Рубрикатор
— Концепция. — Что такое VFX? — «Кинг Конг» 1933 г. — «Кинг Конг» 2005 г. — «Конг: Остров черепа» 2017 г. — Заключение.
Концепция
Кинг-Конг — это вымышленный гигантский доисторический примат (часто описываемый как гигантская обезьяна или «восьмое чудо света»), один из самых знаковых монстров в истории мирового кинематографа.
Франшиза о Кинг-Конге, переснимаемая с интервалом в 10-15 лет, представляет собой идеальную хронологическую шкалу для оценки революционных изменений в области визуальных эффектов (VFX).
Это исследование охватывает три знаковых этапа: закат эпохи аналоговых эффектов (1993), рождение фотореалистичного CGI (2005), период масштабирования и интеграции компьютерной графики (2017).
Кадр из фильма «Кинг-Конг» 2005 г.
Главный тезис этого исследования заключается в том, что каждая новая технологическая революция не только радикально преображает визуальную убедительность Конга, но и фундаментально меняет саму кинематографическую оптику, подход к режиссуре и силу эмоционального воздействия фильма на зрителя.
Что такое VFX?
VFX или визуальные эффекты, — это сердце кинематографического волшебства, процесс создания, изменения и улучшения изображений для кино, телевидения и игр, когда реальная съёмка невозможна.
В отличие от спецэффектов (SFX), создаваемых непосредственно на площадке, VFX рождаются в процессе постпродакшена, благодаря компьютерной графике и цифровым технологиям. Их главная задача – вдохнуть жизнь в невероятных существ, персонажей и миры, визуализировать масштабные разрушения и фантастические явления, "омолаживать" актёров или даже воскрешать их на экране, удалять из кадра лишние детали и заменять фон.
SFX и CGI.
Основные технологии и методы VFX включают компьютерную графику (CGI), захват движения (motion capture), композитинг, симуляции и трекинг. CGI позволяет создавать трёхмерные модели всего, что угодно, motion capture переносит движения актёров на цифровых персонажей, композитинг объединяет разные слои изображения в единое целое, симуляции моделируют физику стихий и разрушений, а трекинг обеспечивает безупречную интеграцию CGI-объектов в реальные сцены.
VFX.
«Обезьянья лихорадка»
На рубеже 1930-х годов американская культура переживала своеобразную «обезьянью лихорадку». Эпоха героических полярных экспедиций плавно уступила место романтизированной одержимости тайнами африканского континента — его непроходимыми джунглями и их загадочными обитателями.
Эта мода мгновенно проникла во все сферы развлечений. Прилавки книжных магазинов стремительно пустели, едва на них поступали дешёвые издания о приключениях отважных антропологов в сердце тёмного континента.
Обложки к фильму «Ингаги» 1930 г.
Однако истинным духовным предтечей гиганта с Острова Черепа стал сенсационный фильм «Ингаги» (1930). Эта псевдодокументальная лента, преподнесенная зрителям как подлинная хроника опасной экспедиции, погружала публику в мир жестокого африканского культа, приносящего женщин в жертву огромной, почти мифической горилле. Именно «Ингаги» подготовила почву, сформировав в массовом сознании тот самый архетип — образ чудовищной обезьяны как воплощения древнего, дикого ужаса, который всего три года спустя будет возведен в абсолют под именем Кинг-Конг.
«Кинг-Конг» 1933 г
«Кинг-Конг» 1933 года навсегда вписал свое имя в историю кинематографа как бессмертный шедевр и триумф искусства покадровой анимации.
«Кинг-Конг» 1933 г.
Благодаря Уиллису О'Брайену на экраны вышел бессмертный Кинг-Конг, оживленный с помощью покадровой анимации.
Вместо настоящей гориллы использовались искусно созданные миниатюрные куклы – настоящие шедевры спецэффектов того времени. Под руководством опытных аниматоров эти хрупкие фигурки с металлическим каркасом и меховой шкурой словно оживали, навсегда изменив то, каким мы видим кино.
Металлический скелет Кинг-Конга.
Сердцем каждого макета был анатомически точный каркас — кинематический скелет, собранный из шарнирных соединений. Эта хрупкая, но совершенная металлическая арматура обладала невероятной степенью свободы, обеспечивая пластику живого существа вплоть до микроскопических движений фаланг пальцев.
Поверх этого индустриального остова искусными слоями наращивалась плоть будущего титана. Металл оплетали упругими валиками из хлопка, стянутыми шелковыми нитями, которые визуально имитировали рельеф мускулатуры.
Металлический скелет Кинг-Конга.
Для воплощения титанического присутствия Конга на съёмочной площадке команда создала поистине интересные конструкции. Одной из самых впечатляющих стала гигантская механическая рука, чьи пальцы с пугающей точностью могли сомкнуться вокруг хрупкой фигурки Фэй Рэй. Чтобы добиться культового кадра, в котором Конг поднимает свою пленницу над джунглями, эту громоздкую конструкцию, скрывая от камеры, поднимали в воздух на целых три метра при помощи мощного крана.
Гигантская механическая рука и актриса Фэй Рэй.
Создание визуального образа Кинг-Конга стало возможным благодаря ряду тщательно продуманных и искусно изготовленных моделей. Было создано несколько таких кукол с незначительными вариациями в чертах лица, что объяснялось ручной работой мастеров. Именно эти модели использовались для большинства сцен на Острове Черепа. Каждая модель была высотой приблизительно 46 сантиметров.
Модели Кинг-Конга для покадровой анимации.
Особое внимание привлекала миниатюрная куколка главной героини. Она позволяла показать взаимодействие хрупкой девушки с огромным Конгом и ярко подчеркнуть контраст между гигантом и человеческой беззащитностью.
Миниатюрная куколка главной героини.
