Образ галактической железной дороги в фантастических произведениях

Трудно сказать, когда поезд впервые появился на страницах научно-фантастических романов, поскольку он мог мелькать с той или иной степенью проработки и в совершенно различной форме во множестве произведений. Наиболее ранние работы, в которых железнодорожный транспорт будущего рассматривается достаточно подробно и является важным компонентом произведения, появляются в 70-х годах XX века.

Галактическая железная дорога – сложный, многосторонний объект и выразительный образ, который может заключать в себе и транслировать различные идеи и служить благодатным источником для развития художественных концепций автора. На данный момент образ космических поездов еще не исчерпал себя, а значит может представлять собой интерес для авторов будущего.

Это, например, сеть подземных железных дорог, как в романе Замятина «Мы», (подробно железная дорога не описывается, но заявляется ее присутствие), появление которой на страницах стало пророческими размышлениями о том, как метро разовьется в будущем. Это сверхскоростные поезда дальнего следования, способные развивать невероятные скорости и преодолевать расстояния между материками за часы. Такой поезд появляется в романе американского писателя Гарри Гаррисона 1972 года «Да здравствует Трансатлантический туннель! Ура!», где грандиозного масштаба железная дорога проходит по дну океана. Это, также, монорельсы, установку которых связывали с потенциальным дефицитом общественного пространства в городах. Идея монорельса была чрезвычайно популярна, о чем свидетельствует ее появление во множестве научно-популярных журналах XX века.

Вторым типом можно считать грузовые поезда, рассчитанные на перевозку больших масс материалов на большие расстояния , которые появляются на начальном этапе космической экспансии и помогают при строительстве колоний на других планетах, или же при сборе и вывозе ресурсов. Так, например, в романе Иэна Макдональда «Новая Луна», 2015 человечество использует Луну как сокровищницу с полезными ископаемыми, запас которых на Земле был истощен. С помощью огромного состава под названием «Горнило» компания, занимающаяся добычей ресурсов перевозит руду и занимается выплавкой металлов.

Различие во внешнем облике поездов зависит от сеттинга. В произведениях Лейдзи Мацумото и Кэндзи Миядзавы классический вид поездов намеренно сохраняется: он вписывается в антураж и стилистику мультфильмов. Поезда выглядят схожи с моделями американских паровозов первой половины XX века.

В «Honkai: Star Rail» поезд также стилизован под старые модели и больше всего напоминает New York Central Hudson — популярный паровоз типа 4-6-4 «Hudson», бывший одним из первых образцов паровых локомотивов, построенных и использовавшихся в Северной Америке.
Тем временем в «Русском космопоезде» зрителям представлен совершенно обыкновенный Российский поезд дальнего следования.

В литературных произведениях поезд чаще всего представлен иначе, он соответствует представлениям людей о прогрессе и технологиях будущего. Облик поездов в романах действительно футуристичен. Например, поезд Блейн Моно из «Тёмной Башни» Стивена Кинга описывается как розовый, гладкий, приземистый и обтекаемый поезд, способный развивать сверхзвуковую скорость, а состав «Горнило» из книги Иэна Макдональда является по настоящему громадным – его длина составляет 10 километров.

Можно отметить, исходя из этих отличий, что в фантастической анимации происходит некое обращение к прошлому, идет процесс синтеза историчных образов с прогрессом. Это, в сущности, черты стимпанка, появившегося к концу второй половины XX века, значит звездные поезда, если и не являются непосредственно продуктом этого направления, то во всяком случае были созданы под влиянием стимпанка.

Дизайн внутреннего пространства поезда в разных произведениях очень разный. Где-то визуальная составляющая тяготеет к совершенному образу ЖД будущего, а где-то, напротив, сочетает с удивительными технологиями ретро стиль, как в «Galaxy Express 999». В этом анимационном сериале поезд выглядит подобно одному из вышедших из употребления старинных поездов, что, впрочем, не создает сильного диссонанса и вписывается в сеттинг произведения, в котором можно помимо древнего поезда встретить на далеких планетах ковбоев с револьверами (пусть и лазерными) и деревянные салуны. Пассажиров в вагонах поезда встречают обыкновенные сиденья-лавки с подушками, в вагоне-ресторане стоят деревянные столики.

Похожий мир создает Кэндзи Миядзава - автор «Ночи на галактической железной дороге», где поезд кажется зрителю еще более допотопным. Билеты в этом поезде бумажные, багажные полки открытые, а за связь отвечает сидящий в закрытой каморке телеграфист. Однако если поезд Лейдзи Мацумото является на самом деле прочной и мощной машиной, то здесь герои могут открывать окно, что прямо показывает: поезд не имеет ничего общего с космическим кораблем, он - обыкновенный поезд, и является символом, метафорой.

В ролике «Русский космопоезд» главным в создании интерьера становится изображение русских реалий; привычный и традиционный мир переложен без изменений на будущее с технологиями, что создает большое поле для шуток, экспериментов, забавных отсылок.