Концепция
Современные урбанистические исследования уделяют значительное внимание городским звуковым ландшафтам (саундскейпам). Ги Дебор посвятил изучению и практике концепции психогеографии, являющейся революционным подходом к исследованию городского пространства, немало времени. Дебор определял ее как «изучение специфического воздействия географической среды, сознательно организованного или нет, на эмоции и поведение людей»[7]. Однако внутреннее, приватное пространство квартиры часто остается на периферии научного анализа. Квартира, понимаемая как убежище от внешнего мира и центр повседневной жизни, обладает уникальным, интимным аудиальным ландшафтом, который активно формирует психологическое состояние, благополучие и социальные отношения ее обитателей.
В своем исследовании я отхожу от концепции изучения города и исключаю метод дрейфа для более качественного изучения звуков унитарного закрытого пространства.
В условиях растущей плотности городской застройки, удаленной работы и гибридного образа жизни понимание внутренней звуковой среды становится критически важным для акустической экологии человека.
Объектом исследования является звуковое пространство загородной квартиры, находящейся в агрогородке. Предметом исследования выступают процессы генерации, восприятия и интерпретации звуков, возникающих внутри периметра квартиры, а также их влияние на повседневные практики и психоэмоциональное состояние жильцов. В ходе работы ставятся задачи анализа восприятия звука как изучения субъективной оценки на предмет комфорта/дискомфорта и эмоциональной окраски, выявления «звуковых ритуалов».
Исследование опирается на методологию акустической экологии, рассматривающей звуки не просто как физические явления, а как культурно нагруженные, социально значимые элементы среды. Применяются категории Шейфера: «основной тон», «сигналы», «звуковые знаки». Полевые записи, сделанные в течение дня нахождения дома, легли в основу звуковых семплов, которые передают моё восприятие и интерпретирование такого пространства, как квартира, и звуков, запечатленных внутри него. Основой составления «маршрута» внутри квартиры послужили личные ритуалы и совокупность обязанностей, которые выполняются ежедневно в рамках дня.
Особенность исследования заключалась в том, чтобы отключить внешний поток информации и звуков, таких как фоновая музыка и видео, которые непрерывно играют внутри пространства. Это радикальное исключение привычного сенсорного «шума» преследовало несколько ключевых целей: выявление базового саундскейпа, обострение телесного и феноменологического восприятия и анализ влияния «прямой линии звука».
Цель данного исследования — проанализировать структуру, динамику и субъективное восприятие звуков, возникающих исключительно внутри жилого пространства квартиры, с точки зрения концепции саундскейпа.
Акустическая среда квартиры
Восприятие звука в приватном пространстве критически зависит от контекста приватности. Звуки, генерируемые внутри квартиры, воспринимаются как приемлемые или даже успокаивающие, поскольку они являются частью собственного контролируемого мира.
День начинается с дискретных, ритуальных звуков, которые функционируют как «сигналы», инициирующие переход от сна к бодрствованию. Звуки застилания кровати — это первый акустический маркер дня, действие, закрывающее ночную фазу и организующее пространство. В современном мире он обычно смешивается со звуками гаджетов и проводов зарядки, которые берешь в руки, как только проснулся.
Ритмичность звуков воды и щетки выполняет функцию акустического хронометража и предсказуемости в повседневной рутине. Шум льющейся воды может быть keynote (постоянным фоном), но прерывается скрипом крана, бульканьем в раковине. Движения зубной щетки создают предсказуемый, монотонный, но четкий паттерн, который занимает определенный временной интервал.
В условиях сенсорной депривации — то есть намеренно убранного фонового звука (музыки, видео) — я была вынуждена перейти от пассивного слышания к активному слушанию. Это привело к выделению подтонов внутри акусматических звуков, на которые раньше не обращала внимания, еще до прослушивания полевых записей.
Тяжелый звук стального чайника по поверхности плиты всегда создавал для меня акустический дискомфорт: он как бы разрывает умиротворенное тихое утро своим грохотом.
Газовая плита создает ритмичные сигналы в виде щелчков электроподжига, предвещая заполнение пространства основным тоном, под который проходит утренний ритуал.
Звуки макияжа, как и умывание, относятся к личным ритуалам, но смещаются в дневную фазу подготовки к социальному взаимодействию (даже если оно виртуальное). Они менее интенсивны, чем кухонные сигналы, и быстро интегрируются в фоновый режим.
Удивительно, что звуки соседей, как и звуки улицы, не были замечены при условии активного слушания. Звуки хлопанья дверью и завывания ветра были выявлены только после проигрывания аудиодорожки.
Работая над проектами, я часто погружаюсь в отстранённое пространство внутри себя, впитывая внешний шум вокруг. Стук клавиатуры, клацанье мышки, звук процессора — всё это собирается в Lo-Fi среду, похожую на центр урбанистического города со звуками шоссе, метро, гулом трафика. Парадоксальным образом, то, что вне контекста воспринималось бы как какофония, внутри моего сознания становится основой для продуктивной работы.