Концепция
Сергей Курёхин (1954–1996) — фигура, стоящая на пересечении нескольких художественных миров: джаза, рока, академического авангарда, перформанса и медиа искусства. Его главный проект «Поп-механика» не поддается однозначному определению. Это не просто музыкальный коллектив, а скорее «способ мышления», как говорил сам Курёхин.
«Поп-механика» — это перфоманс, в котором музыка, изобразительное искусство, театр сливались вместе, становясь единой импровизацией.
Однако у этого явления есть особенность, делающая его подходящим объектом для визуального исследования: «Поп-механика» практически не существовала вне момента исполнения. В отличие от традиционных музыкальных групп с фиксированным составом и репертуаром, Курёхин собирал каждый раз новую «команду» из десятков (а иногда и сотен) участников — музыкантов, художников, цирковых артистов, животных. Репетиций почти не было. Действо рождалось спонтанно и умирало точно также. То, что осталось после «Поп-механики» — это не «произведения» в классическом смысле, а документы: фотографии, любительские видео, афиши, костюмы, свидетельства очевидцев.
Выбор этой темы обусловлен желанием ответить на вопрос: как визуальная документация (фото, видео, афиши, артефакты) конструирует наш сегодняшний образ «Поп-механики» и что каждый тип источника говорит о методе Курёхина по-своему?
Принцип отбора материала
Я отобрала материалы разных типов, каждый из которых фиксирует «Поп-механику» под своим углом:
- Документальная фотография позволяет посмотреть на всё изнутри тусовки,
- Видеоматериалы — единственный способ зафиксировать процесс,
- Афиши и декорации — визуальная реклама и одновременно самостоятельные арт-объекты,
- Костюмы и предметы — материальные следы, пережившие само действие.
Принцип рубрикации
Исследование построено вокруг четырёх визуальных элементов, в которых отражена «Поп-механика»:
- Портретные фото: Курёхин и другие участники группы как перформеры.
- Материальные предметы: костюмы, декорации, предметы, пережившие перформанс.
- Медиа материалы: видеофиксация, документальное кино, афиши.
- Вторичная репрезентация: «Поп-механика» в наши дни.
Такая структура позволяет двигаться от того, с чего всё начиналось, к тому образу «Поп-механики», который мы можем наблюдать в культуре сегодня.
Принцип выбора и анализа текстовых источников
Анализ визуального ряда опирается на:
- Тексты к выставке «Поп-механика Сергея Курёхина» в Русском музее (2024–2025).
- Интервью участников «Поп-механики».
- Искусствоведческие работы о ленинградском андеграунде 1980-х.
- Рецензии на DVD-издания и документальные фильмы о Курёхине.
Ключевой вопрос и гипотеза
Как различные типы визуальных источников (фотография, видео и другие) по-разному отражают образ «Поп-механики» и могут ли они точно передает её суть как перформанса?
Моей гипотезой является утверждение, что ни один тип визуального источника не может раскрыть «Поп-механику» целиком. Фотография фиксирует мгновение, но теряет действие. Видео передает процесс, но не предоставляет возможность прочувствовать реальное присутствие на выступлении. Материальные предметы (костюмы, декорации) — это только лишь то, что осталось от концертов, они не передают энергии живого выступления. Однако именно столкновение разных типов источников позволяет реконструировать то, чем была «Поп-механика», и понять, почему она навсегда останется феноменом, существовавшим только в моменте.
Раздел 1. Фотографический портрет Курёхина.
Перед тем, как перейти к рассмотрению непосредственно самих перфомансов и их элементов, на мой взгляд, нужно подробнее узнать о лидере проекта. Первый визуальный элемент «Поп-механики» — это фотографии самого Курёхина как за инструментом, в момент перформанса, так и вне сцены. Здесь важна не столько музыка, сколько сам процесс, жизнь, окружение.
Джоанна Стингрей, «Sergey & his new keyboard», середина 1980-х // Джоанна Стингрей, фото без названия, середина 1980-х
Эти кадры демонстрируют Курёхина за клавишами. Prophet 2000 был одним из первых семплеров, позволявших записывать и перерабатывать любые звуки. Взгляд Курёхина направлен на инструмент: он улыбается и получает удовольствие от работы с синтезатором и звуком. Фотография передает состояние, характерное для выступлений «Поп-механики»: наслаждение перфомансом, который на первый взгляд может даже показаться хаосом.
Джоанна Стингрей, «Boris Grebenshikov and Sergey Kuryokhin 1985», 1985 г.
Эта фотография, сделанная американской певицей и фотографом Джоанной Стингрей, уникальна по двум причинам: во-первых, она цветная для Ленинграда 1985 года было редкостью, во-вторых, она запечатлела Курёхина не на сцене, а в неформальной обстановке, в гостях у Коли Васина, знаменитого битломана. Курёхин и Гребенщиков находятся в окружении большого количества плакатов и вырезок — творческий беспорядок, и в этом, возможно, главное: «Поп-механика» для Курёхина была не работой, а образом жизни, захватывавшим и бытовое пространство.
Сергей Курёхин Сергей Бугаев (Африка), автор неизвестен, 1980-е //В. Конрадт, «Музыкальный ринг», 1987 г.
Евгений Козлов, «Цветная фотография», 1980-е // Евгений Козлов, «Олег Котельников, девушка из фольклорной группы, Георгий Гурьянов, Тимур Новиков», 1985 г.
Курёхин сумел объединить в один коллектив множество талантливых людей. Цой был постоянным участником «Поп-механики» на раннем этапе. «Новые художники» были соавторами и полноправными участниками «Поп-механики». Они создавали декорации и костюмы для выступлений, выходили на сцену и участвовали в перформансе, формировали визуальный облик (афиши, сценография). Ключевые участники: Африка (Сергей Бугаев), Тимур Новиков, Георгий Гурьянов, Олег Котельников, Евгений Юфит.
Раздел 2. Материальные объекты.
Этот раздел посвящён тому, что пережило сами выступления: костюмы, декорации, созданные «Новыми художниками», и другим материальным объектам.
Сергея Чернова, «Популярная механика на джаз-фестивале „Осенние Ритмы“», 1989 г.
Автор неизвестен, «Виктор Кузнецов, Сергей Курёхин, Олег Маслов. Поп-механика», 1995 г.
Костюм Сергея Чернова для «Поп-механики». Выставка «Поп-механика Сергея Курехина» в Русском музее, Наталья Шкуренок, 2024 г.
Мастерская «Мосфильма», Египетские маски богов (Сет и Тот) с выступления «Поп-механики», 1990-е
Костюмы для группы делал Сергей Чернов. Это была не просто одежда для сцены, а самостоятельные арт-объекты. Как писали организаторы выставки «По следам Поп-механики», эти костюмы были «вдохновлены промышленной свалкой и "Механическим балетом" Фернана Леже»[1]. Соединение индустриального мусора и высокой эстетики метод, который часто был использован Курёхиным, Черновым и другими участниками группы. «Облик "Поп-механики" менялся со временем от черного юмора дадаистских перформансов до постидеологических представлений, от футуристических костюмов Сергея Чернова, вдохновленных промышленной свалкой, до героев античных мифов, разыгранных художниками-неоакадемистами Олегом Масловым и Виктором Кузнецовым»[2].
Иван Сотников, декорация к «Поп-Механике», 1986 г.
Владислав Гуцевич и Тимур Новиков с работой «Новых художников». Автор неизвестен, архив группы «Новые композиторы», «Новогодний концерт, или Охота на индо-тибетского козла», 1985 г.
