Героиня и герой в манге: два взгляда на одни роли

Часть 1. Женщины в манге для мальчиков (сёнэн) Часть 2. Мужчины в манге для мальчиков (сёнэн) Часть 3. Женщины в манге для девочек (сёдзё) Часть 4. Мужчины в манге для девочек (сёдзё)

Манга — один из самых влиятельных форматов визуальной культуры современности. Он формирует представления о гендере у миллионов читателей по всему миру. Исследование того, как женские и мужские образы конструируются для разной аудитории, позволяет понять механизмы закрепления или разрушения гендерных стереотипов в массовой культуре. В эпоху пересмотра традиционных ролей особенно важно увидеть, как индустрия говорит с мальчиками и девочками на языке визуальных кодов.

Было отобрано и проанализировано несколько десятков тайтлов манги, относящихся к жанрам сёнэн и сёдзё, созданных в период с 1970-х годов по настоящее время. Основное внимание уделялось визуальному анализу: изучались позы персонажей, ракурсы кадра, одежда, размещение персонажа в композиции страницы, а также сюжетная роль героев. Дополнительно привлекались теоретические работы по визуальной культуре и гендерным исследованиям для интерпретации найденных визуальных паттернов.

Исследование построено на контрасте и разделено на четыре ключевые главы. Такой подход позволяет не просто перечислить примеры, а показать системную разницу в визуальном языке. В первой главе рассматриваются женщины в манге для мальчиков — как они становятся объектами мужского взгляда. Во второй главе — мужчины в манге для мальчиков, где тело показано через действие и силу. Третья глава посвящена женщинам в манге для девочек — здесь героиня становится центром повествования, а акцент смещается на внутренний мир. Четвертая глава исследует мужчин в манге для девочек, где они предстают как объекты женского взгляда, наделенные красотой и эмоциональной доступностью. Такое деление позволяет последовательно провести зрителя через четыре разные оптики и в финале собрать целостную картину того, как пол читателя влияет на то, каким он видит себя и противоположный пол на страницах манги.

Роль в сюжете

В сёнэн-манге женские персонажи редко являются главными двигателями сюжета. Они существуют в орбите мужского протагониста и выполняют служебные функции: поддерживают, ждут, вдохновляют, иногда сражаются рядом, но почти никогда не становятся центром повествования.

Один из самых известных и показательных примеров — Харуно Сакура из «Наруто». Она одна из трёх главных героев команды номер 7, но на протяжении огромной части сюжета её роль сводится к двум функциям: она либо ждет возвращения Саске (объект ее романтического интереса), либо восхищается Наруто. Её личная цель стать сильной ниндзя постоянно уходит на второй план, уступая место мужским персонажам. Даже когда Сакура получает развитие во второй части манги, обучаясь медицинским техникам у самой Цунаде, её главная сюжетная функция по-прежнему завязана на спасении других — лечении и эмоциональной поддержке мужских персонажей. Она неоднократно пытается догнать Наруто и Саске, но навсегда остается позади в плане боевой значимости.

Другой пример — Орихиме Иноэ из «Блич». Девушка обладает уникальной и невероятно могущественной способностью отвергать сами факты повреждений и смерти. Но вместо того чтобы стать самостоятельной боевой единицей, она почти всегда оказывается в роли той, кого нужно спасать. В ключевой арке манги «Спасители Сообщества душ» Орихиме похищают, и главный герой Ичиго отправляется её вызволять. Её сила практически не используется для активного участия в битвах. Она становится классическим объектом спасения, чья ценность для сюжета определяется её связью с мужским протагонистом.

В сэйнэн-манге (для взрослых мужчин) эта логика может усложняться, но суть часто остается той же. Фэй Валентайн из «Ковбой Бибоп» — сильный и самостоятельный персонаж с трагической историей, но и она в значительной степени выполняет функцию женского притяжения в мужской команде, и её прошлое раскрывается преимущественно через взаимодействие с мужскими персонажами.

Внешность и визуальный код

В сёнэн-манге женское тело становится объектом пристального внимания. Оно должно быть не только боевым, но и эстетически привлекательным для целевой аудитории, что реализуется через специфические приемы, получившие название «фансервис».

Классический пример — Нами и Робин из «One Piece. На протяжении манги их дизайн меняется, но неизменными остаются акценты на фигуре: большая грудь, тонкая талия, длинные ноги. Нами носит обтягивающую одежду, топы и мини-юбки, подчеркивающие формы, Робин - глубокое декольте, юбки и брюки на низкой посадке. При этом Нами умный штурман и обе они сильные и важные члены команды, но визуально девушки постоянно сексуализированы, особенно в позах и ракурсах, которые использует автор.

Однако Нами и Робин — лишь вершина айсберга. В «One Piece» сексуализированы буквально все женские персонажи: от второстепенных героинь до злодеек, от взрослых женщин до 16-летней гладиаторши Ребекки, чья броня едва прикрывает тело. Визитка Оды — однотипные фигуры с гипертрофированной грудью и тонкой талией, различающиеся только прическами. Аниме-адаптация студии Toei усугубляет ситуацию, добавляя фансервисные ракурсы, которых не было в манге. Таким образом, даже имея глубокие предыстории, женские персонажи «One Piece» визуально подчинены логике мужского взгляда.

Ещё более показателен пример Люси Хартфилии из «Fairy Tail». Люси не только носит откровенные наряды, но и регулярно оказывается в ситуациях, где её тело становится центром кадра. Она буквально воплощение фансервиса в манге, и многие сюжетные повороты, особенно в аниме-адаптации, существуют исключительно для того, чтобы показать её обнаженной или полуобнаженной.

В сёнэн-манге сформировался целый язык фансервиса. Один из самых узнаваемых приемов — «панцусёту» — кадры, позволяющие зрителю увидеть нижнее белье женских персонажей. Важно, что возраст героинь может начинаться от 11–12 лет.

Примечателен анализ «Милашки Хани» Го Нагая. Изначально это произведение должно было выходить в слоте для девочек, но из-за технических ограничений его показали в мужском слоте, и аниматорам пришлось адаптировать эстетику под мужскую аудиторию. В результате в опенинге Хани и другие героини изображаются с разных ракурсов, чтобы можно было рассмотреть части их тела, на которых делается акцент. Костюмы героини максимально подчеркивают её формы с большим вырезом. Позже, в сёдзё-адаптации «Блеск малышки Хани», эти же ракурсы исчезают, акцент на груди и бедрах пропадает, хотя дизайн костюма не меняется, просто динамика движений груди уже не прорисована с такой точностью .

В сёнэн-фэнтези сформировался отдельный троп — «броня в купальнике». Женщины-воины сражаются в доспехах, которые скорее обнажают тело, чем защищают его. В манге «Клеймор» воительницы носят обтягивающие костюмы, подчеркивающие каждую линию тела.

В «Семи смертных грехах» Элизабет, принцесса, большую часть времени проводит в платьях, но в боевых сценах её одежда рвется с удивительной регулярностью, обнажая тело. Это классический пример использования уязвимости женского персонажа для фансервиса.