искуственный интелект в сетевом искусстве

мы с вами живем в век зарождения и стремительного развития искусственного интеллекта. он внедряется во все аспекты нашей жизни, не обходит стороной и искусство.

в своей работе я хочу показать, как современные художники подхватывают новые веяния технологий и используют их в своих работах. мы рассмотрим совершенно полярные примеры, но общее у них тоже будет: все произведения поражают своей эстетикой.

почему меня заинтересовала именно эта тема? я сама каждый день использую ИИ для различных задач, и знаю, что он способен на многое, и в умелых руках может создавать безумно красивые, ни на что не похожие вещи.

творения, к которым приложил руку искусственный интеллект, часто можно идентифицировать с первого взгляда, и что это, как не уникальность стиля и новое направление в искусстве, на истоках которого мы с вами находимся. художники, о которых сегодня пойдет речь, безусловно смелы, ведь к использованию ИИ в искусстве отношение пока что скорее негативное.

я выбрала двоих художников для своего исследования: марио клингемана и линду дунию. их творчество достаточно полярно касательно друг друга, пускай и работают они с одними инструментами. будет интересно посмотреть на подход к нейросетевым технологиям с противоположных сторон и посмотреть на разное, но по-своему прекрасное.

1. марио клингеман. 2. линда дуния. 3. заключение.

художник, обучающий модели под свои нужды, вмешивающийся в их веса и интерпретацию пользовательских запросов с целью получить нейронные сбои, «некоторые из которых можно интерпретировать как проблески машинного творчества» — утверждает сам автор на своем сайте. марио мастерски находит баланс между генеративным и настоящим, интерактивным и статичным.

нейросети он считает лишь инструментом творца, а не творцом как таковым, и борется с противниками нейросетевых технологий в искусстве.

марио говорит, что данное дуо работ выполнено в стилях глитч, нейросетевое искусство и нейросетевой реализм.

суть заключалось в том, чтобы внедряться в алгоритмы обученной им же нейросети и создавать машинные сбои, которые приводят к неожиданным результатам и искажают изначальный смысл. марио хочет созидать нечто новое, невообразимое раннее человеком. мы можем написать любой запрос нейросети, но запрос все равно будет ограничен рамками нашего опыта, а изменение весов, алгоритмов и интерпретации человеческого запроса, позволит открыть новые горизонты творчества и создать то, что человек не может даже допустить к существованию.

мастер использует несколько моделей для этих работ и обучает их по-разному: некоторые были обучены на датасете человеческих лиц, другие просто должны генерировать лица по определённо заданным маркерам. марио задает начальные параметры, но далее отпускает модель в свободное плавание, и она сама порождает сбои, а последующие генерации и другие модели работают с ними, возвращаясь к порядку или усугубляя глитч.

его работы в основном выставляются электронно, а не на статичных полотнах, чтобы передавать смысл итеративно генерируемого искусства.

творец создал автономную машину, которая может вечно генерировать изображения никогда не существовавших людей. она обучена на портретах великих западноевропейских художников.

это искусство, рождающееся в моменте, и так же быстро утекающее прочь. только здесь и сейчас можно запечатлеть портрет в своей памяти, и он тут же исчезнет навсегда. это искусство одновременно и материальное и эфемерное, меня поражает то, как автор доверяет своей разработке, не боится сбоев, не боится отпустить контроль над машиной, не боится потерять что-то гениальное, не боится упустить момент. и в этом и есть ценность работы.

эта работа проводит параллели с сегодняшней реальностью: все становится мимолетней и скоротечней, да и так нашей жизни не хватит, чтобы посмотреть на каждый портрет, созданный машиной, а сама машина будет продолжать работу даже тогда, когда ни нас с вами, ни самого автора уже не станет.

еще одна сильная работа марио. ее главное отличие от предыдущих — интерактивность. технически, это умное зеркало, которое видит вас (с помощью камеры), обрабатывает увиденное под призмой заданного стиля и наслаивания ранее увиденных лиц. пока в зеркало никто не смотрится, оно проецирует разрозненные «воспоминания» о тех людей, что в него смотрелись когда-либо, но только стоит кому-то подойти к зеркалу, как оно начнет проецировать этого человека, его движения, и даже положения рук.

поражает, что каждый из нас может примерить это искусство на себя, и даже остаться в памяти машины навечно.