Рубрикатор
I. Сюжетные расхождения II. Взаимоотношения персонажей III. Атмосфера и визуальные образы
Введение
Фильм Тима Бёртона «Алиса в Стране чудес» 2010 года стал новым взглядом на знаменитое произведение Льюиса Кэрролла «Приключение Алисы в Стране Чудес», превратив детскую сказку во взрослое переосмысление с глубокими символическими подтекстами и драматическим развитием персонажей. Фильм и книгу объединяет классическое начало с падением Алисы в кроличью нору, однако дальнейшее развитие сюжета сильно разнится. В сказке путешествия Алисы больше напоминают серию случайных приключений, тогда как фильм представляет собой цельную историю с чётким сюжетом, основанным на борьбе внутри главной героини. Он фокусируется на уже взрослой, двадцатилетней, Алисе Кингсли, возвращающейся в Страну чудес спустя много лет после первого визита. И теперь это не просто безумная детская сказка, а осознанное произведение с знакомыми всем проблемами взросления и выбора своего пути, а также с проработанными конфликтами и персонажами.
Основная тема фильма — выбор собственного жизненного пути и принятие себя, что подчёркнуто сценой с предложением руки и сердца Алисе. Это серьёзное дополнение, поскольку оригинальная книга была написана как детская, без глубоких философских размышлений о будущем.
В Голливуде часто происходят переписывания сюжета, поэтому на выходе мы получаем фильм, который очень похож на последнюю версию его сценария. Эти многочисленные правки приводят к тому, что итог значительно отличается от первоначального замысла. Часто зритель видит лишь малую часть оригинального сценария, а остальные идеи оказываются вырезанными или переработанными. В случае с «Алисой в Стране чудес» произошло тоже самое. Фильм снят по мотивам фантастических романов Льюиса Кэрролла «Алиса в Стране чудес» и «Алиса в Зазеркалье». Это также живое переосмысление одноимённого анимационного фильма 1951 года. Мне удалось найти две версии сценария произведения 2010 года - первоначальный и заключительный. Первый черновик был написан Линдой Вулвертон 23 февраля 2007 года для кинокомпании Walt Disney Pictures. И уже на основе этого сценария Тим Бёртон снял свой фильм.
Исходный сценарий Линды Вулвертон существенно отличался от финального варианта, представленного зрителю. Первоначальная версия была менее мрачной и сосредоточенной на приключениях молодой Алисы, её самоопределении и поиске собственной индивидуальности. Однако в процессе доработки сценария и производственного процесса Тим Бёртон привнёс свою уникальную эстетику и видение, добавив мрачности, визуальных эффектов и глубокого психологического подтекста. Изменились акценты на эмоциональных переживаниях героев, расширилась роль второстепенных персонажей, таких как Безумный Шляпник и Чеширский Кот, чьи образы приобрели дополнительную глубину и трагизм. Таким образом, конечная версия фильма стала результатом сложного творческого процесса, в ходе которого изначальные идеи трансформировались в уникальное кинематографическое произведение, сохранив общее настроение оригинала, но обогатив его новыми смыслами и всем знакомым Бёртоновским визуальным стилем.
Сюжетные расхождения
«Алиса в Стране чудес», Тим Бёртон, 2010 г.
«Стремительное падение в бесконечную бездну с мимолетными сюрреалистическими образами: пышный, но неестественный пейзаж, странные, бесформенные люди, синяя гусеница, плывущая в дымчатом тумане, кривая улыбка мужчины в цилиндре, плачущая черепаха, человек-яйцо на заборе, грифон и силуэт кричащей женщины с огромной головой.
КРАСНАЯ КОРОЛЕВА: Голову ей отрезать! Голову ей отрезать! ГОЛОВУ ЕЙ ОТРЕЗАТЬ!» [1]
Уже с первых секунд картина отличается от первоначального сценария. По сюжету Алиса должна была проснуться от кошмара в карете с мамой. «Она хочет рассказать ей о сне, который мучает её с детства. Она хочет довериться ей так же, как она доверилась отцу. Но это не будет то же самое.» [1]
В фильме же нам сначала дают предысторию, показывая маленькую, семилетнюю Алису с отцом, проснувшуюся от того самого кошмара. После чего Чарльз её успокаивает и даёт совет не бояться снов, ведь по лёгкому щепку всегда можно проснуться. Только после этого нас переносят на тринадцать лет вперёд в карету Кингсли. Так, авторы хотели показать контраст между прошлым и настоящим, между взаимоотношениями Алисы с мамой и папой.
«Алиса в Стране чудес», Тим Бёртон, 2010 г.
«ЛЕДИ АСКОТ: Как хозяйке дома, мне часто приходится принимать сложные решения, даже быть безжалостной. Как вы думаете, вы смогли бы быть безжалостной, если бы пришлось?
АЛИСА: Очень сомневаюсь. Я даже комара не смогу убить.» [1]
Из экранизации эту важную часть диалога между Алисой и её будущей свекровью вырезали, а ведь именно здесь отражён главный конфликт, который потом будет развиваться внутри самой героини по прибытии в Страну чудес. Позже ей предстоит спасти всех жителей, убив Бармаглота, а это большая ответственность, для которой нужна смелость, решительность и булатность, чего в потерянной и неуверенной в себе Алисе пока что нет.
«Алиса в Стране чудес», Тим Бёртон, 2010 г.
В Стране чудес
«Рыцарь снова бьет Шляпника. Стейн душит Зайца. Рыцарь номер три засовывает голову Сони в полную чашку чая, а затем поднимает её, задыхающуюся и истекающую потом.
Он (Шляпник) помогает Алисе выбраться из чайника. Она видит, что у него идёт кровь. Соня, наполовину захлебнувшись, выплёвывает воду. Мартовский заяц кашляет и потирает шею. Алиса чувствует странную ответственность.» [2]
Эту сцену также не показали, убрав тем самым не только жестокость и насилие, но и груз ответственности с Алисы, ведь в этом фрагменте она уже задумывается о том, что каждое её действие несёт последствия, и что все готовы пожертвовать собой ради неё и спасения Страны чудес, чего в сюжете фильма пока нет.
«Белый рыцарь держит сверкающий меч Ворпала, готовый сразиться с Бармаглотом. Он одаривает Бармаглота уверенной улыбкой. Рыцарь ошеломлен свирепостью и величиной существа. Бармаглот пристально смотрит на него своими огненными глазами. Руки рыцаря дрожат, когда он поднимает меч. Но страх одолел его. Рыцарь бросает меч и убегает. Бармаглот смеётся над легкой победой. Он взмахивает своим длинным хвостом, ловя добычу. Рыцарь на рогах. Люди кричат и пытаются убежать, когда Рыцарь падает замертво. Но Бармаглот делает свое дело, раздирая, терзая и сжигая. Чеширский кот исчезает. Заяц стоит посреди схватки, потрясённый и охваченный ужасом.
БЕЗУМНЫЙ ШЛЯПНИК: Резня была такой ужасной, Тэкери (заяц) сошёл с ума от этого зрелища.» [2]
В фильме на этом моменте совсем не понятно что происходит, очень сумбурно показаны события Ужас дня, нет акцента на бравом рыцаре, не состоит диалога между Бормоглотом и мечом. При этом в конце фильма, в сражении с Алисой, чудовище здоровается с мечом Ворпала, говоря, что это не первая их встреча. Также в этой сцене, по сценарию, есть предыстория того, как Мартовский заяц сошёл с ума и почему Шляпник враждебно относится к Чеширу. В фильме они в данном эпизоде даже не присутствуют.
«Алиса в Стране чудес», Тим Бёртон, 2010 г.
«Алиса беззаботно смеётся. Королева медленно поворачивается и устремляет на неё мрачный взгляд.
АЛИСА: Ты не можешь казнить бедняжек, потому что они не выдержали твоего веса. Это просто... глупо.
КРАСНАЯ КОРОЛЕВА: На этот раз я прощаю тебя, потому что ты большая неуклюжая девочка из Амбрэджа, и ты не знаешь, как быть лучше. Но никогда не перечь своей королеве!» [1]
В оригинале Алиса как будто всё ещё не понимает серьёзности ситуации, она верит в то, что всё вокруг — лишь сон. Девушка ведёт себя непринуждённо и беззаботно. В фильме же, Алиса в этом эпизоде сдержанная и серьёзная, она не смеет перечить королеве, так как понимает, что нужно быть хитрее, чтобы не вызывать подозрений.
«Алиса в Стране чудес», Тим Бёртон, 2010 г.
«АЛИСА: Вы не знаете, есть ли здесь в заключении Шляпник?
ЖЕНЩИНА-ИЩЕЙКА: Вон там, наверху. Он сильный. Они заставили его пройти через ад.
КАМЕРА ШЛЯПНИКА - ПРОДОЛЖЕНИЕ. Он лежит на полу. Его одежда порвана и окровавлена.Он поднимает взгляд. Его лицо покрыто синяками и рваными ранами.» [1]
Из фильма убрали всю жестокость, так как он всё-таки рассчитан на детскую аудиторию, ведь был создан специально для показа на канале Walt Disney, поэтому первоначальный сценарий переработали. Шляпника не заточали в камеру и не пытали, вместо этого он работал на Красную королеву.
«Алиса в Стране чудес», Тим Бёртон, 2010 г.
«Трава. Алиса обнаруживает себя лежащей лицом вниз в поле, цепляясь за край кроличьей норы, ноги её ненадежно болтаются. Алиса поднимается и оглядывается, моргая от яркого солнца. Она качает головой. Все воспоминания об Андерленде снова исчезли. Она смотрит на свою одежду, сбитая с толку её рваным, грязным состоянием. Она смотрит на кроличью нору.
АЛИСА: ...должно быть, упала». [2]
Вернувшись из кроличьей норы, Алиса должна была забыть о том, что с ней только что произошло. В фильме же, кажется, что она всё помнит и набирается решимости для безумного поступка — отказать при всех Хэмишу и уйти с предначертанного пути.
