1, 2, 3 — «Дрянные девчонки», реж. Марк Уотерс, 2004
(1) концепция
Голливудские фильмы 2000-х годов неизбежно отражают влияние третьей волны феминизма на общество: все больше фильмов стали подсвечивать женские победы в мире патриархата, а к их созданию привлечены сами женщины. Но даже в кинематографе, созданном женщинами для женщин, не получается полностью избавиться от власти патриархального общества, затаившегося в монтаже, движении камеры и сюжетных ходах.
4 — «Дьявол носит Prada», реж. Дэвид Френкель, 2006
«Можно сказать, что женские роли коннотируют бытие-под-взглядом» (Малви, 1975, 288)
Термин «мужской взгляд» впервые ввела Лаура Малви в своей статье «Визуальное удовольствие и нарративный кинематограф», описывая, каким образом патриархальный строй общества влияет на изображение и восприятие женских персонажей в фильмах.
Chick flick — это жаргонное название для жанра романтических комедий и мелодрам, ориентированных на женскую аудиторию. Культовые фильмы этого жанра повествуют в том числе о победах женщин в карьере и учебе: мирах, которые раньше принадлежали лишь мужской части населения.
С момента выхода статьи до популяризации романтических комедий и мелодрам прошло около больше 20 лет, и за это время кинематограф адаптировался к изменениям общества, спрятав мужской взгляд в сюжетах о разнообразных судьбах женщины.
«Мужчина контролирует киновоображение, а также выступает в качестве представителя власти в расширительном смысле: будучи носителем взгляда зрителя, он осуществляет передачу этого взгляда в заэкранном пространстве, чтобы нейтрализовать вненарративные функции женщины как зрелища» (Малви, 1975, 289)
5 — «Дрянные девчонки», реж. Марк Уотерс, 2004
В рамках этого исследования стояла задача рассмотреть, как мужской взгляд отражается в голливудском кинематографе времени третьей волны феминизма (1990-е — 2000-е гг), и каким образом усиление фокуса на сюжетах женских персонажей контрастирует с неотъемлемым влиянием мужского взгляда, объективизирующего женщин и сводящего их до плоскости для проецирования. Также исследование нацелено на проверки гипотезы о том, что мужской взгляд в кинематографе 2000-х гг трансформировался из взгляда гетеросексуального мужчины на женщину в взгляд женщины на другую женщину.
Для анализа были отобраны одни из самых известных фильмов Голливуда 2000-х годов разных режиссеров: «Дьявол носит Prada», «Блондинка в законе», «Дрянные девчонки», «Из 13 в 30» и «Дневники Принцессы». Структура исследования разбита на 4 главы, демонстрирующие приемы использования мужского взгляда: «Фрагментация тела и телесность», «Отражение», «Преображение», «Пауза объективации». Такая тематическая разбивка позволит отобразить сходства и различия мужского взгляда, описанного Малви, и адаптированного под реалии кинематографа третьей волны феминизма. В качестве теоретической базы для исследования использовалась вышеупомянутая статья Лауры Малви и статья И. Е. Герасименко «„Мужской взгляд“ и теория феминистского кино».
(2) фрагментация тела и телесность
6, 7, 8 — «Дьявол носит Prada», реж. Дэвид Френкель, 2006
9, 10 — «Дьявол носит Prada», реж. Дэвид Френкель, 2006
«Показ части фрагментаризированного тела разрушает ренессансное [живописное] пространство, иллюзию глубины, требуемую наррацией; он порождает на экране не эффект правдоподобия, а, скорее, поверхность, впечатление плоское вырезанной фигуры или иконического знака» (Малви, 1975, 289)
11, 12 — «Дрянные девчонки», реж. Марк Уотерс, 2004
Иногда прием фрагментации оголенного тела используется для комедийного эффекта и усиления ощущения абсурда — как в «Дрянных девчонках», в первый день нахождения главной героини Кэйди в школе. Новая обстановка ее обескураживает, и полунагое женское тело также застает зрителя врасплох, погружая зрителя в состояние растерянности.
13, 14, 15, 16 — «Блондинка в законе», реж. Роберт Лукетич, 2001
17, 18 — «Блондинка в законе», реж. Роберт Лукетич, 2001
Частым приемом оказывается нарезка из кадров с этим приемом во вступительной заставке фильма, служа завлечением для зрителя.
19, 20, 21 — «Блондинка в законе», реж. Роберт Лукетич, 2001
22, 23 — «Блондинка в законе», реж. Роберт Лукетич, 2001
В «Блондинке в законе» задачи комедийного характера и отображения сексуальности героини сопрягаются.
24 — «Блондинка в законе», реж. Роберт Лукетич, 2001
25, 26 — «Блондинка в законе», реж. Роберт Лукетич, 2001
27, 28, 29, 30, 31 — «Из 13 в 30», реж. Гари Виник, 2004
(3) отражение
32, 33 — «Дневники Принцессы», реж. Гэрри Маршалл, 2001
«Заимствуя „мужской“ взгляд, женщина зритель усваивает навязываемое ей мировоззрение патриархального общества» (Герасименко, 2017, 4)
34 — «Блондинка в законе», реж. Роберт Лукетич, 2001
Говоря о понятии «мужского взгляда», Малви говорит не только о взгляде гетеросексуального мужчины на женщину, но и женщину на себя, поскольку та неизбежно подвержена влиянию патриархата (Кузьмина).
Сцены с зеркалом напрямую отражают взгляд героини на саму себя.
35 — «Дрянные девчонки», реж. Марк Уотерс, 2004
