Концепция
Советский графический дизайн довольно сложно представить без творческого объединения «Кукрыниксов», которые охватывало широкие горизонты изобразительного искусства, но в первую очередь прославилось своими политическими карикатурами, которые едко и точно обличали и принижали советского врага. С таким подходом, коллектив быстро снискал свою славу, в том числе, со стороны власти, благодаря очень живому и выразительному визуальному языку, который помогал легко и задорно считывать сатиру каждому человеку.
[1] Порфирий Никитич Крылов; [2] Николай Александрович Соколов; [3] Михаил Васильевич Куприянов; [4] П. Д. Корин, Портрет художников Кукрыниксов, 1957-1958.
Сатира и юмор в контексте событий XX века становится эффективным инструментом политической агитации и формирования общественного сознания. Она была особенно полезна тем, что унижала врага, делала его нелепым, не таким страшным и серьезным, а следовательно, противостоять ему было чуточку легче. Такая «мягкая сила» помогала как воевавшим в Великой Отечественной войне, так и сидящим на диване формировать точку зрения об американцах как о врагах во время Холодной войны. «На основе визуальной метафоры карикатуристы обозначают в гротескной форме определенные события и явления в жизни общества, выделяют прагматическую ценность метафоры, состоящую в том, что в карикатуре отражается не то „как надо делать“, а то „как не надо“». [ 3, стр. 4-5]
Кукрыниксы, «Мы злому врагу все отрежем пути, из петли, из этой ему не уйти!», 1942 г.
В связи с этим, интерес к теме визуального языка рассматривает как практически литературные принципы построения сатиры переводятся в плоскость визуальную и как визуальные средства такие как, цвет, композиция, пластика линий позволяют делать героев иллюстраций гротескными, смешными и нелепыми.
Целью данного визуального исследования является анализ особенностей визуального языка карикатуристов и как он меняется на протяжении всего их творчества.
Уникальность работы состоит не в анализе изображений конкретных героев в конкретный период, а выявлении основных тенденций, за счет которых конструируется и развивается стиль Кукрыниксов.
Визуальные материалы были отобраны таким образом, чтобы была заметна дифференциация между ранними, зрелыми и поздними работами по визуальным средствам, таким как композиция, цвет, особенности пластики рисунка, и методам построения карикатуры, такие как буквальность, гипербола, метафора. Соответственно, рубрикация исследования идет в хронологическом порядке. Несмотря на многообразие форматов коллектива для более структурированного исследования упор будет на шаржи, плакаты, карикатуры и иллюстрации. Текстовые источники — научные статьи и интернет-ресурсы, посвященные их творчеству, отбирались с упором на анализ визуальных особенностей и их сатирического языка.
Этап 1. 1920-е — начало 1930-х. Формирование стиля и литературные истоки
Свою деятельность объединение начинает еще во ВХУТЕМАСЕ, когда уже к действующим университетским стенгазетчикам Крылову и Куприянову присоединяется Соколов. Раннее их творчество выражается в книжной и газетной иллюстрации, работе с театром, во многочисленных шаржах на своих литературных и театральных коллег и приятелей, поэтому отсюда можно говорить о контекстуальной составляющей в их творчестве. Учитывая тот аспект, что трио постоянно работало с текстом, литературные выразительные средства переносятся и на визуальную составляющую, что особенно будет заметно на карикатурах периода Великой Отечественной войны.
Кукрыниксы во ВХУТЕМАСЕ, 1926 г.
[1] А. М. Родченко, афиша к постановке «Клоп», 1929 г.; [2] Кукрыниксы, плакат к постановке «Клоп», 1929 г.
Кукрыниксы, плакат «Штраух М.М. в роли Победоносикова» к постановке «Баня», 1930 г.
Кукрыниксы, эскизы грима для постановки «Клоп», 1929 г.
Кукрыниксы всегда работали вместе от пробных эскизов до конечного результата: на этом этапе формируется общий, коллективный язык, и сам метод работы станет уникальным не только в советской практике, но и в мировом художественном сообществе. Поэтому некоторые ранние эскизы по графической стилистистике различаются, потому что рисовались каждыми художниками отдельно. Образ на шаржах и карикатурах создавался за счет гиперболизации физических особенностей человека.
Кукрынискы, шаржи, 1933 г. [1] А. Л. Вишневский; [2] Ю. С. Глизер; [3] М. С. Гольдина; [4] В. В. Маяковский;
Кукрыниксы, «Отношение Пушкина к Ольге Калашниковой: Дуэль Михаила Гершензона и Павла Щёголева», 1920-е гг.
Этап 2. 1930-е — 1941 гг. Злободневная сатира и антифашистская агитация
30-ые годы знаменательны переходом коллектива от иллюстрации к социальной и политической карикатуре, в связи с их устройством в газеты «Правда» и «Крокодил», и ради последнего трио будут работать до его закрытия. Именно с этого времени начинают формироваться ключевые особенности их карикатуры: рисунки становятся пластичнее и живее, более «плакатными». Они все еще не имеют гиперболизированного динамизма, однако вовсю развивают стилистическое упрощение и показательную мимику и жесты ради эмоциональной составляющей.
Кукрыниксы, «Керенщина», 1930 г.
Кукрыниксы, иллюстрации из серии «Старая Москва», 1931–1933 гг.
Помимо живой стилистики рисования художниками находится также и диагональная композиция, которая станет основой их стиля и будет прослеживаться в дальнейшей карьере. Диагонали позволяют сделать композицию не только динамичной и драматичной, но и акцентируют на разности масштабов объектов иллюстрации, что пойдет на руку в политических шаржах.
Карикатуры на Льва Троцкого на обложках журнала «Крокодил». [1] Кукрыниксы, «Иностранный легион „Третьей империи“, 1936 г.; [2] Кукрыниксы, „Своя ноша не тянет“, 1937 г.
[1] Кукрыниксы, «Катастрофический машинист», 1934 г; [2] Кукрыниксы, «Двинулись к озеру Хасан, чтобы переползти через советскую границу», 1939 г.
Развивая карикатурный подход, художники стали обращаться к более сложным средствам визуального искажения, которые по своей сути — контекстуальные. Если первые шаржи ставили на физической особенности внешности человека, гипертрофируя ее, то теперь подключается и символизм, зашитый в визуальный образ героя. Таким образом, на карикатурах Троцкий больше похож на монстра или собаку, чем на человека.
Кукрыниксы, карикатура на Льва Троцкого, 1937 г.
Таким образом, работа в журналах позволяет переориентировать коллектив в плакатное русло, упрощая визуал, но нагружая по смыслам.
Этап 3. 1941–1945 гг. «Художники победы». Расцвет стиля и пик сатирической мощи
Кукрыниксы на фронтах Великой Отечественной войны, 1941–1945 гг.
Наибольшую известность трио приобретает во время Великой Отечественной Войны, становясь как моральными спутниками, так и бойцами на передовой против фашисткой армии. Этот период наиболее интересует культурологов не только из-за объема и содержания иллюстраций: Кукрыниксы вовсю развивают свой плакатный подход, находя те элементы, которые будут обособлять их от других художников.
