Рубрикатор I. Концепция II. Архетипы доминантной женщины — Роковая женщина (Femme Fatale) — Независимая женщина — Королева школы III. Тандемные архетипы женщин — Американская «хорошая» жена — Соседка / Подруга IV. Идеализированные типажи — Девушка-мечта — Погибшая жена V. Заключение VI. Библиография VII. Источник изображений
I. Концепция
С детства я увлекалась Голливудским кинематографом и мне всегда было интересно отслеживать, замечать и анализировать персонажей, особенно женских. За всю историю кино благодаря Голливуду родилось, сформировалось и эволюционировало множество типажей персонажей не только в Американском кино, но и в кинематографе по всему миру. Много архетипов адаптировалось под целевую аудиторию и менталитет той или иной страны, однако бессмертную классику Голивуда знает каждый. Из кинематографа можно выделить ряд устойчивых типов и архетипов, которые используются для построения сюжета, развития мужских героев или как самостоятельные двигатели повествования. Эти типы часто выражаются через визуальные коды, поведение и их функциональную роль в сюжете. Существует множество женских персонажей, которые помогают раскрывать сюжетю предугадать жанр фильма и просто добавить деталей и психологизма в картину. Безусловно, все персонажи очень отличимы и значимы, но, по моему мнению, чтобы показать и лучше понять характер персонажа значительную роль в описании персонажа играет его внешний вид — одежда, форма лица, прическа, аксессуары и другой реквизит, способствующий его развитию и раскрытию для зрителя. Визуальный язык и код является мощнейшим инструментом для мгновенной передачи характера и сюжетной функции персонажа, часто еще до того, как она заговорит.
В своем визуальном исследовании я хочу разграничить женских персонажей на три большие группы, которые, по моему мнению, больше всего подходят для понимания того или иного персонажа. Начиная с первой группы я взяла архетип доминантной женщины — женщины, которая независима, ее роль нужна в сюжете и, вероятно является одной из главных. Этот типаж чаще всего встречается драмах и мелодрамах, произведениях, не являющихся комическими. Однако, если типаж доведен до предела, он превращает героиню из драматического персонажа в комического.
Далее, я взяла группу персонажей, которые, по моим наблюдениям, работают и могут существовать,чаще всего, только в тандеме с главным героем — это архетип женщин, дополняемый мужчинами. Без них этот персонаж не может быть раскрытым, если речь идет только об одной сюжетной линии.
Третья большая группа, которая может охарактеризовать архетипы женщин — это идеализированные типажи героинь. Эти женщины становятся Мадоннами для героев, недосягаемым идеалом, у которого нет недостатков. Эти женщины часто существуют как объекты стремления, спасения или идеализации со стороны главного героя.
Безусловно, никакой из этих архетипов не может быть чистым, если только это не карикатура. Типы не являются взаимоисключающими, и многие персонажи могут сочетать черты нескольких архетипов, особенно в современном кино, где все герои стремятся к развитию, сложности и многогранности образа.
Начать свое визуальное исследование я хочу с описания архетипов доминантных женщин.
III. Архетипы доминантных женщин
Первая большая группа, выделенная мной во время изучения типажей — это архетип доминантной женщины. Этот вид героинь является обособленной сформировавшейся фигурой в съдете. Она независима, целеустремленна и часто не зависит от мужского персонажа. В общем говоря об этой группе, смотря на внешний вид таких женщин очень разнообразен. В визуальном исследовании выделено три подвида доминантных женщин: самый яркий и часто встречающийся типаж — это роковая женщина или Femme Fatale, далее это тип независимой эмансипированной женщины, таких чаще всего показывают как главных героев в образах женщин-боссов, героев, занимающих ведущие позиции. Третий выделенный тип — «Королева школы»: типаж, котррый был популярен в 90-00х годах, когда фильмы про американскую школу и подростков были хитом и классикой того времени.
Кадр из фильма «Семейка Аддамс», 1991 г.
Визуальные коды этих типажей отличаются в зависимости от возраста и статуса героинь, однако есть очень большое сходство в их внешнем виде: таким героиням присущи эксцентричные яркие образы, которые подчеркивают их статус, показывают их внутреннюю силу.
Роковая женщина (Femme Fatale)
Кадры из фильма «Семейка Аддамс», 1991 г.
На примере нескольких кинокартин можно отследить схожие характеристики во внешнем виде героинь. Героиня фильма «Семейка Аддамс» (1991) Мартиша Аддамс. Она носит подчеркивающее фигуру платье и костюмы, Цветовая палитра небольшая, но контрастная — черный цвет преобладающий, однако она носит котрастные украшения и аксессуары типа цветка алой розы. Чтобы подчеркнуть образ «роковой женщины» в ее внешнем виде присутствует мертвенная бледность — фарфоровая кожа как символ внеземного или мертвого идеала, а длинные черные волосы, ярко-красные губы и ногти.
Кадр из фильма «Основной инстинкт», 1992 г.
Далее, хочется разобрать образ героини Эллен Берент из фильма «Основной инстинкт» (1992) — она типаж роковой интеллектуальной женщины: В отличие от классического нуара, она носит белый, бежевый и кремовый. Это «холодный» люкс, создающий иллюзию невинности и чистоты. Лаконичные силуэты, отсутствие белья, открытые позы излучают энергию уверенности и внутреннего стержня. Тело — её главное оружие и инструмент контроля.
Кадры из фильма «Основной инстинкт», 1992 г.
Третьим персонажем, который охарактеризовывает образ «роковой женщины» — это героиня фильма «Бог ей судья» (1945) Эллен Берент. Ее безупречность во всем: тщательно уложенные волосы, платья по фигуре, дорогие ткани показыват ее уверенность и силу. Также присутствует одежда с акцентными плечами, которые делают ее визуально строже и массивнее. Из аксессуаров — солнечные очки, которые скрывают её «пустой» или пугающий взгляд, создавая барьер, а красная помада — символ агрессии и эгоцентризма.
Кадры из фильма «Бог ей судья», 1945 г.
Эти три героини представляют разные грани этого архетипа. Образ Femme Fatale (роковой женщины) эволюционировал от классического нуара к современности. Эти три героини представляют разные грани этого архетипа. Все три героини обладают пугающим спокойствием. Они редко суетятся, их движения расчетливы. Сила — в их неподвижности и взгляде. Также, всех их объединяет власть над мужчинами: герои в их присутствии теряют волю. Гомес Аддамс обожает жену до безумия, муж Эллен становится её заложником, а детектив Каррен в «Основном инстинкте» теряет профессиональную объективность.
Независимая женщина
Следующая большая подгруппа архетипа доминантной женщины — это типаж независимой сильной женщины, примеры разбора этого образа будет героини из фильмов «Дьявол носит Прада» Миранда Пристли и «Убить Билла» Беатрикс Киддо. Независимость в образах Миранды Пристли и Беатрикс Киддо проявляется как абсолютная внутренняя автономность, хотя внешне эти женщины принадлежат к противоположным мирам.
Кадры из фильма «Дьявол носит Прада», 2006 г.
Миранда — это воплощение власти социальной и интеллектуальной. Её независимость считывается через эстетический диктат и безупречность, которая кажется почти бесчеловечной. Она властная и независимая доминантная женщина. Ее виуальный код — это деловой стиль с нотками эксцентризма, который выражается в люксовых сумках, массивных украшениях, а также мехе и очках, кторые добавляют образу солидности и силы.
Кадр из фильма «Убить Билла», 2003 г.
Визуальный код Беатрикс же противоложен с точки зрения стиля, но не подачи: Её главный визуальный код, ярко-желтый спортивный костюм — символ открытого вызова: она не прячется в тени, как обычный наемник, а заявляет о своем присутствии. Ее образ динамичен и часто покрыт грязью или кровью. Это подчеркивает её независимость от «мужского взгляда» и общественных ожиданий — ей не нужно быть красивой или опрятной, ей нужно быть эффективной и живой. Очень важен такой «аксессуар» как катана — оружие только увеличивает ее силу и независимость.
Кадры из фильма «Убить Билла», 2003 г.
Главное сходство этих женщин заключается в их обособленности от других людей. Они обе сознательно выбирают путь, на котором им не на кого опереться, кроме самих себя. Миранда приносит в жертву личную жизнь ради сохранения своей империи, а Беатрикс проходит путь искупления и мести в одиночку. Их визуальный коды отличаются, однако это и показывает разнообразие архетипа.
Королева школы
Последний тип из группы доминатных женщин — это типаж «Королева школы». Образ популярной девочки-подростка был очень распространен в фильмах 90-00х годов. Этот вид героинь будет анализироваться на примере Реджины Джордж из фильма «Дрянные девчонки» (2004) и Шанель Оберлин из сериала «Королевы крика» (2015-2016). Они представляют две разные, но родственные грани этого архетипа: одна доводит деспотизм до уровня театрального кэмпа, другая превращает популярность в отточенную психологическую диктатуру.
Кадр из фильма «Дрянные девчонки», 2004 г.
