«Пиковая дама: переулки гранитной башни» — сценография от эскиза до макета
♠ Концепция
Опера П. И. Чайковского сюжетно сильно отходит от первоисточника, превращая светский анекдот в историю о личных трагедиях. Больше всего это чувствуется в перонаже Германа. Если в оригинальном сюжете зрители наблюдают:, как он постепенно начинает сходить с ума, то в опере просто напросто не существует сюжетной точки, в которой с Германом все в порядке: он сначала сходит с ума от любви к Лизе, а потом — от желания узнать секрет графини и разбогатеть. При разработке концепции для своей сценографии я выбрала, как ключевой, именно этот факт постоянства безумства Германа, стремясь показать, что он заперт в этом цикле из двух безумий. Так, было решено использовать структуру и визуальный образ воронки кругов ада из «Божественной комедии» Данте. Герман совершает путь по воронке вниз, пока обитатели каждого из кругов разыгрывают для него события, которые привели к его безумству и гибели
Сама же воронка складывается из различных петербургских набережных, показывая следующую символику: Петербург — это город на воде, и набережная для этого города — способ укратить природу, окультурить ее, сделать доступной и неопасной для человека. Подобное противостояние природного и необузданного светскому и общественному — характерный внутренний конфликт для романтических героев. Герман из оригинальной повести конечно не может быть отнесен к такому типу, однако стратсный, чувствующий и борющийся с собой Герман из оперы как нельзя лучше выражается через этот символ. Набережные петербурга также в некотором роде детерминируют материал и фактуру, с которой предстоит работать, ведь почти все они сделаны из розового гранита, имеющего узнаваемый характерный вид, а также обрамлены ограждениями с узнаваемыми паттернами
♠ Эскизы
От действия к действию, от картины к картине — Герман спускается по воронке набережных все ниже к пропасти, однако не может этого заметить: «Башня» с каждой картиной поднимается все выше из трюма. Таким образом, несмотря на физический спуск, тело актера остается на одном и том же уровне, что символизирует эмоциональное и психическое состояние Германа. Он сам топит себя все глубже в черной мутной воде Нивы, но не может этого понять
Для передачи внутреннего мира персонажей в постановке предусмотрен рир-проекционный экран. Акварельные разводы и брызги на нем — олицетворение не только погодных условий Питера, но и внутреннего мира персонажей, что подчеркивается сменой цветного освещения
♠ 3D модель
♠ Чертежи
♠ Макет
