Абстракция в фотографии
Концепция 1. Неясная предметность 2. Абстрактная мистика 3. Алгоритмы Вывод Творческий проект
Концепция
Появление и последующее развитие технологии фотографии ознаменовали присвоение этому изобретению идеи физического сходства. Фотография изначально представлялась как идеальное средство документации. Поэтому вера в фотографию в качестве документа породила доверие к ней как к прямому запечатлению реальности.
«Однако фотография, даже документальная, не дает представления о реальности автоматически и не занимает место внешней вещи. Догма о запечатлении скрывает то, что фотография совершает подобно речи и другим изображениям, но своими собственными средствами: будучи сама насквозь сконструированной, она создает миры, позволяет им возникнуть.» [1]
Именно этим и воспользовались модернистские и авангардистские художники в начале XX века. Они начали не только в живописи, но и в фотографии использовать непрямой подход. Тем самым наделяя фотографию потенциалом для художественных экспериментов и становления носителем идейного содержания. Таким образом, фотография начинает свой путь внутри полемики о становлении или нестановлении независимым видом искусства, чем и вызывает интерес в изучении.
В данном визуальном исследовании я исследую абстракцию в фотографии. Иначе говоря тот феномен, благодаря которому фотография становится отрицанием идеи собственного первоначального изобретения и в своей сути обращается к искажению, переосмыслению собственной референциальный функции. Так, например, фотография с появлением метода фотограммы «…в той или иной степени игнорирует природу узнаваемости фотографии» [2].
Дьёрдь Кепес, Световой рисунок, 1950-е
Целью исследования стало объединение абстрактных фотографий в группы в попытке изучить локальные смыслы вложенные в абстрактную фотографию и соотнести их в более широкие общности. Для этого созданы главы: неясная предметность, абстрактная мистика и алгоритмы. В них распределены фотографии XX века независимо от страны проживания или гражданства автора по наличию особенностей, характерных для каждой главы.
Первая глава, содержит фотографии с элементами искажения кадра. Здесь ключевым элементом является отсутствие четкости в изображении объекта по средством размытия, преломления, динамики. Произведения в главе показывают как неясная предметность одновременно нарушает и поддерживает интуитивное понимание образов. Вторая глава, углубляется в чувственное восприятие фотографии через использование света и тени. Это придает фотографии мистический характер. Глава подчеркивает, как абстракция может существовать в содержании, которое подчеркивает эмоциональный резонанс и таинственность образа. Третья глава, посвященная паттернам и методам создания абстрактных изображений, и концентрируется на применении повторения, геометризации и иллюзий. Эта глава раскрывает разнообразие алгоримов, с помощью которых фотографы достигают в изображении абстракции.
В результате визуальное исследование подвергает абстрактную фотографию XX века анализу в качестве уникального вида искусства, которое находиться в оппозиции традиционного способа восприятия мира.
Неясная предметность
Элвин Лэнгдон Коберн, Стрелка Вортографa, 1916 / Ман Рэй, Беззаботная фотография, 1959
Ласло Махой Надь, Фотограмма, 1920-е
Ярослав Росслер, Улица Нерудова — Призма, 1966
Яромира Функе, Из Цикла «Рефлексия», 1931 / Йозеф Куделка, Мужской силуэт, 1960
Зигмар Польке, Die Waschung der Lineale, 1972
Пьер Дюбрей, Интерпретация Пикассо: Железная дорога, ок. 1911 / Элвин Лэнгдон Коберн, Велосипедный колесный вортограф, 1916
Элвин Лэнгдон Коберн, Вортограф, 1917 / Элвин Лэнгдон Коберн, Вортограф, 1917
Барбара Кастен, Фотогеничная живопись, 1974
Абстрактная мистика
Луиджи Веронези, Фото n.152, 1940 / Луиджи Веронези, Фото n.145, 1940
Ярослав Росслер, Цветы, 1928
Эдвард Стейхен, Птица в космосе (L’Oiseau dans l’espace), 1926 / Эугена Вишковского, Лунный пейзаж, 1929
Ласло Мохой-Надь, Фотограмма, 1939-41
Дьёрдь Кепес, Фотограмма компаса и ситча, 1939 / Дьёрдь Кепес, Марлевая и воронкообразная фотограмма, 1939 / Дьёрдь Кепес, Лилия и яйцо, 1939
Дьёрдь Кепес, Огни, 1938 / Пол Стрэнд, Абстракция, 1916
Ярослав Росслер, Абстракция, 1930-е / Ярослав Росслер, Абстракция, 1928
Бретт Уэстон, Ледник Менденхалл, 1973
Яромира Функе, Абстракция 2, 1920-е
Ласло Махой-Надь, Фотограмма, 1929 / Зигмар Польке, Одна из десяти фотографий цикла «Uranium Green», 1992
Ласло Мохой-Надь, Световая живопись на откидном целлулоиде, 1936
Алгоритмы
Эль Лисицкий, Произнося в материале (Произисловие 83), 1924 / Ласло Махой Надь, Фотограмма, 1925
Ло Бониан, Без названия, 1930-е
Отто Штайнерт, Состав форм, 1949 / Марта Хепфнер, Дань Кандинскому, 1937
Борис Игнатович, Колёса комбайнов (жаток), 1929
Гарри Каллахан, Травы в снегу, 1943 / Ман Рэй, Рейография, 1926
Луиджи Веронези, Строительство, 1938
Дьёрдь Кепес, Без названия, 1971 / Дьёрдь Кепес, Деформация, 1969
Борис Игнатович, Лестница в общежитии, 1929 / Ласло Махой-Надь, Ксанти Шавински на балконе Баухауза, 1929
Эуген Вишковский, Катастрофа, 1939
Дьёрдь Кепес, Структурная фотограмма, 1939-40 / Дьёрдь Кепес, Смоделированные эффекты предлагаемой запрограммированной светящейся стены длиной в милю, 1964-1965
Вернер Бишоф, Без Названия (Абстракция), 1946
Отто Штайнерт, Люминограмма II, 1952
Ги Бурден, Без названия, 1952 / Питер Китман, Стальные трубы, 1958 / Ги Бурден, Без названия, 1950-e
Бретт Уэстон, Грязные Трещины, 1955
Генри Свифт, Гипсовые формы, 1932
Пол Стрэнд, Абстракционные чаши, 1916 / Ги Бурден, Без названия, 1952
Ласло Махой Надь, Фотограмма, 1937-46
Ласло Махой Надь, Неоновые сигналы, 1939
Натан Лернер, Светлый гобелен, 1939
Вывод
В заключение, данное исследование подводит к осознанию того, что абстрактная фотография может представлять собой как чисто технический прием, так и глубоко философский подход к восприятию мира. Оно еще раз подчеркивает, что этот жанр искусства способен изменить понимание реальности, не только быть ее документацией. Разделение на главы визуально подчеркнуло некоторые концептуальные и эстетические связи между работами. Благодаря этому были подсвечены общие темы и методы, которые могут быть неочевидны при единичном просмотре.
Творческий проект
Фотография. Между документом и современным искусством / пер. с фр. — СПб.: Клаудберри, 2014. — 712 с.
Аверьянова О. Н. Фотограмма: проблемы индексальности // Искусствознание: журн. по истории и теории искусства. — 2018. — № 2. — С. с. 222-239.
Васильева Е. В. Музыкальная форма и фотография: система языка и структура смысла // Вестник СПбГУ. — 2015. — № 4. — С. с. 28-41.
Гарри Каллахан. Травы в снегу. 1943, Пол Стрэнд. Абстракция. 1916, https://prophotos.ru/lessons/6675-abstraktnaya-fotografiya (дата обращения 25.04.25)
Ласло Мохой-Надь. Фотограмма, 1920-е, https://vk.com/wall-57461875_6561?z=photo-57461875_342212203%2Fwall-57461875_6561 (дата обращения 28.05.25)
Работы Дьёрдь Кепеса, https://arthur.io/art/gyoergy-kepes/untitled-4, https://ru.pinterest.com/pin/138133913550469112/, https://www.tate.org.uk/art/artworks/kepes-gauze-and-funnel-photogram-p80538, https://www.robertkleingallery.com/artists/84-gyorgy-kepes/works/, https://monoskop.org/György_Kepes, https://punkt.hu/2023/12/30/egyszerre-kell-rendelkeznunk-a-tudos-agyaval-a-festo-szemevel-es-a-kolto-szivevel-kepes-gyorgy-1906-2001-elete-es-ritkan-latott-fotoi/ (дата обращения 24.04.25)
Отто Штайнерт, Люминограмма II, 1952, Марта Хепфнер, Дань Кандинскому, 1937, Пьер Дюбрей, Интерпретация Пикассо: Железная дорога, ок. 1911., Ман Рэй, Незабоченная Фотография, 1959, https://www.eyemagazine.com/opinion/article/enigmas-of-abstraction (дата обращения 26.05.25)
Зигмар Польке Без названия (Uranium Green) 1992, Барбара Кастен, Фотогеничная живопись, 1974, Бретт Уэстон, Грязные Трещины, 1955, Питер Китман, Стальные трубы, 1958, Ги Бурден, Без названия, 1952, Ги Бурден, Без названия, 1950-e, и Бурден, Без названия, 1952, Отто Штайнерт, Состав форм, 1949, Луиджи Веронези, Фото n.152, 1940, Луиджи Веронези, Фото n.145, 1940, Луиджи Веронези, Строительство, 1938, Натан Лернер, Светлый гобелен, 1939, https://artblart.com/tag/wassily-kandinsky/ (дата обращения 24.04.25)
Марта Хепфнер, Дань Кандинскому, 1937, Ло Бониан, Без названия, 1930-е, Ласло Махой-Надь, Ксанти Шавински на балконе Баухауза, 1929, Ласло Махой Надь, Фотограмма, 1925, Эдвард Стейхен, Птица в космосе (L’Oiseau dans l’espace), 1926, Эль Лисицкий, Произнося в материале (Произисловие 83), 1924, Элвин Лэнгдон Коберн, Вортограф, 1917, Пол Стрэнд, Абстракционные чаши, 1916, https://artblart.com/tag/wassily-kandinsky/ (дата обращения 24.04.25)
Йозеф Куделка, Мужской силуэт, 1960, https://cameralabs.org/aeonmedia/zenfoto/6411/44718/cheshskaya-fotografiya-klassicheskaya-novatorskaya-po-kafkianski-poetichnaya_thumbnail.jpg (дата обращения 28.05.25)
Яромира Функе, Из Цикла «Рефлексия», 193, https://www.mutualart.com/Artwork/Reflexy/2B658C066F267A3CB581C1AD66094FDD (дата обращения 28.05.25)
Работы Элвина Лэнгдона Коберна https://boshamgallery.com/blog/28-what-is-a-vortograph-the-world-s-first-truly-abstract-photographs-were-made/ (дата обращения 25.04.25)
Ласло Махой Надь, Фотограмма, 1937-46 https://betaphotographer.home.blog/2019/01/28/week-4-group-project-from-alfred-stieglitz-and-minor-white-to-man-ray-and-laszlo-moholy-nagy/ (дата обращения 24.04.25)
Ласло Махой Надь, Неоновые сигналы, 1939, https://probauhaus.ru/bauhaus-info/ (дата обращения 24.04.25)
Работы Бориса Игнатовича, https://lumiere.ru/artist/ignatovich-boris/, https://www.photographer.ru/events/review/7356.htm (дата обращения 24.04.25)
Ласло Махой-Надь, Фотограмма, 1929, https://www.wired.com/story/moon-photo-gallery/ (дата обращения 25.04.25)
Зигмар Польке, Die Waschung der Lineale, 1972, https://www.mutualart.com/Artwork/-Die-Waschung-der-Lineale--/F76FEC1127C9317F93E33BB1D54A27A9 (дата обращения 27.05.25)
Ласло Мохой-Надь, Фотограмма, 1939-41, https://artblart.com/tag/fritz-winter-gradations/ (дата обращения 28.05.25)
Вернер Бишоф, Без Названия (Абстракция), 1946, https://vk.com/wall-57461875_10020?z=photo-57461875_372792914%2Fwall-57461875_10020 (дата обращения 28.05.25)
Генри Свифт, Гипсовые формы, 1932, https://cameralabs.org/aeon/gruppa-f64/albom?start=60#pagelist (дата обращения 28.05.25)
Бретт Уэстон, Ледник Менденхалл, 1973, https://www.peterfetterman.com/privateviews/694df50d4e4285a067a86b/56103-brett-weston-mendenhall-glacier-1973-vintage/ (дата обращения 28.05.25)
Работы Ярослава Росслера, https://www.invaluable.com/artist/rossler-jaroslav-2e4ak963jo/sold-at-auction-prices/?srsltid=AfmBOooKrG6c8VJ_5SNTC6e7yluse5w0S2S3p7_moHEyjXN9aqFdtqm4&Fine%20Art=Photography (дата обращения 28.05.25)
Работы Зигмара Польке, https://www.invaluable.com/artist/polke-sigmar-67f6pwae9x/sold-at-auction-prices/?page=2&Fine%20Art=Photography (дата обращения 25.04.25)
Ласло Мохой-Надь, Световая живопись на откидном целлулоиде, 1936, https://artsatva.com/wp-content/uploads/2017/08/EX8059_272_MNH_013a-access-hpr.jpg, https://moholy-nagy.org/art-database-detail/128?prev=list (дата обращения 24.04.25)
Яромира Функе, Абстракция 2, 1920-е, https://old.muo.cz/gfx/contentimg/2615_15430.jpg (дата обращения 28.05.25)
Натан Лернер, Светлый гобелен, 1939, https://www.theguardian.com/artanddesign/2018/may/06/shape-of-lights-100-years-photography-abstract-art-tate-modern-review (дата обращения 23.04.25)
