Предупреждение от автора
Исследование содержит фотографии обнажённой натуры, в том числе с элементами, воспринимаемыми как интимные. Материалы используются исключительно в исследовательских целях.
Концепция
На протяжении тысячелетий обнажённое тело остаётся одним из самых притягательных и противоречивых сюжетов. В античной скульптуре нагота говорила о божественной или героической природе персонажа, в живописи Ренессанса — о возвращении к идеалам, в классицизме — о разумной красоте. С появлением фотографии в XIX веке традиция прямой демонстрации обнажённого тела только укрепилась. Ранее фотографы жанра ню копировали живописные образцы, а в начале XX веке фотографы показывали тело полностью, не ограничивая зрителя в полноте видимого.
Альфред Чейни Джонстон. Серия «Девушки Зигфельда» («Ziegfeld Girls»), 1925 г.
Однако существует и другой, менее заметный, но, на мой взгляд, важный принцип представления наготы. В ней фотограф уходит от прямой демонстрации к намёку на интимность: тело по-прежнему присутствует в кадре, но не становится полностью доступным для обзора. Взгляд сталкивается с препятствием: размытием, едва заметной частью тела, резким ракурсом и закрывающим жестом.
Скрытая нагота — парадоксальна. С одной стороны, выстроенные фотографом барьеры между зрителем и телом ограничивают видимость, мешают увидеть главное. Однако именно эти ограничения и заставляют зрителя включать воображение и додумывать. Этот парадокс и создаёт напряжение, благодаря которому скрытое обнажённое тело оказывается эротически сильнее открытой демонстрации.
Возникает вопрос: почему «непрямая» нагота часто воздействует сильнее и глубже, чем самая откровенная съёмка? С помощью каких стратегий это происходит?
В исследовании будут проанализированы фотографии в жанре ню, которые не демонстрируют тело откровенно. Будет выявлено, как конкретный приём утаивания меняет восприятие зрителя и почему скрытая нагота оказывается интереснее и эротичнее прямой.
Исследование выстроено согласно выявленным четырём стратегиям сокрытия и движется от наиболее «технического» сокрытия (оптика, фрагмент) к наиболее «телесному» (ракурс, жест).
Материал был подобран исходя из принципа его репрезентативности для каждой из четырёх стратегий. В исследовании представлены работы как классиков фотографии (Билл Брандт, Ральф Гибсон), так и современных авторов (Микаэль Янссон, Эрик Марриан). Источниками послужили материалы курса истории фотографии, специализированные издания и статьи по жанру ню, тематические публикации в профессиональных сообществах.
Гипотеза заключается в следующем: барьеры между обнажённым телом в кадре и зрителем не ослабляют чувственное напряжение, а усиливают его через эффект ускользающего образа. Каждый из предложенных приёмов сокрытия создаёт свой тип взаимодействия со зрителем, превращая его из пассивного зрителя в соучастника, который вынужден всматриваться, угадывать и дорисовывать образ.
Оптика сокрытия
Иногда, чтобы тело стало неузнаваемым, фотографу достаточно сбить фокус, снять модель через отражение или под водой. Камера фиксирует лишь размытый след, а оптические помехи оставляют зрителю очертание, форму без деталей.
Люсьен Клерг. Из серии «Обнажённые зебры» («Zebra Nudes»), 1997 г.
В снятой в Нью-Йорке серии “Zebra Nudes” автор намеренно обезличивает модель, оставляя лишь женский силуэт, на котором свет и тень выстраивают ритмичный узор. Интимные зоны оказываются либо “покрыты” тенью, либо, наоборот высвечены. Нагота перестаёт быть очевидной и становится частью оптического узора, пока зритель пытается рассмотреть чёрно-белые полосы и отделить кожу от тени.
Люсьен Клерг. Из серии «Обнажённые зебры» («Zebra Nudes»), 1997 г.
В «Городских обнажённых» Клерг не выставляет тело напоказ — оно мелькает в отражении окна. Обнажённая фигура есть в кадре, но она смешивается с архитектурой за окном.
Люсьен Клерг. Из серии «Городские обнажённые» («The Urban Nudes»), 1977 г.
Клерг также использует влажный воздух оранжереи как естественный рассеиватель, превращающий тело в тающий силуэт. Зрителю кажется, будто он смотрит на модель через запотевшее стекло — силуэт ощутим, но конкретные очертания фигуры ускользают.
Люсьен Клерг. «Коко в Большом гербарии» («Caco at the Grand Herbier»), 1975 г.
В работах Рут Бернард нагота скрывается с помощью света. Фигура превращается в дым или ускользающий след, что создаёт чувство хрупкости, невесомости. Кожа кажется почти нематериальной, тело будто растворяется в воздухе — чувственное напряжение появляется из нестабильности, невозможности сохранить образ.
Рут Бернард. «Строение» («Configuration»), 1962 г. // Рут Бернард. «Светящееся тело» («Luminous Body»), 1962 г.
Фотографы зачастую скрывают обнажённое тело под водой. Вода размывает силуэт, заставляя зрителя всматриваться в очертания, и этот эффект создаёт ощущение почти мистической гармонии между телом и природной стихией.
Арно Рафаэль Минккинен. Из серии «Вода и небо», 1975 г.
Фрагмент сокрытия
Когда камера в жанре ню подходит слишком близко, тело перестаёт быть телом. Вместо полноценной фигуры — фрагмент бедра, родинки и мурашки на коже. Фотограф словно “разбивает” тело модели на детали — и зритель не может собрать его в целое. Этот приём заставляет взгляд блуждать по фрагменту в поисках знакомых очертаний, но не находя их.
Люсьен Клерг. «Рождённая из морской волны» («Born from the wave») из серии «Морские обнажённые» («Sea Nudes»), 1960-е
В «Рождённой из морской волны» Клерг оставляет зрителю лишь фрагменты тела, выступающие из воды. Выбирая интимное расстояние между камерой и телом, Клерг отказывается от привычной эротики и рассматривает, как свет попадает на влажную кожу. Внимание зрителя переключается на фактуру: мурашки на коже и стекающие капли воды. Фотография становится осязаемой, тактильной.
Эрик Марриан. Без названия, 2005 г.
У Эрика Марриана клоуз-ап кадры ног и плеч модели работают мягко. Даже когда модель остаётся в одежде — это видно на кадрах, — зритель всматривается в лёгкие мурашки на коже, рассыпанные волосы. Фрагмент оказывается интимнее, чем целое. Одежда создаёт дополнительную текстуру, которая притягивает взгляд не меньше, чем открытое тело.
Ральф Гибсон. Без названия, 2007 г.
Билл Брандт с помощью приближения камеры и искажения широкоугольным объективом создаёт сюрреалистический пейзаж, где ноги похожи на камни, а изгиб талии на дюну. Только фактура кожи, привлекающая внимание, указывает на телесность.
