Потерянный фильм El apóstol

Рубрикатор Концепция Политический контекст Значимость фильма Культурный феномен Заключение Библиография Источники изображений

История анимации, в прочем, как и любая другая история, не может в полной мере запечатлеть и сохранить события, даже если они имели какую-то значимость. За более, чем 100 лет своего существования, анимация обросла бессчетным количеством событий, задокументировать которые не всегда представлялось возможным, а если это и удавалось, не факт, что записи не были бы утеряны. Сейчас, в эпоху расцвета независимой малобюджетной анимации неизвестно, насколько значимыми могут стать заметки или посты единичных авторов о продакшне. Более того, не все вообще считают целесообразным запечатление процесса создания своих работ или непосредственно их сохранения. Пролистывая портфолио некоторых студентов анимации, вы часто можете наткнуться на нерабочие ссылки, скрытые видео и материалы, которых больше нет.

Название возникло в интернете 2000-10х годов на пике популярности creepy контента и обсуждений паранормальных явлений, в последствии закрепилось и распространилось среди молодых интернет-пользователей. В основном понятие применяется к исчезнувшим по тем или иным причинам сериалам, фильмам и играм. Главной же проблемой для восстановления «утерянных медиа» является отсутствие первоисточников и оригиналов. Допустим, в 90х годах существовала условная игра, в которую играли некоторые люди, но с годами диски были утеряны, а новые копии не выпускались. И если существование такой игры является подтвержденным хоть как-то, то ее можно называть «утерянным медиа».

Если оперировать описанным выше понятием, то фильм El apóstol (1917) аргентинского режиссера Квирино Кристиани является прекрасным примером «утерянных медиа». Причем, масштаб трагедии действительно поражает. Из-за того, что фильм был утерян, количество его упоминаний в статьях и медиа достаточно низкое, а подавляющая часть ресурсов написана на испанском, официальном языке Аргентины.

Главной целью этого исследования является частичное восстановление контекста, в котором был создан фильм. При подборе источников я столкнулась с проблемой больших ограничений и невозможности поиска информации о фильме. Немногие упоминания остаются в узко направленных книгах, чьи цифровые копии недоступны, по крайней мере для жителей РФ, а тематические издания практически не предают огласке этот фильм. И, на мой взгляд, о фильме редко говорят по нескольким причинам.

Выборы в Аргентине в 1916 году положили конец правлению консерваторов, приведя к власти лидера Радикальной партии Иполито Иригойена. Он защищал интересы низов среднего класса, особенно жителей Буэнос-Айреса, и предоставил прессе широкую свободу, но это обернулось критикой в его адрес. Журналисты высмеивали его неуклюжесть в обществе, заменили коррупцию консерваторов коррупцией радикалов, а его решение сохранить нейтралитет Аргентины в Первой мировой войне вызвало недовольство среди прогермански настроенных военнослужащих.

Новый президент получил прозвище «Peludo», то есть «растрепанный», как за отсутствие личной гигиены, так и, прежде всего, в народном значении «интеллектуально ничтожный». В кастильском аргентинском языке «пелудо» — это также одно из прозвищ броненосца, поведение которого обычно считается застенчивым и отстраненным, как и президента Иригойена, который «руководил страной, не проявляя характер».

В это же время Федерико Валле, итальянский эмигрант, в прошлом режиссер и оператор, а на текущий момент продюсер новостных хроник решил популяризировать анимацию в Аргентине. Тогда он нанял двадцатиоднолетнего Квирино Кристиане, тоже итальянского эмигранта, специализирующегося на политических карикатурах и показал ему Les Allumettes animées Эмиля Коля, чтобы дать представление о технике. В 1916 году в одну из хроник Валле был включен минутный анимационный фильм Кристиани La Intervención en la provincia de Buenos Aires, в котором высмеивалось увольнение губернатора Марселино Угарте. Успех этой работы вдохновил дуэт на создание первого в мире полнометражного анимационного фильма.

Историческую значимость анимаицонного фильма El apóstol (далее «Апостол») за авторством Квирино Кристиани можно сформулировать в одной фразе: это первый полнометражный анимационный фильм в истории. Это немой фильм хронометражом в 90 минут, выполненный в технике перекладки. В общей сложности фильм насчитывал 58 000 кадров. Дизайнером персонажей выступал Диоген Таборда, аргентинский карикатурист.

Для создания фильма Кристиани разработал уникальную технику и запатентовал ее. Главным образом, ее отличает смешение бумажной перекладки и покадровой анимации. Фазы отрисовывались и впоследствии вырезались.

Синопсис фильма звучит следующим образом. Аргентинский президент Иполито Иригойен мечтает взойти на Олимп. Он говорит с богами о делах и проступках, о том, как они смеются над ним и над каждой его политической программой. Появляются несколько конгрессменов и высказывают свою позицию. Иригойен обсуждает с богами уровень хаоса в столичной администрации и финансовое положение правительства. После обсуждения Иригойен просит у Зевса молнии, чтобы очистить Буэнос-Айрес от безнравственности и коррупции. Зевс исполняет его просьбу, молнии уничтожают главные здания города, а Иригойен пробуждается.