Жертва Юкио Мисимы

1. Концепция
2. Введение
3. Процесс
4. Наказание розами
5. Пророчества
6. Судьба

Юкио Мисима почти всю свою сознательную жизнь посвящал свой разум медиуму текста, свое же тело он отдал медиуму фотографии практически полностью. Те мысли о совершенстве, которые он формулировал с помощью слов, он доносил до глаз людей через свое тело и его изображения. Взрастив свою физическую форму до предельного идеала он последовательно жертвовал результаты своего физического труда камере. Буквально до самой смерти. В этом исследовании через фотопроекты, в которых принимал участие Мисима, я хочу показать насколько этот человек оставался преданным своему изображению и отдал всю свою телесность медиуму фотографии, позволив камере запечатлеть процесс своей трансформации и свою судьбу.

Юкио Мисима был ярким деятелем искусства послевоенной Японии и часто взаимодействовал с другими художниками в этой среде. Его запечатлил в своих фотографиях Эйко Хосоэ, он побывал на плакатах Таданори Ёкоо. С большой охотой Мисима становился центральной фигурой многих фотографий, стараясь увековечить как можно больше моментов своей жизни, жизни своего тела. Даже его смерть попала в объектив камеры. По сему совсем не удивляет то количество фотографий, что остались после него. Через них подробно можно наблюдать как он возвел из своего тела храм и разрушил его.

Юкио Мисима, а точнее Хираока Кимитакэ (его настоящее имя) почти с самого рождения проживал под надзором своей бабушки, жесткой и строгой женщины. Хираоке бóльшую часть времени не позволялось гулять, у него не было возможности завести друзей. Под давлением своей бабушки он был вынужден провести свое детство в гордом и долгом одиночестве — в окружении книг и своих фантазий. Долгое вынужденное увлечение чтением привело к тому, что в свои 16 лет юноша написал свой первый роман «Цветущий лес», тогда же он и взял свой псевдоним — Юкио Мисима (примерное обозначение иероглифов псевдонима: зачарованный-смертью-дьявол.)

Жалкий, пугливый и самовлюбленный — таким был Юкио Мисима с детства до примерно 27 лет. Худой и болезненный, любая одежда висела на его теле мешком — таким его видели окружающие. Таким он и вправду был. До посещения Греции. Посетив эту страну Мисима открывает для себя идеалы античной красоты, видит то, чего лишал сам себя всю жизнь. Теперь он будет добиваться этих идеалов изо всех сил, всю оставшуюся жизнь.

Как уже говорилось выше, после посещения Греции тело Мисимы стало для него строительным проектом. Процессу совершенствования он уделял много своего времени и сил и моменты этого нескончаемого процесса процесса сохранились во множестве фотографий.

Одним из самых значительных фотопроектов, в которых поучаствовал Юкио Мисима был проект знаменитого японского фотографа Эйко Хосоэ под названием «Наказание розами» (1963). При первой встрече с фотографом Мисима сказал ему: "Я могу послужить предметом для объектива твоей камеры. Ты можешь использовать меня так, как ты захочешь и так, как ты видишь, делать такие фотографии, какие пожелает твое воображение.

Мисима безусловно сдержал свое обещание стать «объектом» фотографий Хосоэ. Но он оставался властным, неизгладимым присутствием на протяжении всей съемки: в своем собственном доме, пропитанным чувством эстетики своего владельца, в окружении мебели и предметов интерьера, которые он выбирал сам, и демонстрируя подтянутое мускулистое телосложение, которым о был так горд.

Изначально Мисима хател, чтобы Хосоэ проиллюстрировал книгу его эссе, это привело к долгому творческому сотрудничеству. На одном из первых снимков серии Хосоэ обматывает Мисиму в отрезок садового шланга: «Вскоре я понял, что Мисима никогда не хотел банального портрета автора».

Эйко Хосоэ говорил: " Я верю, что душа человека живет в любом его имуществе, особенно в предметах искусства, которые живут вместе с душой художника. Поэтому я соединил картины эпохи возрождения, которые больше всего любил Мисима, и его тело". В эти фотографии он так же заключил провокационные намеки на гомосексуальность Мисимы.