Тень и Свет ― загадочные явления, изучаемые художниками на протяжении многих веков. Через эти оптические явления познаётся двойственность человеческой природы, её грани и то, что находится за ними.
Тень — нечто мистическое и одновременно реальное. Это и то, что придаёт предметам форму и то, у чего этой формы нет.
Художники воспринимают тень по-разному. Кто-то буквально как физическое явление, инструмент с помощью которого можно влиять на пространство. Кто-то фигурально, как тень человеческой души, что-то зловещее, пугающее и потаённое.
«Тени находятся вне реального мира. Они нематериальны, поэтому мы часто обращаемся к этому образу для обозначения чего-то ненастоящего» Эрнст Гомбих [1]
Контекст
В XX веке мир столкнулся с множеством войн и катастроф, что оставило глубокий след в сознании людей. Ужасы реальности побудили художников отказаться от буквального изображения окружающего мира, стремясь исследовать невидимое, подсознательное и иррациональное. Эпоха, насыщенная войной, болью и страхом, способствовала проявлению теневой стороны человеческой природы, побуждая людей обратиться к исследованию своей внутренней тени.
Искусство XX века стало отражением этого внутреннего кризиса, представляя собой «искусство от «Оно»». С появлением новых открытий в области психологии, особенно благодаря психоанализу Зигмунда Фрейда, восприятие человеческих эмоций и подсознательных процессов претерпело значительные изменения.
Из этого стремления возникает метод трансляции мысли, в котором убирается внутренний цензор. «Психическая реальность», включая сны и воспоминания, становится важным источником для искусства. Структура чувства этого времени характеризуется потерянностью и ощущением, что форма больше не имеет значения. Внешний мир, пугающий и угнетающий, не вызывает желания изображать его буквально. Вместо этого художники стремятся углубиться в тайны человеческого подсознания, исследуя его глубины и темные уголки.
Цель
Исследование теней в искусстве XX-XXI века открывает новые горизонты для понимания человеческой природы и ее сложных эмоций. В этой работе я хочу изучить тень как явление в разных её проявлениях в искусстве XX-XXI веков не только через призму её буквального художественного значения, но и её метафизическую и символическую составляющую. Связать это понятие с структурой чувства этого времени и проследить влияние мира вокруг на изображение теней на примерах работ Джорджо де Кирико, Рене Магритта, Джексона Поллока и Кристиана Болтански. Каждый из этих художников по-своему интерпретировал тень как буквально, так и фигурально.
Работа будет подкреплена цитатами, так как высказывания художников глубже раскрывают их отношение к искусству.
Рассмотрим Тень с нескольких ракурсов: • Восприятие пространства и формы • Метафизическое и подсознательное
Тень и пространство
Работы Джорджо де Кирико тесно связаны с потусторонним и метафизическим. Сны и видения один из источников его вдохновения. Они также являются теневой, подсознательной частью человеческой сущности.
«Тень — это не просто отсутствие света, это пространство, в котором скрываются тайны» Джорджо де Кирико
В творчестве Джорджо де Кирико, тень становится навязчивым образом тьмы ночи, тьмы навязчивых страхов, душевной тьмы. В его метафизическом мире идеальных сущностей царит вечный день, а поведение тени непредсказуемо и неподвластно законам перспективы. Она возникает в картинах немотивированно, зачастую ниоткуда [3]
Джорджо де Кирико. Меланхолия и тайна улицы. Живопись, 1914, 87×71.5 см
«Меланхолия и тайна улицы» — загадочный метафизический пейзаж.
Мрачное массивное здание справа отбрасывает плотную тень, в которой примостился одинокий вагон. Двери вагона открыты, что позволяет видеть еще один ракурс, еще одно пространство, уже изнутри. [4]
Мы видим пространство в картине с двух разных ракурсов, что ещё больше разделяет мир на территорию света и тени, понятного и таинственного. Освещение яркое и равномерное, что усиливает чувство нереальности пространства. Тени резкие и четкие как в полдень в солнечный день.
В картине появляются тени, отбрасываемые объектами вне поля нашей видимости. Это усиливает чувство скрытой опасности.
Джорджо де Кирико. Свет и тень.Живопись, 1915
Тьма в арках создаёт мистический эффект. Мы не знаем,что за ней прячется. Искаженная перспектива и жесткие тени,выведенные без переходов, придают пространству тревожность и драматичность. Резкие линии и сочетание нескольких ракурсов перспективы ломает привычную логику пространства. За счёт яркого, ровного освещения создаётся ощущение инопланетности.
Джорджо де Кирико «Прорицатель», 1915
Тени вместо лиц манекенов и изображение человеческих фигур одним темным силуэтом создают зловещее впечатление. Элемент вечно скрытого и опасного, не человеческого.
«В тени человека, идущего солнечным днем, заключено больше тайны, чем во всех религиях» Джордж де Кирико
Джордж де Кирико, «Итальянская пьяцца», 1913 г
Свет и Тень — пространство иллюзии
Магритт использует световые эффекты для разделения двух уровней реальности. Тени — границы восприятия, иллюзии и реальности. Через повседневное художник вносит долю необъяснимого.
«Тайна и есть наша повседневность» [7]
Рене Магритт, Серия картин «Империя света» 1947-1965
Облачное небо часто встречается в творчестве Рене Магритта. В этой композиции оно доминирует. Яркие четкие темные, почти черные тени и монументальные, структурные здания контрастируют с светлым небом и легкими облаками.
«Я соединил в „Империи света“ разные понятия, а именно — ночной пейзаж и небо во всей красе дневного света. Пейзаж склоняет нас к мысли о ночи, небо — о дне. По моему мнению, это одновременное явление дня и ночи обладает силой удивлять и очаровывать. И эту силу я называю поэзией» Рене Магритт
Рене Магритт, Серия картин «Империя света» 1947-1965
Тень — подсознание
