и параллельность линий. Для этого в Парфеноне колонны устанавливались под нужным наклоном, а самим, казалось бы, ровным частям храма придавали разную ширину. Из-за особенностей зрения все эти искажения в направлении линий наоборот выравнивают здание в глазах зрителя, оптическая иллюзия выполняет эстетическую функцию.

Подобным приёмом пользовались и при создании Стоунхенджа (ок. 1500 году до н. э). Камни, которые нам кажутся прямыми и перпендикулярными, в действительности специально были обработаны так, чтобы на них были выпуклости, отвечающие за создание иллюзии.