Рубрикация
1. Концепция 2. Введение 3. Глава 1. Голландская живопись XVII века 4. Глава 2. XIX век 5. Глава 3. XX век 6. Заключение
Концепция
В европейской живописи дверь и порог выступают не только архитектурными деталями, но и визуальными механизмами, которые делают видимой саму границу между состояниями, пространствами и формами субъективного опыта.
Исследование посвящено тому, как мотив двери и порога функционирует как визуальная модель лиминальности: состояния "между", в котором привычные границы оказываются подвижными и неопределёнными.
Введение
Мотив двери и порога занимает важное место в европейской живописи XVII–XX веков. Помимо своей архитектурной функции, дверь в произведениях искусства часто становится образом границы между различными пространствами и состояниями: внутренним и внешним, открытым и скрытым, присутствием и отсутствием и т.д. Через изображение дверного проема художники выстраивают отношения между зрителем и пространством картины, а также исследуют проблемы дистанции, перехода и иных состояний.
Для достижения поставленной цели были определены следующие задачи:
✤ рассмотреть роль дверного проема в голландской живописи XVII века; ✤ проанализировать символическое значение порога в искусстве XIX века; ✤ исследовать трансформацию мотива двери в искусстве XX века; ✤ выявить связь между образом двери и проблемой репрезентации пространства и субъекта.
Глава 2. Голландская живопись XVII века
Ян Вермеер, «Любовное письмо», фрагмент, 1670-е
Голландская живопись XVII века тесно связана с культурой частного интерьера и буржуазной повседневности. Дом становится пространством приватной жизни, однако живопись одновременно делает эту приватность объектом наблюдения.
Дверной проем играет здесь парадоксальную роль: он отделяет интимное пространство; но одновременно позволяет проникнуть в него взглядом. Именно поэтому мотив двери часто связан со следующими темами:
✤ тайны; ✤ письма; ✤ любовью; ✤ скрытого присутствия; ✤ подглядывания.
Ян Вермеер
Ян Вермеер, «Любовное письмо», 1670-е
В картине Яна Вермеера зритель наблюдает сцену через полуоткрытую дверь. Перед нами не непосредственный доступ к интерьеру, а опосредованный взгляд. Дверной проем функционирует как граница между пространством зрителя и пространством персонажей.
Композиция выстроена таким образом, что зритель занимает положение скрытого наблюдателя:
✤ дверь частично закрывает сцену; ✤ передний план затемнён; ✤ взгляд зрителя проникает в приватное пространство чужого дома.
Самюэл Диркс ван Хогстратен
Самюэл Диркс ван Хогстратен, автопортреты
Картина изображает пустой интерьер, однако разбросанные предметы создают ощущение только что покинутого пространства. Открытая дверь усиливает эффект неопределенности: зритель не знает, кто вошёл или вышел.
Самюэл Диркс ван Хогстратен, «Тапочки» (голландский интерьер), 1654-1662
Этот приём создает эффект интимности и одновременно дистанции. Зритель не принадлежит изображенному миру полностью, а находится на границе между внешним и внутренним.
Дверь здесь становится визуальным механизмом регулирования доступа к изображению.
Самюэл Диркс ван Хогстратен, «Тапочки» (голландский интерьер), фрагмент, 1654-1662
Произведение напрямую связно с традицией тромплёй (фр. trompe-l'œil — «обман глаза», «оптическая иллюзия») и перспективными ящиками - оптическими устройствами, создающих трёхмерное впечатление. Тематика сочетает повседневность и метафору наблюдения, приглашая к размышлению о границах между видимым и скрытым. Подобные интерьеры символизировали порядок, добродетель и социальный статус семьи.
Самюэл Диркс ван Хогстратен 1. «Перспективный вид с женщиной, читающей письмо», 1662-1667 2. «Перспективный ящик голландского интерьера», 1663 3. «Перспективный интерьер двора дома», 1664
В голландской живописи XVII века дверь помогает организовать пространство картины и взгляд зрителя. Благодаря дверным проемам создается эффект скрытого наблюдения, а зритель как будто оказывается на границе между внешним миром и приватным пространством персонажей.
Глава 3. XIX век
Если в голландской живописи XVII века дверь прежде всего организовывала взгляд и структуру интерьера, то в XIX веке её функция существенно меняется. Дверной проём перестает быть лишь композиционным устройством и превращается в символическое пространство перехода, ожидания и неопределённости.
Каспар Давид Фридрих, «Монастырское кладбище под снегом», фрагмент, 1817–1819
В культуре XIX века возрастает интерес к:
✤ внутреннему миру человека; ✤ субъективному переживанию пространства; ✤ состояниям одиночества и отчуждения; ✤ пограничным состояниям между жизнью и смертью, реальностью и воображением.
На этом фоне мотив двери начинает восприниматься как образ лиминальности: состояния "между", в котором субъект не принадлежит ни одному из пространств окончательно.
Каспар Давид Фридрих
