Жан Нувель, Бурдж-Доха, 2005-2012
Техническая и промышленная революция XIX века стала главным источником для развития архитектуры модернизма. Появившиеся новые, легкие и прочные, каких не было никогда прежде, конструкции и материалы (железобетон) дали начало для экспериментов архитекторов в создании новых форм архитектурных построек. Стремительно осваивалось строительство из металла в связи с развитием поточного производства со стандартизацией деталей. В этот период времени архитектура представляла собой здания, зачастую высотные, с металлическим каркасом внутри и декоративной каменной облицовкой снаружи. Неостили продемонстрировали новые возможности: большие остекленные поверхности, активно применяемые сталь и железобетон. Новые возможности открылись в использовании естественного света: больше нет ограничений в оконных проемах и толщине стен.
Современные конструктивные решения быстро нашли свое применение в промышленных сооружениях, но не в гражданской архитектуре, где все еще оставался актуальным орнамент в противовес целесообразности и чистоте формы.
Некоторые архитекторы, в том числе Фрэнк Ллойд Райт, выступали за обновление архитектуры, выражающееся в ориентире на рациональность и функциональность. Дома с «открытым» планом выявляют взаимодействие объемов, функциональность пространств и «чистоту» материалов. Здания интегрированы в ландшафт, непосредственно связаны с ним, внутреннее пространство вступает в диалог с окружающей средой. Еще одни архитекторы-реформаторы и создатели архитектуры для потребностей человека XX века – Ле Корбюзье и Мис ван дер Роэ. Проекты Ле Корбюзье были универсальными, имели социальное наполнение, представляли собой свободные формы. Мис ван дер Роэ работает над концепцией «универсального» здания, используя простую форму и обильно применяя стекло. Дома архитектора пронизаны естественным светом, в связи с философией, которой он придерживался. Ленточное остекление, присутствующее в постройках архитекторов, позволило фасадам стать «прозрачными» – просматриваемыми насквозь. Внутреннее пространство домов полностью раскрыто в окружающий его пейзаж. Теперь, внешняя среда со своим освещением также принимает участие в формировании и наполнении интерьера, а статичная точка зрения теряет свою актуальность.
В архитектуре ХХ — XXI века важное место занимает обработка естественного света. Рассматриваю эволюцию значения и роли света на примерах модернистской, постмодернистской и современной архитектуры. Выявляю цели, преследуемые архитекторами, и определяю, чем в их достижении помогал естественный свет.
Фрэнк Ллойд Райт
Дом над водопадом, 1936-1939
«Дома прерий» органической архитектуры Фрэнка Ллойда Райта представляют собой целостное единение с окружающей природой. Архитектор придерживался идеи интеграции здания в ландшафт, непрерывности архитектурного пространства и использования природных материалов конкретного региона.
Офисное здание Джонсона Вакса, 1936-1939
Как сторонник свободной планировки, Райт создает крестообразные планы с камином в центре, от которого расходятся остальные помещения. Мобильные перегородки позволяют менять конфигурацию. Таким образом, в архитектуре нет глухих углов и стыковки стен – на их месте появляются ленточные окна. Это позволило лучше освещать помещения.
Дом над водопадом, 1936-1939
Благодаря ленточным и угловым окнам облик архитектурного сооружения стал менее массивным – дом «открыт» пространству и органично вписывается в него. Открытые террасы поддерживают эту идею.
Офисное здание Джонсона Вакса, 1936-1939
Конструкцией зала выступают «древовидные» колонны», расширяющиеся к верху. Освещение пространства сделано через систему полупрозрачных стеклянных трубок, продолжающихся по углам вверх до мансардных окон. Такая конструкция создает эффект фонарного мягкого света и способствует созданию комфортной рабочей атмосферы.
Стеклянные трубки, использованные для освещения зала офиса
Ле Корбюзье
Вилла Ла Рош/Жаннере, 1923-1925
Цвет и сочетание разных объемов в вилле напоминают пуристскую живопись. Кроме того, роль цвета велика для архитектурно-художественного облика: цвет подчеркивает объемы и усиливает взаимодействие света и тени. В манифесте пуристы призывали к «очищению» от несовершенных форм.
Вилла Ла Рош/Жаннере, 1923-1925
Вилла Ла Рош/Жаннере, 1923-1925
Расположение виллы продиктовало ее архитектурные особенности, заключающиеся в том, что для получения естественного света были созданы светлые дворы и мансардные окна.
«Свет создает атмосферу и ощущение места, а также лучше всего передает структуру» (Ле Корбюзье)
Вилла Савой, 1928
«Архитектура — это виртуозная, правильная и великолепная игра архитектурных форм, собранных светом. Я уверен, что наши глаза созданы, чтобы любоваться этими объемами при различном освещении: только свет и тень раскрывают суть архитектурной формы. Кубы, конусы, сферы, цилиндры или пирамиды — великие первичные элементы, красоту которых свет подчеркивает» (Ле Корбюзье)
Вилла Ле Лак, 1923-1924
Ленточное остекление виллы обосновано функциональным зонированием: оно связывает спальни и гостиную. Такой способ остекления позволяет проникать внутрь большому количеству естественного света и намеренно кадрирует ландшафт в горизонтальную линию. Тут можно рассмотреть взаимодействие ландшафта и внутреннего пространства: окружающая среда, ее освещение, также формируют внутреннее пространство.
Монастырь Сен Мари де ля Туретт, 1953-1960
Монастырь Сен Мари де ля Туретт, 1953-1960
В более поздних работах архитектора свет выступает одним из основных элементов архитектурного проекта: усиливает визуальные переживания посетителя и в целом эмоциональное впечатление. Свет в монастыре Ла Туретт падает цветными лучами на алтарь, а галереи акцентируют ритм света и тени.
