Ни для кого не секрет, что Альфонс Муха очень любил писать женщин похожими на богинь — именно это и стало отличительной чертой художника. Но чем именно мифические образы Мухи выделяются среди изображенных другими творцами девушек? В чем их самобытность и выразительность?
Этими вопросами я задавалась, разглядывая плакаты, календари и литографии Альфонса Мухи. И правда: они отличались от работ остальных художников уникальным стилем и красивой молодой девушкой в центре композиции. Однако многие другие художники IX–XX веков также помещали образ женщины в центр своего творчества. Тогда я пришла к выводу, что девушки в работах Мухи — это всегда метафора к чему-то большему. Через эти фигуры Муха рассказывал всему миру о своей любви к природе, изображая аллегории к женскому как к её началу и циклу перерождения.
Сам Муха главным делом своей жизни считал «Славянскую эпопею» (1910–1928), представляющую собой двадцать полотен огромного размера. Но, вопреки своей воле, в историю изобразительного искусства он вошёл по другой причине — благодаря женским образам в своих работах. В отличие от грандиозных живописных произведений, «женщин Мухи» можно найти не только в выставочных залах, но и на фарфоровых чашках, шёлковых платках и ювелирных украшениях. Причина, разумеется, не в размере картин, а в необычайной способности автора придать рождённым кистью девушкам способность парить в облаках. Смотря на работы художника, создаётся впечатление, что о существовании мирской суеты их героиням невдомёк.
Его полубогини обитают если не в самом раю, то где-то очень близко. Они плетут венки из цветов, ведут беседы с птицами, сочиняют стихи, поют, музицируют и мечтают о вещах не менее прекрасных, чем они сами. Муха сделал то, что не удавалось никому другому: он превратил изящное, но холодное очарование les femmes fatales в удивительное мягкое обаяние и миловидность. При этом, женщины на полотнах не потеряли ни загадочности, ни грации.
Все работы Мухи отличаются своеобразным стилем, который сочетал в себе элементы ар-нуво, символизма и модерна. Центром композиции, как правило, становится молодая женщина в свободной одежде с развевающимися волосами, утопающая в море цветов, — иногда томно-пленительная, иногда загадочная, грациозная, неприступно-роковая, но всегда нежная. Девушки изображались как ангелы, феи, богини или просто прекрасные дамы, окруженные лианами и архитектурными узорами. В отличие от тревожных картин его современников — Климта, Врубеля, Бакста — произведения Альфонса Мухи дышат спокойствием и негой.
В своем исследовании я решила проанализировать работы Альфонса Мухи, разделив их по сюжетным категориям. Изучая визуальные приемы художника при изображении женщин и рассматривая контекст периода создания работ, я хочу показать, какие методы он использовал для изображения персонажей и создания нужного настроения картин.
Рубрикатор
- Плакаты
- Графика
- Календари
- Серии литографий
Плакаты
Сара Бернар, 1864 г. / Альфонс Муха, афиша к спектаклю «Жисмонда», 1894 г.
В значительной степени на Альфонса Муху повлияла известная в то время театральная актриса Сара Бернар.
История началась с плаката к спектаклю «Жисмонда». Эта афиша в натуральную человеческую величину была создана художником всего за одну ночь, а её копии были развешены по всему Парижу. Общественность была восхищена, а Сара Бернар настояла на том, чтобы Альфонс Муха занял место главного декоратора театра.
Альфонс Муха, афиша к спектаклю «Дама с камелиями», 1895 г. / афиша к спектаклю «Лоренцаччо», 1896 г. / афиша к спектаклю «Кассан Филс», 1896 г. / афиша к спектаклю «Самаритянка», 1895 г.
Альфонс Муха, афиша к спектаклю «Медея», 1898 г. / афиша к спектаклю «Гамлет», 1899 г. / афиша к спектаклю «Тоска», 1899 г. / афиша к спектаклю «Моэт и Шардон: Сухой Империал», 1899 г.
Таким образом, стилистика, созданная Альфонсом Мухой во время работы над «Жисмондой», прослеживается и в последующих театральных афишах его авторства: вытянутый вертикальный формат, девушка в полный рост в центре композиции, тёплые цвета, природные мотивы, орнаментальные бордюры, вдохновлённые византийским мозаиками — его стиль стал синонимом ар-нуво.
Сара Бернар, неизвестный год / Альфонс Муха, «Сара Бернар в роли Мелисинды», 1896 г.
Работы Альфонса Мухи обладали удивительным портретным сходством. Это отмечала и сама Сара Бернар.
Альфонс Муха, реклама печенья «Флирт Лефевр», 1899 г. / «Велосипеды Уэверли», 1899 г.
Альфонс Муха, «JOB», 1900 г. / афиша виолончелистки Зденки Черны, 1913 г.
Альфонс Муха, «В Латинском квартале», 1898 г. / Рекламный плакат духов «Родо», 1896 г.
Альфонс Муха, рекламный плакат бисквитов «LeFevre-Utile», 1896 г. / рекламный плакат «Певчей организации моравских учителей», 1911 г.
Альфонс Муха, рекламный плакат бисквитов «Ангелика Биттер», 1900 г. / рекламный плакат «Лесли Картер», 1908 г.
Альфонс Муха, «Мечтательность», 1897 г. / рекламный плакат для кафе, 1895 г.
Альфонс Муха, рекламный плакат «Пиво из Мааса», 1897 г. / рекламный плакат горького бальзама «Ангелика Биттер», 1907 г.
Альфонс Муха, рекламный плакат «Питание Нестле для детей грудного возраста», 1897 г. / рекламный плакат мыла «Bagnolet», 1897 г.
Альфонс Муха, рекламный плакат выставки «Салон Ста», 1896 г. / рекламный плакат первой собственной выставки Мухи в «Салоне ста», 1897 г.
Альфонс Муха, Рекламный плакат для «Хайдсик и Ко», 1901 г. / «Рекламный плакат для британского производителя велосипедов „Циклы Совершенства“», 1897 г.
Даже когда Муха изображал мужчин в своих афишах, они всегда были на вторых планах, в тени женщин.
Графика
