Плакаты парфюма конца XIX — начала ХХ вв.
РУБРИКАТОР
1. Концепция 2. Контекст 3. Чувственные плакаты парфюма конца XIX — начала ХХ вв. 4. Социокультурные плакаты парфюма конца XIX — начала ХХ вв. 5. Заключение
КОНЦЕПЦИЯ
История парфюма уходит еще столь далекими корнями в период древнего Египта, когда жрецы в виде дыма окуривали пространство во имя своего благословления и спасения высших сил. Безусловно, со временем искусство парфюмерии и его социальная роль стали приобретать всё новые и новые функции, такие как: религиозная, статусная, физиологическая, целебная и сексуальная. В виду того, что в рамках социального контекста, иметь возможность носить аромат благородного состава могли позволить себе только люди из привилегированных слоев общества, парфюм, сам по себе, стал неким символом роскоши, высокого статуса и инструментом передачи настроения и определённого метасообщения окружающим.
Но самое любопытное является то, каким образом компании по производству такого функционально неосязаемого продукта, как парфюм, доносят до своих потребителей те гаммы, ноты, эмоции, самоощущение ему соответствующие. Любопытен и тот факт, что именно плакат стал одним из первых основных каналов по привлечению и передаче свойств парфюма. Ведь именно через художественные образы, цвет, иллюстрации, воплощенные с помощью них метафоры, было возможно передать те самые чувственные ощущения и переживания. Более того, как было упомянуто ранее, парфюм представлял и до сих пор представляет собой тот стиль жизни, доступный высоким слоям общества, которые «могут себе позволить всё». Парфюм как бы позволяет людям представить себя на мгновение тем самым человеком из своей жизни мечты или надеть на себя тот образ, социально обусловленно навеянной самой рекламой, которую он видит перед своими глазами. В связи с этим, в рамках данного временного промежутка мною были поделены плакаты на две группы в соответствии с целью донесения мысли.
В данном визуальном исследовании мне хотелось рассмотреть зарождение парфюмерных плакатов. Именно на рубеже XIX и XX веков пришлось развитие как рекламы, так и самого плакатного и массового парфюмерного искусства. Проследить каким образом эпоха модерна оставила свой след на рекламных плакатах парфюма соответственно, при этом уделив особое внимание на иллюстрирование женского образа, «идеала» женщины того времени, ведь именно она составляла главную целевую аудиторию, а также отметить окружающую действительность и социальные ориентиры этого периода. Не мало важным было проследить в каких работах модерн оказал прямое свое воздействие со всеми ярко выраженными присущими ей визуальными элементами, а где он приобрел новые краски и новые черты, как на примере российских дореволюционных плакатов. Я постаралась собрать все доступные работы конца XIX века и начала XX века, чтобы проследить общие и расхожие черты плакатов данного сегмента, в частности с изображением женской фигуры.
Моя гипотеза состоит в том, что, во-первых, в рамках данного периода, в большинстве рекламных плакатах парфюма присутствует влияние модерна, во-вторых, именно стиль модерна идеальным образом мог передать осязаемость аромата в чувственных плакатах, в-третьих, женский иллюстрируемый образ отвечал модным социально обусловленным тенденциям. Для последующего визуального анализа мною были изучены статьи, затрагивающие особенности модерна, плакатного искусства, исторические сводки того времени (история парфюмерной индустрии, тенденции в моде, социокультурные повестки).
КОНТЕКСТ
Период развития парфюмерного искусства в Европе приходится на рубеж между XVII и XVIII веков. Но именно на XIX век пришелся невероятный рассвет и массовое распространение парфюмерии, за счет промышленной революции и индустриализации общества. Парфюм был уделом элиты, раньше его могли себе позволить могли только высшие слои общества, поэтому первые крупные парфюмерные предприятия являлись поставщиками управленцев государств, что гордо и демонстрировали на своих рекламных плакатах для передачи своего превосходства и лидерства качества потребителям. По этой причине именно европейский женский портрет, представительниц элиты вошел в основу для изображения женской аудитории в плакатах парфюма.
Стоит отметить, что именно Франция в конце XIX века продолжает оставаться законодательницей моды, диктующую состоятельные буржуа. Мода на французский шик и образ той самой лёгкой, элегантной, грациозной, стильной французской девушки стал культовым и брал свое начало в рекламных плакатах не только в самой Франции, но и за ее пределами. Социально активные девушки и женщины часто посещали театры, выходили в свет. Так парфюм еще в большей степени закрепил за собой социальную функцию, связанную с привлечением к себе внимания, передачи своего социального статуса и самоощущения.
Великобритания, как центр индустриализации и возникновения модерна, стала, в том числе, одной из первых при налаживании массового производства парфюма, за технологиями которой последовали и другие европейские страны, включая Францию, как тоже являющейся одной из лидирующих игроков в создании ароматов. Так парфюм становится более доступным и продаваемым через рекламные плакаты.
А модерн, имеющий свое начало снова за счет переломного промышленного скачка в Великобритании, и берет свой рассвет в 1880-е годы в переосмыслении искусства и визуального восприятия, ностальгии человека о природе. Безусловно, не только промышленный переворот оказал большое влияние, но, а также эстетика японской гравюры, переосмысление народных промыслов, новые веяния философских движений и открытия психологии. Распространяясь по разным странам и сквозь разные культуры, модерн приобретал новые тому окраски и особенности в разных видах искусства (Англия — модерн-стайл, Франция — ар-нуво, Германия — югендстиль, Австрия — сецессион, Италия — либерти, США — Тиффани, Испания — модернизмо, Нидерланды — Nieuwe Kunst (новое искусство), в Швейцария — еловый стиль, в России — модерн). Но самые ключевые объединяющие его элементы в графике включали в себя: декоративность, растительные и природные мотивы, изящность форм, приглушенные цвета. Ниже представлены несколько представителей.
ЧУВСТВЕННЫЕ ПЛАКАТЫ ПАРФЮМА конца XIX — начала ХХ вв.
Целью данных рекламных плакатов было передать эмоцию, ассоциативный ряд осязания аромата и его чувствования.
Чтобы передать ноты ароматов и подтолкнуть зрителя хотя бы образно в своей голове, почувствовать физически неосязаемые ноты аромата, логично предположить, что на изображении будут присутствовать составляющие его ингредиенты. Идеальным образом совпали главные составные элементы данных плакатов: цветы (основные ингредиенты ароматов), цветы (природные стилистические мотивы модерна) и еще раз цветы (популярность разведения садов, селекция новых видов цветов и растений). Дополняются цветы к изображению своей главной целевой аудиторией — женскими образами.
В плакатах, указанных ниже, можно заметить легкую, радостную, с румянцем на лице молодую женщину, вдыхающую аромат цветов или только сорвавших их где-то в саду, в сочетании с нежными постельными оттенками, что всецело создает то настроение и предполагаемые ноты аромата. Несмотря на то, что модерн уже активно проявляется в графике, в данных рекламных плакатах все еще присутствуют отголоски викторианской эпохи. Модерн в рекламе данного вида продукта только начинает набирать обороты. Говоря о женском образе, здесь, как было упомянуто выше, Франция диктовала каноны модных тенденций в женском образе, что оказывало непосредственное влияние на другие страны. Женщины, наконец, могли позволить себе платья более свободного кроя, где талия могла подчеркиваться лентой. Фигура песочных часов, с ярко выраженными бедрами и грудной клеткой имеет свой акцент на данном плакате.
А вот в плакатах Луиса Рида, уроженца Великобритании, вдохновленного плакатами Грассе в Париже, наблюдается вполне активные мотивы модерна, с его графичными контурными плавными линиями. Здесь автор нас подталкивает вдохнуть свежесрезанный букет цветов с отсылкой о неотличимой схожести с настоящей розой, что нам диктует текст внизу плаката. А сама девушка выглядит в соответствии с модой того времени. Для усиления чувствования аромата, автор окрашивает и само платье в цвет нежной розы.
Луис Рид виртуозно украшает название компании духов, используя декоративные инициалы, свойственные модерну. Более того, он не делает ярко выраженный акцент на фигуре девушки, а больше пытается передать сами ноты аромата и то, как он может распространяться, окутывая ее ароматом веток с благоухающими цветами. А на плакате, изображенном справа, девушка словно является покровительницей цветов с цветами на волосах и растительным орнаментом на одежде, разбрасывающая вокруг себя «цветочные ароматы», что все вокруг начинает светиться и оживать. Это особенно подчеркивается облаком из точек, на заднем фоне.
Невозможно не отметить работы одного из самых ярких представителей модерна — Альфонса Мухи. У Мухи существует довольно обширная серия девушек, изображенных в полный рост для разных продуктовых реклам. В данных парфюмерных плакатах можно вновь наблюдать все яркие элементы ар-нуво: графичность контуров, утонченность женского образа, растительные мотивы, цветочные орнаменты и плавность линий. Также Альфонс передает динамику с помощью выходящей за рамки части одежды, словно эта мифическая нимфа идет навстречу к нам. На первом плакате девушка окружена прозрачной вуалью аромата, который ведет нас к цветочным орнаментам для передачи ассоциативного ряда.
Что касается второй девушки, то там она сама является этим ароматом, растворяясь с фоном цветущего дерева за счет одинакового тона и контуров ее головы и тела. Любопытно заметить, что здесь Муха не специально сексуализирует девушку за счет объемов бедер и узкой талии, а лишь подчеркивает их привлекательность, облачая их в легкие платья на подобии греческих статуй, и открывая шейный отдел, куда наносится сам парфюм.
Нельзя не отметить, как усиливается ассоциативный ряд с парфюмом, за счет позы в профиль. Ведь именно таким образом мы видим четкие линия носа, главного органа осязания, воспринимающего продаваемый продукт. Данный прием еще больше усиливает чувственное переживание и мотивирует бессознательно предположить, какой аромат может быть представлен. Любопытно отследить то, как плакатисты данного периода так или иначе заимствуют художественные приемы и формы выразительности. В работе Дудовича, представителя модерна-либерти, можно увидеть, как свисающий за границы рамы подол платья точным образом отсылает нас к предыдущим плакатам Мухи. Более того, на обеих работах прослеживается греческий мотив в женских образах, помещенных в растительные цветные нежные пейзажи.
Какие же разные грани чувствования модерна можно заметить у Эмиля Орлика, представителя сецессиона, и Анри Прива-Ливмонта, представителя ар-нуво. Таким же образом их объединяют: общая, опять-таки, профильная поза расслабленной девушки, словно застывшей на мгновение среди кустов свежей розы, композиция, чувственное восприятие. Однако на первом плакате контур довольно размытый, еле уловимый, что усиливает ощущение облака аромата, в то время как на второй работе контрастность четких линий подчеркивается дополнительным белым контуром, словно вырезанной вдоль границ. Дополню, что и здесь у Эмиля присутствует объем в приеме с рамкой, когда только лишь кисть руки девушки выходит за ее пределы. Цвета на обеих работах дополняют друг друга и делают дополнительный акцент на цветах: в первом случае — одинаковый цвет волос и роз, во втором случае — одинаковые оттенки розового у фона, платья и самих роз.
Здесь мне также хотелось продемонстрировать схожесть в композиционных и визуальных решениях. Несмотря на то, что здесь присутствует лишь контур, за счет цветочных мотивов, плавности линий, легких свободных платьев девушек создается ощущение облака цветочного аромата. Данные работы особенно стилистически похожи на графику Обри Бёрдслей.
Луи Теофиль Хингр был впечатляюще вдохновлен работами Альфонса Мухи, что очевидным образом отобразилось и в его рекламном плакате парфюма. Луи, можно сказать, что гиперболизировал все стилистические приемы ар-нуво. От этого плаката ощущается буйный взрыв цветочных ароматов за счет ярких красок и самых разнообразных видов цветов, заполонивших всё: цветы-гиганты (вновь прием с рамкой для создания объема за счет тени) на переднем плане, повторяющиеся цветы от маленького к большому вдоль рамки, цветок в руке (вновь усиление происходит за счет яркого профильного акцента и жеста), цветы на головном уборе. Возникает необыкновенная динамика посредством одновременного закручивания струящихся волос, волн мозаики и трехглавого дракона из древних мифов и народных фольклоров, покровителя нашей возвышенной богоподобной героини.
Леопольдо Метликовитц, последователь итальянского модерна, в рекламных плакатах духов вовсе отказался от какой-либо одежды для максимальной передачи чувствования аромата. Обнаженные, но при этом не пошлые и не вульгарные женские тела изображены естественно и непринужденно, без нереально узких талий и пышных грудей. На первой работе девушка словно вышла из воды (парфюмерной, безусловно), излучающая свежесть, на которую слетаются бабочки. А открытая шея, зона декольте, где концентрируется парфюм, еще с большей силой усиливает этот бриз аромата через плакат. Особенно впечатляет следующая работа Леопольда, а именно насколько динамично он передает прозрачную еле уловимую вуаль, которая аккуратно и очень бережно покрывает девушку. Эта вуаль аромата словно возвысила ее над закатным городом в огнях вечера. Девушка стала бабочкой, окрыленной, легкой, оставляющей после себя этот чарующий след, охватывающий все вокруг.
В российском плакате «Ралле и Ко» и вовсе девушка превращается в цветок за счет игры слов в названии духов. Тем не менее, особой орнаментальности, растительной декоративности и контурности, свойственной модерну, здесь не обнаруживается, что делает данный плакат скудным в эмоциях, менее чувственным и осязаемым. Будто нас, зрителей, оставили без игры нашего воображения и построения ассоциативного ряда.
СОЦИОКУЛЬТУРНЫЕ ПЛАКАТЫ ПАРФЮМА конца XIX — начала ХХ вв.
Цель данных плакатов была передать ассоциацию с высоким статусом, элитарностью а также то, что парфюм является неотъемлемой частью социальной жизни современной женщины в рамках присущей ей культуре.
Главными элементами данного типа плакатов являются женские образы, помещенные в жизненные, социокультурные обстоятельства.
Насколько контрастны с предыдущими растительными и чувственными плакатами, плакаты социокультурные. В первом плакате Жана де Палеолога нежность, возвышенная легкость, изобилие цветов, растительных орнаментов сменились одной женской фигурой с игривостью и кокетством за счет ярких контрастных цветов, позой и выражением лица девушки, собирающейся куда-то в свет и пшыкающей свой платочек для выхода с фразой: «О! Какой изысканный аромат у этой Фиалковой Королевы». Наличие данной фразы дополнительно свидетельствует о скупости цветочных образов. Но художник дополнительно окрашивает платье в цвет фиалки для полноты образа, ярко подчеркивая ее силуэт. Обратим внимание насколько ярок здесь акцент на узкой талии. Немного другого настроения плакат с рекламой парфюма для выхода на оперу. Словно на мгновение смогли поймать молодую красивую девушку за туалетом, тайно подсмотрев, чтобы узнать, какими же духами она пользуется, что так привлекает к себе внимание.
В работе для рекламы парфюма «Родо» Муха запечатлевает девушку так же за туалетом, но уже тут она совсем только начинает наводить марафет. По лицу девушки и ее позе чувствуется ее сосредоточенность и доля самодостаточности. Ощущается движение, динамика за счет развивающихся волос, идеально прорисованных складок одежды и струи духов, направленной на платок. Цель данной рекламы была продемонстрировать новый инновационный продукт, а не его аромат. Однако Альфонс предан своему стилю и не обходит стороной цветочные узоры, обрамленные плавной рамкой, которую также в едином стиле дополняет шрифт. Стоит отметить и объём иллюстрации, как часть платка свисает на раму с падающей тенью, и какую глубину создает сужающаяся к центру плитка. Все вышеперечисленные детали вместе с приглушенными цветами создают лаконичное, умиротворенно живое композиционное решение.
Леонетто Капиелло, представитель либерти, в отличие от Метликовитца и Дудовича, изображает женский образ в более светской манере. Яркую, своенравную, социально активную молодую женщину, что можно сказать по их позам. В первом плакате отсылка к цветочному аромату розы можно еле отметить на шляпке и на рисунке платья. А на втором и вовсе Ленетто, так скажем, уходит в «минимализм», изобразив розу лишь в руке рядом с парфюмом с той мыслью, что данный парфюм — точная копия настоящей розы. Стоит также отметить, что он окрашивает цвет волос в красный цвет розы — еще одна интересная символичная деталь. Но все же, здесь роль аромата играет второстепенное значение, проигрывая социально обусловленной функциональности за счет модных нарядов и отсутствия дополнительных художественных образов для передачи чувств.
Данный плакат, представленный ниже, выполнен словно вот в данное мгновение карандашом художника, притаившегося где-то в тени, наблюдавшего довольно любопытную сцену, может быть в театре, а может за светским обедом или ужином. Реклама как бы транслирует, что парфюм настолько великолепный, что влечет за собой внимание со стороны мужчин (даже состоятельных, о чем нам говорит часть мужского костюма и кольцо на мизинце), одарившего нашу героиню розой (в качестве отсылки к нотам аромата). Здесь статусная функция парфюма хорошо продемонстрирована. И, безусловно, девушка расплывается в такой очаровательной улыбке, что даже художник не смог пройти мимо, не запечатлев ее сияющее личико в своем скетчбуке. Наглядным образом, можно заметить, что здесь абсолютно отсутствует декоративность модерна.
Хочется особенно выделить российские социокультурные парфюмерные плакаты. Говоря про модерн в России, то он развивался довольно нелинейно и своеобразно, собрав в себе и возродив русские фольклорные мотивы. Стоит упомянуть, что первые крупные парфюмерные фабрики в России были основаны самими французами. Стоило бы предположить, что и реклама будет в стилистике ар-нуво, подобной Альфонсу Мухе. Но цель рекламы, продающей духи российского производства имела цель показать, что наш отечественный продукт ничем не уступает импортному, в частности, как бы парадоксально это не звучало, а именно французским конкурентам.
Но все же модерн пустил здесь свои корни с примесью русско-народного наследия. На первом плакате отчетливо прослеживаются русские декоративные орнаменты, с изображением «Царевны Несмеяны» за туалетом, одетой в исконно русское прямое не приталенное платье, которое, безусловно, не было в обиходе того времени, от слова совсем (вспоминаем фотографии французских девушек). Но обратим внимание, как снова здесь используется прием с выходом подола за границы условной рамки для передачи объема. Очевидно, что автор следил, что делают его заграничные коллеги. Несмотря на название рекламирующегося одеколона «Ралле и Ко», переизбытка цветов и обилия акцентов на них отсутствует. Вновь девушка, а может сама «Царевна Лебедь», одетая в русское платье, лишь несет в руках охапку цветов и несколько бутонов в волосах. Зато символичным образом задний фон заполонен лебедями, в качестве дополнительной отсылке к русской культуре, где лебедь имела большое значение в славянском фольклоре и мифологии, как высшая добродетель.
В данных плакатах с большей силой гиперболизируется русское начало. Розовощёкие, круглолицые юные барышни в кокошниках в довольно расслабленной позе среди народных интерьеров, даже кажется, что сзади изображен образ иконы, внимают, какие там дары им предлагает хлопец в виде «Товарищества Брокар и Ко». Интересным образом создается объем и трехмерность за счет круглой рамки, которая также создаёт акцент — для кого рассчитаны рекламируемые товары. У «Ралле и Ко» плакат особенно напоминает работы Ивана Билибина с его иллюстрациями к русским сказам с присущей ему декоративной орнаментальностью. Девушка здесь таким же образом изображена в русско-народном обличии, которая мечтательно прогуливалась вдоль лесной чащи, где ее настиг, словно как в сказке, бояр (как диктует нам реклама), что она романтично отвела свой невинный, но кокетливый взгляд. Отмечу, что здесь присутствуют три шрифтовых акцента: резной орнаментальный инициал, заголовок в стиле славянской письменности и гротескный жирный подзаголовок в авангардной манере, что создает довольно смешанное впечатление.
А вот еще один рекламный плакат цветочного одеколона, но уже «Товарищества Брокар и Ко». На плакате вновь отсутствует большое обилие цветов и растений, акцент направлен на ценность в российском производстве и поставке товаров его величеству за счет главной достопримечательности — Московского кремля, барышни, одетой в народный костюм. Стоит обратить внимание, какой акцент делается на фигуре девушки. Невооруженным взглядом видно, что товарищества «Брокар и Ко» и «Ралле и Ко» (основатели французы) конкурируют друг с другом и делают все возможное, чтобы выделиться. В свою очередь, «Брокар и Ко» подчёркивает единство своей рекламы в виде круглой рамки, что сразу создает единый язык коммуникации.
Тем не менее, возникают неоднозначные впечатления от данных плакатов: несмотря на то, что где-то присутствуют цветы, нет особого чувственного переживания, нет полной передачи ассоциаций с ароматом парфюма; нет уверенности, что именно такой образ современная русская женщина из высших слоев общества того времени, которая так же вдохновлялась французской модой, вожделела оказаться на месте иллюстрированных там барышень, одетых в народные костюмы, а не в модные и не мифические возвышенные образы, что мы видели ранее; парадоксальное название товариществ с французскими фамилиями рядом с русскими пейзажами и отечественной агитацией.
Но годами позднее неожиданно появляются данного рода плакаты. Здесь уже нет былых «Билибинских» мотивов, от русского модерна не осталось и следа. Наоборот, мы, наконец, видим тут уже знакомую нам модную французскую девушку руки Дельфина, французского художника, рисовавшего, в основном, светских женщин. Здесь уже прослеживается актуальность женского образа.
Далее эволюционно наблюдается, как с большей степенью российский парфюмерный плакат уходит от модерна к простым формам. Стоит предположить, что все же отечественный продукт одержал победу над импортным, так как первый плакат был посвящен тому, что русские женщины, выбирают именно парфюм русского производства. Все же здесь присутствуют узоры и живописная детализация баночек парфюма с отголосками модерна. «Ралле и Ко» вообще не стесняется преподносить их парфюм «Императис», как удел элиты, иллюстративно подчёркивая это прислугой императорского двора — «арабом Высочайшего двора». Здесь нет цели продемонстрировать ни ноты аромата, ни эмоции или настроения, а лишь передать его статусность.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Исходя из полученных умозаключений, подкрепленных плакатами, можно сделать следующие выводы:
- Действительно, большинство рекламных плакатов парфюма данного периода выполнено в стиле модерн, в особенности плакаты, целью которых было передать аромат. Но проявление модерна было нелинейным, где-то больше, где-то меньше, а где-то трансформировался в четкий обособленный стиль, взять русский модерн, где передача важности отечественного производства имело первостепенное значение; - Растительная орнаментальность и декоративность, плавность линий, цветочные мотивы и возвышенный женский образ, свойственные модерну, идеальным образом смогли создать в плакатах осязаемость и чувственное переживание цветочных ароматов, как бы не смог передать ни один другой стиль того времени;
- Не во всех рекламных плакатах, в особенности чувственных, был изображен актуальный женский образ. Он мог приобретать иные формы: метафорические и символические значения (возвышенные богоподобные женщины, женщина-цветок, женщины в народных костюмах). Любопытно, но и сам характер девушек был переменчив, может как это и есть в природе, от нежной, расслабленной, одухотворенной до кокетливой и серьезной. - Также были найдены единые композиционные решения и приемы, которые имели свое место у авторов из разных стран и даже разных подстилей.
«Брокар и Ко» — производство парфюмерии в Москве. URL: https://brocard.ru/blog/2423/ (дата обращения: 14.11.24)
«Новая заря». URL: ttps://shop.novzar.ru/company/news/kak_poyavilsya_odekolon/#: ~:text=Французское%20слово%20%22Eau%20de%20Cologne, к%20тому%20же%20приятным%20запахом. (дата обращения: 14.11.24)
THE CROWN PERFUMERY ESTABLISHED IN 1872. URL: https://eu.clivechristian.com/blogs/british-heritage/the-crown-perfumery-established-in-1872?srsltid=AfmBOorOsVn-fGCGVQjTzgLzsD2MkUHqHWE8BevhOImy3pmk4-XEwVyu (дата обращения: 14.11.24)
«Русский музей парфюмерии». URL: https://perfumery-museum.ru/ (дата обращения: 14.11.24)
«Культура РФ» URL: https://www.culture.ru/ (дата обращения: 14.11.24)
Архипова Н. А. Социальный плакат в Российской империи (конец XIX — начало XX вв.) // Вестник славянских культур. — Москва: 2019. — С. 231-242.
Сточик А. А. Предпосылки возникновения косметических средств и появление промышленной косметики в середине XIX века // Бюллетень Национального научно-исследовательского института общественного здоровья имени Н. А. Семашко. — Москва: 2020. — С. 70-75.
Пережогина А. А., Гердаускас З. В. Образ женщины во французской рекламе // Вестник Курганского государственного университета. — Курган: 2012. — С. 32-32.
Прокудина О. О. Символы в рекламной коммуникации на примере рекламы женской парфюмерии // Журнал Теория и практика современной науки. — СПб.: 2012. — С. 506-511.
Графова Е. О. Образы женщин-цветов, женщин-бабочек в художественном опыте искусства италии и франции эпохи модерна // Журнал Вестник РГГУ. Серия «Философия. Социология. Искусствоведение». — М.: 2020. — С. 139-154.
Французская модная иллюстрация второй половины XIX — начала XX вв. URL: https://press-libfl.tilda.ws/francuzskaya-modnaya-illyustraciya-vtoroy-poloviny-xix-nachala-xx-vv (дата обращения: 14.11.24).
https://jenikirbyhistory.getarchive.net/media/elise-de-vere-btv1b85969082-p039-3-50a74d (дата обращения: 14.11.24)
https://www.mkg-hamburg.de/en/sammlung/objekt/glasgow-institute-of-the-fine-arts/E1897.199/dc00063140 (дата обращения: 14.11.24)
http://www.designbook.ru/articles/venskiy-secession.html (дата обращения: 14.11.24)
https://artchive.ru/aubreybeardsley (дата обращения: 14.11.24)
https://artchive.ru/alphonsemucha/works/362861~Grezy (дата обращения: 14.11.24)
https://www.metmuseum.org/art/collection/search/333990 (дата обращения: 14.11.24)
https://www.invaluable.com/auction-lot/pal-jean-de-paleologue-1860-1942-parfums-des-femm-92-c-bc3481c841 (дата обращения: 14.11.24)
https://artvee.com/dl/parfums-des-femmes-de-france/#00 (дата обращения: 14.11.24)
https://artchive.ru/aubreybeardsley/works/195679~Platonicheskoe_oplakivanie (дата обращения: 14.11.24)
https://www.invaluable.com/auction-lot/fleurs-de-mousse-1898-458-c-9cb4d22958 (дата обращения: 14.11.24)
https://www.invaluable.com/auction-lot/louis-j-rhead-1858-1926-lundborgs-perfumes-fragra-214-c-fed40338f2 (дата обращения: 14.11.24)
https://www.flickr.com/photos/halloweenhjb/49770556216/in/pool-belle-epoque/ (дата обращения: 14.11.24)
https://www.centralpalc.com/2019/03/review-metlicovitz-larte-del-desiderio/ (дата обращения: 14.11.24)
https://www.invaluable.com/auction-lot/flouvella-ca-1910-340-c-8729c7baf2 (дата обращения: 14.11.24)
https://www.redbubble.com/i/greeting-card/French-Perfume-Ad-1899-Alphonse-Mucha-by-PsycheSansAmour/147158022.5MT14 (дата обращения: 14.11.24)
https://www.amazon.com/Sylvanis-Alphonse-Decorative-Reproduction-Available/dp/B00EHF21TC (дата обращения: 14.11.24)
длинная https://www.redbubble.com/i/poster/French-Perfume-Ad-1899-Alphonse-Mucha-by-PsycheSansAmour/147158022.LVTDI (дата обращения: 14.11.24)
https://artchive.ru/alphonsemucha/works/362959~Reklamnyj_plakat_dukhov_Rodo (дата обращения: 14.11.24)
https://postermuseum.com/collections/europe/products/parfum-nouveau-caresse-de-fleurs (дата обращения: 14.11.24)
https://ru.wikipedia.org/wiki/Парфюмерия#/media/Файл: Cappiello_Jacqueminot.jpg (дата обращения: 14.11.24)
https://fineartamerica.com/featured/advertising-poster-for-vachon-bavoux-perfumes-circa-1891-european-school.html?product=art-print (дата обращения: 14.11.24)
https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Emil_Orlik_-_Parfumerie_Gottlieb_Taussig_Wien.jpg (дата обращения: 14.11.24)
https://www.ruemarcellin.com/products/parfumerie-sidenet-1900s-art-deco (дата обращения: 14.11.24)
https://shopforprints.com/products/les-parfums-de-j-daver (дата обращения: 14.11.24)
https://artvee.com/dl/lundborgs-perfumes/ (дата обращения: 14.11.24)
https://www.invaluable.com/auction-lot/dudovich-nouveau-poster-lithograph-for-bortolotti-1063-c-0b74e82afe (дата обращения: 14.11.24)
https://www.casual-info.ru/krasota/kosmetichka/157/2192/ (дата обращения: 14.11.24)
https://ar.culture.ru/ru/subject/reklama-cvetochnyy-odekolon (дата обращения: 14.11.24)
https://www.artlicensing.com/browse-artwork/parfums-de-silvy/ (дата обращения: 14.11.24)
https://kp.rusneb.ru/item/material/parfyumeriya-russkih-boyar-t-va-a-ralle-i-kdeg (дата обращения: 14.11.24)
https://kp.rusneb.ru/item/material/5dd3ea2a74d5af0dd4566ee8 (дата обращения: 14.11.24)
https://goskatalog.ru/portal/#/collections? id=46841163 (дата обращения: 14.11.24)
https://kp.rusneb.ru/item/material/brokar-i-kdeg-cvetochnyy-o-de-kolon-moskva (дата обращения: 14.11.24)
