Жанровые особенности ромкомов 2000х

По мере развития культуры, меняются и идеалы, транслируемые кинематографом. Ромкомы начала XXI века отличается от фильмов того же жанра прошлого моральной и идеологической прошивкой. Представление о комическом и романтичном стремительно меняются, что не могло не отразиться на столь популярном жанре, как романтическая комедия.

Поколение миллениалов и зуммеров выросло на представлениях о любви, транслируемых с экранов романтических комедий. Они задавали вектор того, как зритель должен ощущать любовь, как он должен проявлять свои чувства и какими товарами-атрибутами сопровождать отношения. (Возникновение стереотипа о предложении в публичном месте, помолвочном кольце исключительно бренда Tiffani и тд.) Все это безусловно повлияло на восприятие романтических отношений поколением 20-30летних.

Целью данного визуального исследования является выяснение, степени влияния эпохи рубежа веков на жанр. Как могли поменяться зрительские представления об отношениях внутри жанра ? Какие существовали клише? И прошли ли они проверку временем, сохранив жанр в том же виде, каким мы его знали? Для ответа на эти вопросы было выбрано 7 культовых ромкомов 2000х: «Из 13 в 30», «Чего хотят женщины», «Ноттинг-хилл», «Дневник бриджит джонс», «Стильная штучка», «Как отделаться от парня за 10 дней», «Любовь с уведомлением», «Отпуск по обмену» Для анализа необходимо проследить эволюцию ценностей, транслируемых в фильмах этого жанра разных временных периодов. Кроме того, следует проследить основные тропы, которые влияют на построение повествования, и основные типажи героев, которые появляются из фильма в фильм. На этом и будет основана рубрикация данного исследования.

Жанр романтической комедии — это сборник комических ситуаций, ведущих к соединению героев в пару, с последующим хэппи эндом. Жанровая механика ромкомов примерно одинакова: 1)Фрустрация главного героя, который находится в критической точке своей жизни 2)Встреча героев, которые должны стать парой 3)Совместное времяпровождение 4)Отношения под угрозой из-за внутренних или внешних конфликтов 5)Момент озарения (герой понимает сам/его убеждают другие, что это была любовь всей его жизни и нужно срочно ее вернуть) 6)Воссоединение: герои снова вместе, несмотря ни на что.

В этом жанре важно создание комфортной атмосферы: все будет легко, весело и обязательно хорошо закончится. Основная целевая аудитория фильмов этого жанра— женщины всех возрастов. Поэтому история раскручивается, как правило, вокруг женского персонажа. В ромкомах практически нет плохих женских персонажей и бывают мужчины-злодеи.

Эволюция ромкомов складывалась следующим образом: в 1920-30х гг. женщины ставили под сомнения традиционные ценности. Комичность заключалась в смене ролей. Однако с возникновением кодекса Хейса развитие эмансипированных женских персонажей приостановилось. В ромкомах 1930-50х женщина и мужчина словно меняются ролями и борются за первенство в отношениях. В 50-60х гг. появляется установка «выйти замуж за миллионера». Мужчины здесь всегда крайне харизматичные, успешные и волевые. К концу 60х был отменен кодекс Хейса, а также произошла секс-революция поэтому в ближайшее десятилетие появились секс-комедии, основанные на том, что сам половой акт показывать нельзя, однако про него можно открыто шутить. Стал возможен типаж мужчины-неудачника и женщины, которая не ищет отношений, завершающиеся браком. С 1980х женщина снова занимает активную роль и отношения героев трансформируются.

В пункте 2 есть вариант при котором, главные герои-любовники уже давно знакомы, в таком случае не будет важной для ромкомов сцены первой встречи (meet cute). Однако зрителя все равно провоцируют на ожидание их отношений : « Ну когда же ты откроешь глаза и увидишь, что он твой идеал?!” Например в фильмах « Из 13 в 30» , «Любовь с уведомлением», «Дневник Бриджит Джонс».

В пункте 4 весь конфликт отношений, как правило, строится на недосказанности, невозможности говорить честно и открыто. Однако конфликт может задаваться не только обстоятельствами, но и разницей в характере/статусе/материальном положении/происхождении героев изначально. В таком случае зритель просто ожидает, когда этот нарыв вскроется и обнажит изначально не имеющие перспектив отношения. Например в фильме «Ноттинг-Хилл» мужчина-продавец книг влюбляется в кино диву мирового масштаба. Однако каким-то чудом они все равно вместе, иначе это был бы не ромком, а мелодрама. Так же этот троп используется в фильме «Любовь с уведомлением», где главный женский персонаж занимается социальным активизмом и борется с давлением большой корпорации, главой которой является главный мужской персонаж.

Главный двигатель отношений в массовой идеологии 2000х— «бабочки в животе», отношения заканчиваются, когда все «бабочки» перестают шевелить крыльями. Что следует после «долго и счастливо» умалчивается, как в детских сказках. Основная установка ромкомов: «без отношений ты недостаточно полноценный, всем нужна вторая половинка».

Романтические комедии именно этого периода закрепила стереотипный набор характеристик «идеальных» отношений: неловкое, но милое знакомство, набор необычных свиданий, небольшие сцены ревности и яркие вспышки влюбленности, размолвка, желанное воссоединение и возможная свадьба.

Стоит отметить исключительно значимую роль модных журналов в контексте эпохи. Как правило, главная героиня, либо работает в журнале мод, либо сама является модельером. Так или иначе, ее профессия как-то связана с гламурным образом жизни, огромными гардеробами с одеждой всех цветов, встречами со знаменитостями. Ее место работы-недосягаемая мечта и сказка. В отношения вмешиваются главные эксперты — колонки глянцевых журналов. Они учат женщин, как надо себя вести, чтобы понравиться мужчинам, как «женить» на себе мужчину, как научиться игриво смеяться и сексуально одеваться и тд. Особенно хорошо эта ирония обыграна в фильме «Как избавиться от парня за 10 дней». Главная героиня решила писать статью в стиле гонзо-журналистики и попробовать все методы, которыми обычно женщины отпугивают парней. Весь фильм также стилизован под дизайн сверстанных модных журналов.

В связи с этими тенденциями, идущими красной нитью через большую часть ромкомов 00х, в сознании зрителя закрепились особые типы персонажей.

Женщина-карьеристка. Этот тип героини часто используется в комедиях, где существует троп «Война полов». Этот тип не нов, в комедиях Ей часто противопоставляется инфантильный мужчина, который рассказывает ей, как надо жить. Например, фильмы «Любовь с уведомлением», «Чего хотят женщины», «Отпуск по обмену».

Героиня, которую любят такую, какая она есть. Бриджит Джонс— буквально исключение из правил. Зрителю она предстает толстой неудачницей, которая убивается от неразделенной любви, объедаясь мороженым на диване. Она как бы анти-желанная, по меркам гламурных 00х, женщина. Однако сила популярности книг и фильмов с Бриджит Джонс в том, что она похожа на каждую из нас. А мы похожи на нее. Она не являет собой недостижимую мечту девушки с обложки, которая сидит на диете без срывов, стильно одевается, пользуется популярностью у противоположного пола, имеет успешную карьеру и безупречных детей. Нет, она такая, как и большинство людей, со своими слабостями и горестями. Она прямо говорит о многих вещах без стеснения. Это весьма откровенный и новаторский шаг для ромкома 00х в изображении женского персонажа.

Парень-плохиш. Он любимчик женщин с ярким проявлением нарциссических черт, которому плевать на окружающих и их чувства. Теперь главным героем ромкома может стать и мужчина, как это было, например, в фильме «Чего хотят женщины». Этот тип является противопоставлением хорошему парню во френдзоне, который всегда находится рядом с главным женским персонажем. Яркий пример изображен в фильме «Дневник Бриджит Джонс», где начальник-негодяй противопоставлен милому парню, которого в упор не замечает главная героиня.