Система материальных образов в фильмах нуара

• Концепция • Город • Телефон • Оружие • Автомобиль • Вывод

Фильмы в стиле нуара остаются популярными и востребованными по сей день. Интересно, что нуар чаще всего анализируют с точки зрения его визуальных составляющих: света и тени, ракурсов, особенностей композиции кадра, а также нарративных элементов — закадрового голоса, типизированных персонажей, таких как детективы и роковые женщины, мотивов убийства, преследования и так далее. Однако мир нуара наполнен не только визуальными и нарративными составляющими, но и материальными объектами. Мне показалась интересной мысль исследовать жизнь нуара через предметы и понять, какую роль и символическое значение они приобретают именно в данной стилистике кино.

Так, перейдем к основной гипотезе, которую я выдвигаю в рамках данного исследования. Мир голливудского кино в стиле нуара не ограничивается только визуальными и нарративными особенностями, но также включает в себя своеобразную коллекцию материальных объектов, которые играют важную роль в построении атмосферы, драматургии и визуального языка киноленты. В рамках нуара предметы перестают быть нейтральными элементами декора и становятся полноценными участниками действия: они могут усиливать тревогу, символизировать моральное падение героя, становиться посредниками между персонажами или даже своеобразными «соучастниками» преступления.

Так как я выделяю целую «коллекцию» объектов нуара, мое визуальное исследование структурируется по принципу перечисления и анализа этих предметов. Каждый раздел посвящен отдельному материальному элементу, который рассматривается с разных сторон: через его символическое значение, визуальное решение в кадре, а также через его роль в развитии сюжета и взаимодействии персонажей. В качестве основных объектов исследования были выбраны город, телефон, оружие и автомобиль — предметы и пространства, которые довольно часто встречаются в голливудском нуаре.

В качестве анализируемого материала я использовала как знаменитые голливудские кинокартины в стиле нуара, в которых встречаются сразу несколько элементов данной «коллекции» (поэтому некоторые фильмы вошли сразу в несколько разделов), так и менее популярные фильмы, в которых особое внимание уделяется конкретному объекту. Подобный подход позволяет рассмотреть нуар не только как визуальный стиль, но и как систему повторяющихся материальных образов.

Для выбора текстовых источников я пользовалась архивами библиотеки Высшей школы экономики и Российской государственной библиотеки имени Ленина. В качестве литературы были выбраны как общие исследования, посвященные истории и эстетике нуара в Голливуде, так и более узкоспециализированные работы, посвященные отдельным аспектам жанра и его визуальному языку.

Ночной город в фильмах нуара является пространством опасности и криминала, которое постепенно давит на героя.

В фильмах нуара ночной город часто вызывает чувство напряженности. Мегаполис ассоциируется с криминалом и таинственностью. Например, в фильме «Большой ансамбль» туман в ночном городе в течение всей киноленты постепенно сгущается, как бы предупреждая о надвигающейся опасности, пока не достигает наибольшей плотности в самый кульминационный момент.

Через призму нуаровских фильмов именно город кажется виновником бед главного героя. Допустим, в фильме «Вне подозрений» городская вывеска подталкивает человека на совершение ужасного поступка.

Часто фильмы нуара начинаются с кадров города, которые погружают зрителя в мир главного героя.

В конце фильма "Улица греха" главный герой остается один. Контрастные кадры показывают отчужденность и одиночество Кристофера: ему больше нет места в этом городе. Такой лейтмотив встречается часто в фильмах нуара - города как будто выталкивают своих героев.

Город выступает как сеть, связывающая между собой пространства действия. Это хорошо можно проследить на примере фильма «Сладкий запах успеха», в котором главный герой постоянно перемещается межд клубом, рестораном, театром и редакцией, а между его передвижениями интегрированы кадры улиц Манхэттена как связующий элемент. Здесь прослеживается идея о том, что современные города все больше разрастаются и перестают быть пространством двух реальностей: работа - дом.

Отчужденность протагониста также выражается за счет сцен дождливого города. Дождь заставляет жителей мегаполисов прятаться по домам, спешить в укромное место, защищаться зонтом, в то время как герой остается на улицах города практически один.

Город - лабиринт. Лабиринты мегаполиса выстраивают ловушки героям, загоняют их в тупики, подталкивают на безумные поступки. Так было с персонажем Гарза, который, убегая от полиции, преодолевает множество локаций, убивает собаку и в итоге оказывается в тупике.

Мегаполис в нуарах является не только символическим или физическим пространством, но также может выступать в качестве полноценного героя. К примеру, в фильме "Город, который никогда не спит" начало повествование ведется от лица города Чикаго.

В фильмах нуара телефонный аппарат выступает в качестве связи главного героя с реальным миром. Протагонисты нуара зачастую отчужденные и закрытые, поэтому телефон связывает внутренний и внешний мир героя. Так в фильме "Извините, ошиблись номером" у Миссис Стивенсон, прикованной к кровати, единственным способом взаимодействия с окружающим миром становится именно телефон.