Стилистические особенности фильмов женской готики 1940-х годов

Вторая мировая война и послевоенный период 1944–1947 годов привели к изменению гендерного распределения ролей в американском обществе. Женщины, занятые в промышленности и административной сфере во время войны, после возвращения мужчин с фронта подверглись социальному давлению с целью возврата в сферу быта. Кинематограф этого периода развивался в стиле нуар, где доминирует мужская субъектная оптика в виде фильмов про частного детектива и гангстеров. Женская готика же основана на готических романах викторианской эпохи, где женский персонаж являются главным и сюжет строится на психологии героини в тревожных обстоятельствах, которые происходят из-за мужской роли.

1. В «Ребекке» Альфреда Хичкока миссис де Винтер находится под постоянным давлением фантомной фигуры Ребекки, покойной жены ее супруга. Всё в особняке напоминает о предыдущей хозяйке и миссис Дэнвирс усиливает неуверенность девушки своей озабоченностью Ребеккой.
2. Манипуляция с психикой жены раскрывается в фильме Джорджа Кьюкора «Газовый свет», где главная цель супруга заставить Полу сомневаться в адекватности ее разума. На протяжении всей кинокартины прослеживается напряженная атмосфера в доме, за счет стилистических и символических приемов.
3. В фильме «Тайна за дверью» Фрица Ланга жутким обстоятельством является коллекция мужа главной героини и его тайна, которую он не хочет раскрывать. Переменчивое настроение и скрытность вселяют героине недоверие и тревожность. Архитектура дома представляет длинные коридоры и лестницу, которые добавляют таинственности особняку.
4. В «Винтовой лестнице» Роберта Сьодмака угрозу представляет не возлюбленный, а мужчина находящийся в одном особняке с главной героиней. Девушка подвергается тревожности из-за опасений о возможном серийном убийце, преследующим людей с особенностями. Недуг главной героини является основным напрягающим фактором в фильме, ведь она не может даже позвать на помощь. Также изображение постоянного наблюдения за жертвой создает жуткую обстановку.
5. В фильме «Меня зовут Джулия Росс» Джозефа Х. Льюиса героиню невольно запирают в особняке, внушая ей, что она другой человек. Кинокартина является показательной в рамках концепта женской готики, ведь соблюдается давление на женскую роль, большой таинственный особняк и обособленность жертвы от внешнего мира.

Принцип структурирования исследования заключался в раскрытии тематических образов, которые создают тревожную обстановку вокруг главной героини, и визуальных приемов, которые отображали сюжет в принципах женской готики. Выбор текстовых источников исходил из мнения режиссеров, критиков и изучения стиля нуара в контексте женской готики. Множество работ было рассмотрено с точки зрения визуальных приемов и постановки персонажей в кадре. Также были изучены предпосылки к возникновению стиля.

В центре повествования женской готики находится молодая женщина, которая сталкивается с угрозой, исходящей от изначально неизвестного или непонятного источника. Эта угроза почти всегда исходит от мужчины, находящегося рядом. Как отмечает исследовательница Хелен Хэнсон в своей книге «Hollywood Heroines: Women in Film Noir and the Female Gothic Film» (2007), женская готика 1940-х годов формируется вокруг фигуры уязвимой героини, чьи страхи, желания и травматический опыт становятся главной темой сюжета. [4]

Героиня почти всегда отрезана от внешнего мира. У неё нет близких друзей, семьи или социальных связей, к которым она могла бы обратиться за помощью. Особняк становится местом, откуда героиня не может выбраться. Даже не смотря на наличие друга, девушки находятся в ловушке, созданной потенциальными злоумышленниками. Тревожная обстановка прослеживается во всё время прибывания главной героини в доме. В фильме «Винтовая лестница» Роберта Сьодмака используется изображается слежка за героями в виде образа глаза в центре кадра. Тень скрывает остальную часть лица, чтобы нельзя было понять, кто является убийцей. Это преследование создает некомфортную и гнетущую обстановку, что характерно для триллеров.

Основой сюжета для фильмов женской готики часто является брак главных героев. Именно это событие становится причиной изменения психики героинь и их последующей тревожности. Прослеживается один паттерн развития истории, где со временем появляется недоверие к хозяину дома и дискомфорт от окружающей среды.

В кинокартине «Тайна за дверью» роль «отсутствующей женщины» играет не столько конкретная персона, сколько коллекция «комнат убийств», собранная мужем. Каждая такая комната является памятью о чужой смерти, которую героиня не может игнорировать и не может понять.

По сюжету Силия постепенно сталкивается с переменчивым настроением мужа, что вводит ее в ступор и дает почву для размышления о его предыдущем браке. Покойная жена также не оставляет главную героиню и она думает, что Марк винит себя в ее смерти. Угроза здесь идет от самого супруга, поэтому часто мистер Лэмфир предстает перед камерой в полутени или стоящим прямо перед главной героиней, как бы намереваясь что-то сделать.