Концепция
Ари Астер. «Солнцестояние», 2019 г.
Тему данного исследования я выбрала потому, что фильм Ари Астера «Солнцестояние» представляет собой один из самых необычных примеров современного хоррора. Картина производит сильное впечатление благодаря визуальному решению, которое заметно отличается от привычных приёмов жанра. Во многих фильмах ужасов чувство тревоги и страха у зрителя создаётся через темноту, резкие монтажные переходы и скрытность происходящего. В «Солнцестоянии» страх возникает в открытом, залитом солнечным светом пространстве, где практически все события показаны подробно. Эти особенности делают фильм интересным для анализа.
Каждый кадр в «Солнцестоянии» тщательно выстроен и насыщен деталями, которые работают на развитие сюжета. Цвет, орнаменты, живопись, архитектура, расположение персонажей в пространстве и повторяющиеся визуальные элементы формируют визуальный нарратив. Фильм кажется особенно богатым материалом для визуального исследования, поскольку практически каждый эпизод содержит элементы, значимые для интерпретации.
Ари Астер, Флоренс Пью, Вильхельм Бломгрен. «Солнцестояние» бэкстейдж, 2019 г.
При отборе материала я сосредоточилась на сценах, в которых наиболее ярко проявляются визуальные закономерности фильма. В исследование будут включены кадры, где заметна работа с цветовой палитрой, орнаментами, настенными росписями, композиционным построением и архитектурой пространства. Особое внимание будет уделено тем изображениям, которые повторяются на протяжении фильма и сопровождают развитие сюжета. Такой принцип отбора позволит проследить, как отдельные визуальные элементы складываются в последовательный нарратив.
Структура исследования будет организована по пяти тематическим разделам. В первой части будет рассмотрена цветовая палитра фильма и её влияние на эмоциональное восприятие. Во второй части будут проанализированы настенные росписи и картины, содержащие символические указания на события фильма. Третья часть будет посвящена повторяющимся мотивам, которые связывают между собой различные сцены. В четвёртой части будет исследована геометрия пространства и архитектура поселения Хорга. В пятой части будет рассмотрена композиция кадра.
В работе я буду опираться на исследования, посвящённые визуальному языку кино, символике цвета и особенностям современного хоррора. Также важным источником станут интервью художника-постановщика фильма, в которых подробно раскрывается процесс создания декораций, орнаментов и пространственной организации кадра. Эти материалы позволяют лучше понять, какие идеи закладывались в визуальную структуру фильма и каким образом художественные решения поддерживают сюжет.
Павел Погоржельский, Ари Астер. «Солнцестояние» бэкстейдж, 2019 г. // Джек Рейнор, Ари Астер, Флоренс Пью. «Солнцестояние» бэкстейдж, 2019 г.
Ключевой вопрос исследования: как визуальные средства фильма «Солнцестояние» формируют самостоятельный нарратив и передают историю на уровне изображения.
Предполагается, что в фильме «Солнцестояние» визуальный ряд играет ключевую роль в повествовании: через цвет, символические изображения, повторяющиеся мотивы, архитектуру и композицию кадра изображение становится полноценным способом рассказа истории.
Цветовая палитра
Ари Астер. «Солнцестояние», 2019 г.
Для создания чувства тревоги и страха фильмы ужасов чаще всего используют темную или приглушенную цветовую гамму. В фильме «Солнцестояние» мрачные оттенки присутствуют практически только в начальных сценах, а именно до того как главная героиня, Дани, еще не приехала в место главных событий.
Ари Астер. «Солнцестояние», 2019 г.
Ари Астер. «Солнцестояние», 2019 г.
Ари Астер. «Солнцестояние», 2019 г.
На кадре слева изображен дом родителей Дани в Соединенных Штатах, на кадре справа - строение в коммуне Хангра.
Ари Астер. «Солнцестояние», 2019 г.
Изображения существенно различаются по цветовой гамме. Одно из них сделано в темных тонах, тогда как другое отличается ярким и насыщенным цветами, несмотря на то что именно это пространство становится основным местом развития событий для наиболее тревожных эпизодов фильма.
Эндрю Уайет. «Мир Кристины», 1948 г. // Ари Астер. «Солнцестояние», 2019 г.
Ари Астер строит визуальное повествование фильма на контрасте между внешним благополучием пространства и внутренним ощущением угрозы. Источником тревожного восприятия становятся привычные элементы сельского пейзажа, включая освещенные солнцем постройки и открытые поля. Подобный способ создания эмоционального напряжения характерен и для изобразительного искусства, например, в работах Эндрю Уайет, где хорошо освещенные сцены создают ощущение страха.
Ари Астер. «Солнцестояние», 2019 г.
С прибытием героев в Швецию визуальное решение фильма заметно меняется. Кадр наполняется ярким солнечным светом и насыщенными светлыми оттенками, но изменение цветовой гаммы не ослабляет ощущение тревоги. В большинстве сценах, разворачивающихся в шведской коммуне, солнце и абсолютно безоблачное небо остаются постоянными визуальным элементами, что нетипично для жанра фильма.
Можно заметить, что цвета под конец фильма становятся насыщеннее (выше представлен кадр из начала фильма, ниже - из концовки).
Ари Астер. «Солнцестояние», 2019 г.
В «Солнцестояние» желтый цвет ассоциируется со смертью. Желтым выделены ключевые элементы пространства, например, круглая площадка для ритуальных собраний и здание, предназначенное для заключительного обряда.
«Жёлтые цветы и жёлтый цвет дома на самом деле есть в сценарии. Всё больше и больше вещей по ходу работы заставляли меня хотеть сделать жёлтый и синий нашими знаками смерти — нашими плохими знаками; Главная причина — это цвета шведского флага.». — Хенрик Свенссон [4]
Ари Астер. «Солнцестояние», 2019 г.
Персонажи, чья судьба связана с гибелью, в различных сценах оказываются рядом с предметами и деталями, окрашенными в этот цвет.
Выше представлен кадр, в котором на заднем плане за двумя персонажами, добровольно готовящимися к жертвоприношению, расположен желтый дом.
Ари Астер. «Солнцестояние», 2019 г.
Ари Астер. «Солнцестояние», 2019 г.
Желтый цвет присутствует во многих деталях, в частности в медовых оттенках напитков во время общих трапез и в цветочных венках. По мере развития сюжета этот цвет становится все более насыщенным и достигает максимальной выразительности в облике деревянного сооружения, предназначенного для финального ритуала. В заключительной сцене здание охватывает огонь, и желтые тона достигают кульминации, переходя в оранжевые и красные оттенки.
Ари Астер. «Солнцестояние», 2019 г.
