Рубрикатор
- Концепция
- Символы древней цивилизации
- Как Египетские пирамиды и культ правителя связаны с репликантами?
- Бессмертные знаки
- Библиография (текст и изображения)
У многих из нас Древний Египет ассоциируется с пирамидами, гробницами и фараонами на уровне представления, но часто ли мы задумываемся о том, какие более глубокие идеи содержат в себе эти образы?
Древнеегипетская цивилизация, одна из древнейших в мире, возникла в долине Нила около 4 тысяч лет до нашей эры и просуществовала невероятно долгий период — примерно 40 веков. Благодаря своему длительному успешному развитию, она оставила после себя огромный пласт культурного наследия, ценность которого с течением времени только возрастает. Это наследие невероятно разнообразно: в него входит монументальная архитектура, изысканная живопись, соответствующая разработанным египтянами канонам, сложные символы, величественные статуи, запечатлевшие образы богов и правителей, детализированные росписи, служившие и украшением, и проводником в загробный мир, и многое другое. За долгие века египтяне сформировали собственную богатую систему визуальных образов, отсылающую к их культуре, сложным верованиям о жизни и смерти, а также повседневному образу жизни. Эта мощная система дала последующим поколениям массу пищи для размышлений и обширное пространство для метафор, которыми активно пользуется и современный кинематограф, находящий в древних кодах новые, актуальные смыслы.
О чем может сказать наличие бороды? Что значили храмы и пирамиды для египтян? Почему статуи создавались такими огромными и как это связано с культом личности?
Данное визуальное исследование задается конкретным вопросом: какие именно визуальные коды оставило нам Древнеегипетское искусство, и как именно бессмертное наследие египтян используется в современном кинематографе для передачи сложных идей. В качестве яркого примера для анализа выбран фильм «Бегущий по лезвию 2049», поскольку его визуальный ряд содержит многочисленные параллели с древнеегипетской культурой. Анализ этих связей позволяет глубже понять как сам фильм, так и универсальность древних символов, их способность адаптироваться к новым культурным контекстам и обогащать современное искусство.
Исследование состоит из трех частей. Первая часть, «Символы древней цивилизации», рассказывает общую информацию о культуре и искусстве Древнего Египта, закладывая основу для понимания их визуального языка и символики. Вторая часть, «Как Египетские пирамиды и культ правителя связаны с репликантами?», представляет собой углубление в конкретные аспекты Древнеегипетского искусства. Здесь на конкретных примерах показывается использование визуальных кодов в фильме: как архитектура и религиозные концепции Египта находят свое отражение в мире фантастики. Наконец, третья часть, «Бессмертные знаки», служит выводом, где подводятся итоги и обобщается, как древние символы продолжают жить в современном культурном контексте, обогащая его глубоким историческим подтекстом и демонстрируя удивительную жизнеспособность визуальных кодов, созданных тысячелетия назад.
Символы древней цивилизации
В эпоху Древнего Египта фараон был источником и носителем неограниченной власти, которая передавалась ему по наследству. Правитель считался прямым потомком божеств и посредником между миром живых (простых людей) и миром божественным.
Рабочие, вспахивающие поля, собирающие урожай и обмолачивающие зерно под руководством надсмотрщика; гробница Нахт
Об этом, в частности, можно сделать вывод по древнеегипетским канонам. В соответствии с ними, более значимая фигура на рисунках и фресках должна быть выше остальных, как надсмотрщик на изображении выше.
Напротив, на фреске ниже, правительница Хатшепсут изображена того же роста, что и бог Гор. Это говорит о равнозначности уровня их влиятельности.
Фреска в заупокойном храме царицы Хатшепсут в Дейр-эль-Бахари, Западные Фивы (Луксор), Египет. Фараон Хатшепсут делает подношение богу Гору
Некоторые правители пошли дальше в проявлении своей власти. Так, например, на данной фреске изображен Эхнатон и Нефертити с их дочерями. Эхнатон был одним из правителей Древнего Египта. Он известен тем, что предложил новую религию, которая считается монотеистической. Согласно ей главными божествами являлись он и его жена.
(Домашний алтарь с изображением Эхнатона, Нефертити и их дочерей из известняка.)
Египтяне верили, что по воле фараона восходит солнце и разливается Нил и восхваляли его как божество.
Продолжая разговор о фараонах, следует также обратить внимание на их захоронения. В эпоху Древнего царства таковыми были пирамиды, в эпоху Нового царства появились скальные гробницы.
Все пирамиды на плато Гиза; Ломаная пирамида в Дахшуре
Египетские пирамиды в Гизе считаются одним из самых крупных сооружений, созданных человеком. Постройки огромных размеров также отсылали на величину власти правителя и закрепляли его культ.
Кроме того, пирамиды выполняли посредническую функцию между душой фараона и миром мертвых, являлись своеобразным соединением двух миров.
Статуи фараона Хефрена
То же самое можно сказать о скальных гробницах, усыпальницах и монолитных статуях, изображавших, до периода Среднего царства и периода Амарны, не реального человека, а идеальное представление о нем.
Статуи выполняли разные функции, в частности социальную и религиозную.
Социальная функция подразумевает под собой желание фараонов закрепить и подтвердить свое могущество. Статуя объясняла простом человеку, кто для него главный.
Статуи делались в больших количествах и размещались в местах погребениях начиная с эпохи Древнего Царства, в местах погребения и храмах начиная с эпохи Нового Царства.
Помимо закрепления авторитета фараона, это было связано с обрядом хеб-сед, который, по представлениям египтян, восполнял физическую силу и мощь правителя.
На изображении три статуи фараона Сенусетра 3, Британский музей, Лондон.
Зал Хатшепсут / Метрополитен-музей / Нью-Йорк
Статуи должны были соответствовать канонам: соблюдается вертикальная симметрия, используется сетка квадратов, есть головной убор (немес или хепреш), атрибуты власти или профессии. Идеализация скульптур фараонов была призвана прославить и обожествить их правление. Несмотря на то, что к периоду Среднего Царства эта тенденция ослабилась, сам факт существования скульптурной идеализации важен для исследования. Во времена Нового Царства новый виток развития получила монументальная скульптура, ярким примером которой является тридцатиметровый обелиск Хатшепсут в Карнаке.
Религиозная функция — египтяне верили, что жизнь человеческой души продолжается и после его смерти. Статуи, по убеждениям египтян, являлись вместилищем жизненной силы.
Похоронная процессия, Книга Мертвых
Говоря о статуях, как о вместилище душ, важно сделать акцент на ритуале погребения в общем. Этот ритуал был крайне важен для египтян и соотносился с большим количеством религиозных убеждений. Считалось, что для успешного перемещения души в мир иной она должны быть сохранна и иметь крепкое вместилище, которым являлась статуя умершего. Фараоны хоронились в богато оформленных саркофагах с вещами, изготовленными специально для похорон, которые они забирали в мир мертвых и иногда с заупокойными текстами, содержащими заклинания для перехода. Также в захоронениях находились статуэтки - ушебти. По верованиям Египтян они помогали душе в загробном мире, делая за нее сложную работу. Ушебти иногда находили и в захоронениях бедняков, но в малом количестве. В похоронных залах фараонов, напротив, количество статуэток могло измеряться тысячами. [9] На изображении ушебти и их ящик Парамнеху из гробницы Сеннеджема.
Фрагмент изображения похоронной процессии гробницы визиря Ра-мосе из фиванского некрополя Шейх Абд эль-Курна
Вся культура древнего Египта была направлена на успешный переход души в загробную жизнь, поклонение богам или фараону и создание культов личности.
Как Египетские пирамиды и культ правителя связаны с репликантами?
Бегущий по лезвию 2049 / Дени Вильнёв, Ридли Скотт / 2017
Теперь, когда мы разобрались в основах для исследования, можно обозначить значение символов культуры Древнего Египта в фильме режиссера Дени Вильнева «Бегущий по лезвию 2049». Сам по себе фильм представляет собой антиутопическое размышление о существовании репликантов – созданий идентичных взрослым людям, полученных при помощи биоинженерии и обладающих более развитой скоростью, интеллектом и выносливостью. Фильм поднимает вопросы о гуманности, искусственном интеллекте, но что важно для моего исследования, это линия души, культа власти и синдрома бога в фильме.
