Против самих себя. Радикальные модернисты до и после Второй мировой войны

Введение

1. До войны: модернизм как абсолютный проект 1.1. Ле Корбюзье: архитектура как машина 1.2. Людвиг Мис ван дер Роэ: прозрачность как новая монументальность 1.3. Алвар Аалто: первый внутренний критик модернизма
2. Вторая мировая война как моральный разрыв 2.1. Поздний Ле Корбюзье: отказ от собственного пуризма 2.2. Поздний Мис ван дер Роэ: архитектор корпоративной эпохи 2.3. Поздний Алвар Аалто: монументальность и память Заключение

Модернизм — крупнейшее архитектурное и дизайнерское направление XX века, возникшее как попытка создать новую архитектуру для индустриального общества. Его главная идея в том, чтобы отказаться от исторических стилей и создать современную, рациональную и функциональную среду. Модернизм был не просто стилем, а целым мировоззрением, отражающим веру в прогресс, индустрию, технологии, массовое производство, рациональность и возможность «переизобрести» город и жизнь человека.

Модернизм возник как реакция на несколько вещей одновременно:

1. Индустриальная революция. В архитектуре появились сталь, железобетон, лифты, большие стеклянные конструкции, массовое фабричное производство. Старые исторические стили уже не соответствовали новым технологиям.

2. Усталость от историзма XIX века. Исторические стили и, в частности, декоративность модернисты считали устаревшей имитацией прошлого, выступая за отказ от орнамента, простые геометрические формы, минимализм и функциональность.

3. Социальные изменения. После Первой мировой войны Европа столкнулась с нехваткой жилья, ростом городов и новой индустриальной экономикой. Нужна была дешевая, массовая и рациональная архитектура.

4. Новая философия XX века. Модернисты верили, что архитектура способна изменить жизнь, а форма должна подчиняться функции.

Ключевыми фигурами модернизма стали Ле Корбюзье, Вальтер Гропиус, Людвиг Мис ван дер Роэ, Алвар Аалто и Фрэнк Ллойд Райт. А в становлении нового направления важную роль сыграли Баухас, голландское движение Де Стиль и русский конструктивизм.

Влияние Второй мировой войны на модернизм было крайне неоднозначным. С одной стороны, как и после Первой мировой войны, особенно остро встали проблемы нехватки жилья и стремительного роста городов, поэтому идеи быстрого, массового и недорогого строительства стали ещё более востребованными. С другой стороны, послевоенный опыт существенно изменил сам характер модернизма: вместо утопической концепции «идеального рационального мира» архитектура стала более сложной и чувствительной к человеческим потребностям, памяти о разрушениях и особенностям конкретного места.

При этом даже до войны почерк ведущих мастеров модернизма заметно различался, а пережитый военный опыт ещё сильнее повлиял на творчество каждого из них, заставив по-новому переосмыслить задачи и возможности архитектуры.

Итак, для раннего модернизма характерна почти религиозная вера в возможность полного переустройства общества через форму. Архитектор модернизма понимался как инженер нового мира. Эту концепцию хорошо отражают строчки из манифеста Баухауса 1919 года:

«Так создадим же новую гильдию мастеров без классовых различий, воздвигающих между ремесленником и художником стену высокомерия! Станем вместе желать, придумывать и творить новое здание будущего, сочетающее в себе всё – и архитектуру, и скульптуру, и живопись – в единой форме, которую вознесут однажды к небесам руки миллионов трудящихся – этот кристаллический символ грядущей новой веры».

Ле Корбюзье сформулировал наиболее радикальную версию этой программы. Его знаменитая формула «дом есть машина для жилья» была буквальным принципом его проектирования. Он восхищался техническим прогрессом - автомобилем, океанским лайнером, самолетом, индустриальной стандартизацией и видел в технике не просто инструмент, а новую форму цивилизации. Для Корбюзье машина была символом совершенной эстетики.

Его проекты Вилла Ла Рош\Жаннере (1923-1925, Париж, Франция) и Вилла Савой (1928-1931, Пуасси, Франция) считаются одними из самых последовательных воплощений концепции «дома-машины». Их интерьеры предельно рациональны: здесь отсутствует традиционный декор, а пространство организовано в соответствии с принципами комфорта, света, движения и гигиены. Архитектура строится на ясных геометрических формах и свободной планировке, ставшей возможной благодаря железобетонному каркасу. В результате дом превращается в функционально продуманную среду для современной жизни — именно так Ле Корбюзье понимал идею «машины для жилья».

Мебель Ле Корбюзье называл «оборудованием для жилья» и воспринимал её как функциональный элемент жизненной среды. При этом его мебель нельзя назвать исключительно «машинной» - в отличие от многих ранних авангардных экспериментов, его предметы учитывали телесный комфорт и пластику человеческого тела. Например, знаменитая кушетка LC4 создавалась как форма для естественного положения отдыхающего человека.

Эстетика технического прогресса отражалась во всём творчестве архитектора – от живописи и дизайна мебели до архитектуры зданий и городов. Город в представлении Корбюзье должен был стать рациональной системой стандартизированного жилья, а индивидуальность считалась пережитком буржуазного прошлого.

Одним из самых радикальных и показательных проектов модернизма стал его проект реконструкции центра Парижа («План Вуазен»), разработанный в 1925 году. В нём особенно ярко проявились ключевые идеи раннего модернизма и функционалистского градостроительства - восприятие города как единой функциональной системы, ориентация на автомобильное движение и приоритет рациональности над исторической средой.

Людвиг Мис ван дер Роэ представлял другой полюс модернизма. Если Корбюзье был революционным урбанистом, то Мис стремился к почти метафизической чистоте формы. Его архитектура строилась вокруг стекла, стали, открытого плана (минимум несущих стен, взаимопроникновение помещений), минимализма, идеальной пропорции. Его знаменитое «less is more» стало кредо всего позднего модернизма.

Однако, как отмечает в статье «Символ современной архитектуры. О барселонском павильоне Мис ван дер Роэ» архитектор Илья Лежава: «Камень, цветное стекло, водяные поверхности... Мис ван дер Роэ играет на них, как на струнах, создавая мелодию перетекающих пространств. Действительно, павильон удивительно музыкален».

То есть, несмотря «less is more», наличие скульптуры, уникальной мебели и сложных природных фактур – оникса, мрамора, травертина, делает архитектуру Миса поэтичной и выразительной. Его минимализм был не аскетичным, а скорее элитарным.

В 1930 году Людвиг Мис ван дер Роэ завершил строительство Виллы Тугендхат, где развил архитектурные идеи, впервые сформулированные в павильоне Германии, адаптировав их к формату частного жилого дома. В оформлении интерьера архитектор вновь использовал полированный оникс — один из ключевых материалов проекта, а также некоторые виды древесины. Вилла Тугендхат считается вершиной немецкого периода творчества Людвиг Мис ван дер Роэ. Архитектор также самостоятельно разработал всю мебель для интерьера здания. При этом два созданных им предмета — кресло Тугендхат и кресло Брно — впоследствии стали культовыми образцами модернистского дизайна, были запущены в серийное производство и выпускаются по сей день.

До войны Алвар Аалто уже отличался от таких ортодоксальных модернистов как Ле Корбюзье или Людвиг Мис ван дер Роэ. Его ранние ключевые проекты: Туберкулёзный санаторий в Паймио (Финляндия, 1929–1933), Библиотека в Выборге (Россия, 1927–1935), Вилла Майреа в Нормаркку (Финляндия, 1938–1939) отличаются отсутствием жесткой машинной эстетики: в них больше дерева, мягкий свет и выраженная пластичность пространства.