Weronika Gęsicka, из проекта «Traces», 2016
Чувствуете ли вы дискомфорт, глядя на это фото?
Восемь из десяти опрошенных ответили положительно.
В XXI веке фотография обрела новую визуальную эстетику, которая фокусируется не на документировании травм, а на создании у зрителя ощущения психологического напряжения и тревожного ожидания. В отличие от документальной или репортажной съемки, где страх вызывается прямым изображением страданий, современные авторы добиваются тревоги даже при отсутствии видимых опасностей. Этот парадокс подтверждает факт существования системы приемов, которые способны активировать наши внутренние механизмы предупреждения об опасности, реагирующих, в первую очередь, на визуальные приемы.
Так, чувство внутреннего дискомфорта, выброс адреналина и реакция «бей или беги» могут быть вызваны не только реальной угрозой, но и визуальной симуляцией ее образа даже в статичном изображении.
Фотографы XXI века целенаправленно используют эту особенность человеческой психологии, создавая образы, вызывающие тревогу без обращения к темам насилия или катастрофы. Это кардинально отличает современную "эстетику тревоги" от традиционных фотографий, запечатлявших страшные события, где эмоциональное воздействие строилось на документальности и узнаваемости пугающих происшествий.
.[тревога]
В основе данного исследования лежит понятие тревоги. Это состояние, которое возникает у зрителя при просмотре фотографии, когда он предчувствует неизбежное, но еще не произошедшее негативное событие, находится в подвешенном состоянии, так как не может знать наверняка, чего ожидать.
Отличие тревоги от страха заключается в том, что страх предполагает наличие очевидной угрозы, тогда как в состоянии тревоги угроза невидима, но ее приближение ощущается как неизбежное. Фотографы целенаправлено создают именно такое ощущение для произведения впечатления на зрителя, используя для этого визуальные элементы своих произведений.
[◦]Выбор периода
Временной отрезок от конца XX до наших дней был выбран ввиду ряда причин. К концу ХХ века фотография окончательно воспринималась не только как документация реальности, но и как возможность на художественное высказывание, способное конструировать, а не только фиксировать. Кроме того, рубеж XX–XXI веков совпадает с цифровой революцией в фотографии -- появление новых цифровых камер и программ постобработки сняло технические ограничения, и позволило экспериментировать с цветом, композицией и монтажом. Фотографы получили возможность осознанно искажать изображение и использовать это как часть визуального языка.
[◦]Выбор изображений
Подбор изображений проводился в несколько этапов. Сначала я изучала большое количество работ на аккаунтах фотографов в соцсетях, в онлайн-архивах выставок и журналов. В первую очередь я ориентировалась на появление ощущения дискомфорта при просмотре, затем показывала найденный материал десяти респондентам и утверждала фотографии в случае появления чувства беспокойства при просмотре более чем у 50 процентов опрошенных.
[◦]Выбор источников
При подборе текстовых источников я отдавала предпочтение научным статьям по психологии, литературе о средствах выразительности в фотографии, статьям в фотожурналах, чтобы подтвердить гипотезу о связи визуальных приемов с появлением тревоги.
.[гипотеза]
Гипотеза исследования состоит в том, что фотография конца XX–XXI века перестала просто фиксировать событийный страх и научилась конструировать навязчивое состояние тревоги с помощью ряда визуальных средств. Чувство тревоги возникает у зрителя не потому, что он видит нечто страшное, а потому, что композиция, кадрирование и тип персонажа оставляют его в подвешенном состоянии безостановочной генерации вариантов того, что чувствовать, чего ждать и когда ждать.
[◦]Цель
Основной целью исследования является визуальный анализ фотографий, вызвавших чувство тревоги у зрителей, обнаружение взаимосвязи между зримым и ощущаемым и нахождение ответа на вопрос о том, что общего у всех отобранных изображений.
Чтобы охватить все аспекты визуальных особенностей кадров, я разделила исследование на части:
[1]. Композиция, кадрирование
[2]. Пространство в кадре
[3]. Персонаж
[4]. Момент
К каждой теме я сформулировала вопрос, который возникает у зрителя при рассмотрении работ. В расположении частей прослеживается восходящая градация чувств тревоги и безысходности, вызванных фотографиями.
кадрирование, композиция
.[1]
.[1.1]
◦ обрезка части тела персонажа
1. Weronika Gęsicka, из серии «I remember my birth», 2018 2. The Door из серии Our Life In Shadows, Tania Franco Klein, 2016
Из-за кадрирования первого фото, личность персонажа и его мотивы остаются загадкой, что помещает зрителя в состояния смятения.
В композиции второго фото важны параллельные прямые на стене, по которым взгляд движется к голове персонажа и как бы спотыкается об нее, как об лишний круглый предмет в пространстве из прямых. Автор оставила в кадре только обездвиженные голову и руку. Не видя остального тела, зритель не может знать, что произошло с персонажем, жива ли она. Мозг начинает генерировать недостающую часть изображения и варианты случившегося. Нарушение порядка и непонимание происходящего провоцирует появление чувства тревоги.
Weronika Gęsicka, из проекта «Traces», 2016
В данном случае отсутствие части персонажа в кадре создает ощущение продолжения движения, тревожного ожидания, что девочка может улететь, подобно воздушному шару.
.[1.2]
◦ кадрирование шире, чем поле зрения героя
Грегори Крюдсон, «Без названия», из серии «Сумерки», 2001
При кадрировании публике может быть показано больше, чем персонажу. Видя, что грозит герою, зритель находится в тревожном ожидании развязки.
Тревога рождается в непонимании происходящего в кадре и отсутствии точной информации о дальнейшей судьбе персонажа. Зритель со стороны видит больше, чем герой и, находясь в состоянии «затаенного дыхания», пытается ответить себе на вопрос: «Что чувствовать?»
