«Я не создаю фильмы просто, чтобы зарабатывать деньги. Я зарабатываю деньги, чтобы создавать фильмы»
- У. Дисней
В начале 20 века анимация преодолела путь от разрозненных экспериментов к дисциплине с уникальными формальными нормами и функциями [1].
Фрагмент. «Шумная вечеринка». У. Дисней и А. Айверкс, 1930
Одними из главных элементов в данном процессе стали образы животных.
Фрагмент. «Динозавр Герти». У. Маккей, 1914
Животные объединяли в себе наглядность, пластическую гибкость и легкую эмоциональную доступность. Так, они стали хорошим материалом для исследования новых приемов, а также для связи с массовой аудиторией [1].
Фрагмент. «Кошачьи безумства». П. Салливан, 1919
Исследование образов животных в анимации в 1910-1930 гг. является очень интересным направлением. По данной причине в рамках работы хотелось бы рассмотреть:
- Рождение анимационных архетипов: 1910-1920 гг.,
- Появление массовых символов: 1920-1930 гг.
Принципом подбора материала является временная перспектива мировой анимации 1910 - 1930 гг.: рождение анимационных архетипов и появление массовых символов.
Ключевой вопрос исследования: какие визуальные стереотипы и символические функции животных формировались в 1910-1930 гг.?
Рождение анимационных архетипов: 1910-1920
В период с 1910 по 1920 года анимация переживала важные этапы.
Анимация старалась перейти от уровня, когда она заключалась в демонстрации подвижного рисунка к героям - животным, которые становились самостоятельными и практически живыми существами [1].
Фрагмент. «Как действует Комар». У. Маккей, 1912
В данной главе исследования будет изучено творчество: У. Маккея ("Динозавр Герти" и "Комар") и П. Салливана ("Кот Феликс").
«Динозавр Герти», У. Маккей
Динозавр Герти - персонаж, созданный У. Маккеем. Несмотря на то, что Герти является внушительного размера динозавром, она совершенно не злая.
Впервые аниматор не создает "ужасного зверя", а настоящее "живое существо" со своими эмоциями и характером.
Фильм. "Динозавр Герти". У. Маккей, 1914
Фрагмент. «Динозавр Герти». У. Маккей, 1914
Герти обладала пластичностью: изгибающийся в разные стороны хвост, шея. Динозавр дышит, покачивается и делает шаги. Можно увидеть лаконичные переходы между формами. Создается ощущение, что показывают "настоящего" динозавра [2].
Динозавр Герти обладает большими глазами, которые моргают и щурятся, а также реагируют на другие элементы кадра [4].
Маккей реализует это благодаря ключевым кадрам и циклам [2].
Фрагмент. «Динозавр Герти». У. Маккей, 1914
Стоит отметить, что во время выступлений Маккей включал Герти в свое выступление, а именно: выходил на сцену, давал команды динозавру на экране и после "заходил" в экран. Так, динозавр Герти был не только персонажем фильма, но также "живым актером", с которым Маккей мог взаимодействовать [4].
Кроме этого, Маккей благодаря Герти показал, что анимация может "все": оживить вымершее животное, заставить танцевать, подчиняться и прочее [6].
«Комар», У. Маккей
Комар - персонаж, созданный У. Маккеем. Данный герой представлен очень карикатурным: большой, с длинным хоботком. Для зрителей данный персонаж "ужасен" [1].
Маккей демонстрирует детали самого героя, но при этом в фильме нет сложного "задника". То есть все внимание уделено именно Комару и человеку. Движения комара четкие: летает, балансирует, легко управляется со своим телом [1].
Комар сочетает гротеск и реализм [1].
Фрагмент. «Как действует Комар». У. Маккей, 1912
Комар является символом агрессивной и неуправляемой природы, которая вторгается в человеческий мир. Герой в данном фильме является символом навязчивости и угрозы, которую человек не может контролировать [1].
Персонаж Комар увеличен до огромных размеров, поэтому он перестает считаться только раздражителем, а становится хищником. То есть можно увидеть визуальную гиперболу: маленькое насекомое превращается в огромное, но сохраняет комические черты [1].
Так, в Комаре тревожность балансирует вместе с юмором.
Фильм. "Как действует Комар". У. Маккей, 1912
Кот Феликс, П. Салливан
Кот Феликс - персонаж, созданный П. Салливаном. Данный герой является одним из самых узнаваемых животных ранней анимации. Кот Феликс очень минималистичен: овальное тело, круглая голова, большие глаза и хвост [3].
Феликс является символом графического модернизма, так как его тело не выглядит, как у "натурального" кота. Оно очень абстрактное, легко поддающееся скручиванию и растягиванию. А хвост персонажа может легко превратиться в знак вопроса [3].
Линии героя достаточно просты, но обладают выразительностью [3].
Фрагмент. «Кошачьи безумства». П. Салливан, 1919
Феликс является хитрым, проворным и изобретательным героем. Саливан показывает, что анимация может быть площадкой для социальной и моральной игры, а не только для визуального развлечения [3].
Кот Феликс - это про анимационную свободу: демонстрацию того, что не бывает жестких физических законов [3].
