Исследования звучащих пространств

Колебания звуковых волн наполняют пространства. Для обозначения слышимой окружающей среды Р. Мюррей Шейфер в 1969 году ввел понятие soundscape, или «звуковой ландшафт». Как сказано в его книге «The Tuning of the World», саундскейп — это любая часть звуковой среды, воспринимаемая как область исследования. Концептуализация отношений между человеком и звуковым окружением развилась в новую область - акустическую экологию.

Теория Шейфера включает критическую озабоченность звуковым загрязнением городов. Ряд понятий в предложенной им терминологии служит идее внимательного слушания и задаче восстановления звукового многообразия, стираемого монотонным техногенным шумом. Он выделил три категории звуков, присутствующих в любом акустическом окружении: фоновые, или тональные звуки (keynote sounds), звуковые сигналы (sound signals) и звуковые маркеры (soundmarks).

Keynote обозначает основное звучание, которое неявно присутствует и задает общий фон для остальных звуков. В зависимости от географии и климата основной тон служит ключевой характеристикой места и определяет его акустическую атмосферу. Более регулярный и привычный для обитателей среды, он остается в памяти как неотъемлемая часть общего образа места. Одним из примеров тонального звука в книге Шейфера служит литературное описание сенокоса в произведении Л. Толстова "Анна Каренина", где звон инструментов задает ритм крестьянскому труду: "Они все стали точить косы. Зазвенели бруски по стали, и жестяные брусницы, звякая одна о другую при каждом движении, заиграли веселыми звуками".

Цифровое издание Handbook for acoustic ecology содержит аудиопримеры основных понятий акустической экологии. Фоновые звуки (Keynote) - это, например, звук дождя и гул вентиляции офисного помещения, которые задают тональность в общей картине звукового ландшафта.

Сигналы - это явные, конкретные звуки, передающие сообщение и вызывающие реакцию. Это социально значимые звуки, участвующие в системе коммуникации и ритуалов. Яркий пример звукового сигнала в христианских сообществах - это звук церковного колокола. Звуковые сигналы составляют пару тональным звукам и соотносятся с ними как фигура с фоном. Роли отдельных звуков в саундскейпе нестабильны и могут переходить из одной категории в другую. Ниже приведены сигнальные звуки: соборный колокол и сигнал сирены.

Звуковые маркеры определяют идентичность места. Это примечательные, уникальные для конкретной территории и значимые для отдельного сообщества звуки. Понятие soundmark выражает идею сохранения акустического наследия. Обладающие историческим или культурным значением звуковые маркеры, подобно памятникам, могут нуждаться в защите и сохранении. Примеры таких звуковых маркеров - туманные гудки и звук паровых часов.

В конце 1960-х годов в Ванкувере начал работу проект World Soundscape Project, в рамках которого звуковые исследования мест проводились на практике. Одна из публикаций WSP представляет результаты изучения пяти деревень в пяти европейских странах, где характерные для местности звуки рассматриваются в связи с социальным устройством, ритмами жизни, пространственным и временным ориентированием.

Каждая деревня обладает собственной системой звуков. Фабрика, церковь и пивоварня, фонтан, ручей, козы и кузница, народные песни и школьные перемены, трактор и железная дорога — множество источников звука в каждом месте задает особенный звуковой ландшафт. Акустические материалы: типы покрытия дорог, водные источники, виды обуви и колес — изменяются со временем, превращаясь в звуковую историю мест.

Через 25 лет после работы, проведенной WSP, группа исследователей вернулась в те же деревни в рамках междисциплинарного проекта "Звуковые ландшафты в процессе изменений". Они повторили исследования, добавив новые методы анализа звуковой среды. В 2009 году вышел сборник статей "Acoustic Environments in Change", включающий переиздание работы 1977 года.

Практики ведения звуковых дневников и тесты на звуковые предпочтения среди школьников показали изменения в восприятии звукового окружения жителей деревень.

Внешние звуки, не принадлежащие деревне, но проникающие в ее пространство из-за чрезмерной интенсивности, часто воспринимаются жителями как звуковое вторжение. Появляясь внезапно, такие звуки вызывают беспокойство и мешают, но со временем могут приниматься как часть существующего саундскейпа. Источниками звукового вторжения часто становятся расширяющиеся транспортные сети.

Звуковой ландшафт сельской местности Шейфер отличал от звучания современных городов, противопоставляя hi fidelity и low fidelity. В доиндустриальной природной среде сигнальные звуки соотносились с фоновыми, сохраняя высокую четкость (hi-fi). Этот баланс был нарушен в городах, где фоновый шум сделал отдельные звуки неразличимыми (low-fi). Принципиально негативное отношение Шейфера к техногенным звукам было переосмыслено и скорректировано продолжателями теории акустической экологии. Тем не менее идея звукового вторжения остается важной в анализе звуковых ландшафтов.

В это же время Майкл Саутворт применил понятие soundscape в своей работе по звуковому проектированию городских пространств. Его магистерское исследование 1967 года было построено на эксперименте с разделением аудиального и визуального каналов восприятия. Три группы испытуемых: с завязанными глазами, с закрытыми ушами и способные видеть и слышать — перемещались по улицам Бостона, записывая свои ощущения во время часовой прогулки.

Впечатления, описанные участниками эксперимента, показали, что процесс слушания дает богатую картину ощущений пространства, отличную от той, что возникает при восприятии зрением. Звук может как усиливать зрительное восприятие, так и мешать ему, являясь при этом важным источником информации о материальном наполнении и пространственной организации среды.

Восприятие звука - это индивидуальный субъективный опыт, его оценка зависит как от личных предпочтений, так и от контекста, социальных и культурных факторов. Тем не менее значимость звука в восприятии среды подтверждает идею о важности акустических характеристик в проектировании общего городского пространства. Управление звуковым ландшафтом может способствовать не только уменьшению вредного шума и нежелательных звуков, но и развитию эстетического опыта во взаимодействии с пространством.