Комиксы Херлуфа Бидструпа

Такое необычное явление – комиксы, понятные всем, - конечно, привлекает много внимания, в том числе и мое. Поэтому было принято решение разобраться в том, что же такого необычного и притягательного есть в комиксах Бидструпа.

Все герои Бидструпа имеют ярко выраженные архетипы и характеры, которые мы, как читатели, считываем благодаря стилю Бидструпа и его умению работать с линиями и пятнами. Его герои не просто существуют для обыгрывания какой-то конкретной ситуации, а буквально живут на страницах комиксов. За их взаимодействиями и эмоциями интересно наблюдать, интересно, чем закончится каждая из историй, которая была создана автором.

Сюжеты в комиксах Бидструпа просты и понятны, так как часто являются ситуациями, с которыми мог бы столкнуться в той или иной степени каждый человек. Он так создает свои комиксы, чтобы читатели безошибочно понимали, что происходит в комиксе и какова его мораль.

Именно визуальному языку Бидструпа и его прекрасному умению работать со структурой комиксов и будет посвящено данное визуальное исследование.

Для визуального исследования подбирались комиксы Бидструпа, которые лучше всего отражают основную идею этого исследования и являются хорошими примерами выдающегося мастерства художника.

Литература подбиралась разного рода: от книг самого Бидструпа до книг про то, как создавать комиксы и персонажей. Основной причиной подбора столь разнообразной литературы являлось желание детально разобрать каждый аспект в комиксах автора.

Рубрикация строится на логичной последовательности привлекающих читателей аспектов в комиксах. Визуальное исследование пойдет от описания более очевидных для простого читателя вещей до более сложных и требующих особого углубления в предмет исследования.

В первой главе исследования внимание будет уделено силуэтам героев и тому, как они влияют на восприятие комикса и как показывают характеры персонажей. Во второй главе будет описано то, как Бидструп с помощью линий и пятен работает с восприятием персонажей и вниманием зрителей. В третьей же главе будет исследована структура комикса.

Одним из главных приемов, с помощью которого Бидструп делает свои комиксы более понятными и легковоспринимаемыми, является удивительно четкая работа с силуэтами героев. От того, как выглядит силуэт героя зависит то, как читатель воспримет его характер, роль в комиксе и эмоциональное состояние.

Одним из лучших примеров работы с силуэтами является, наверное, самый известный комикс Бидструпа – «Четыре темперамента».

В первой полосе представлен очень нервный и агрессивный человек. У него очень артистичные движения, и его силуэт будто нависает над персонажем, который случайно сел на шляпу героя. Такое «нависание» показывает, что персонаж склонен к агрессии, хочет вступить в конфликт. Так же очень показательным является то, что Бидструп приподнял своего персонажа на цыпочки, как бы еще сильнее указывая на чрезмерную артистичность и возбудимость героя.

Во второй полосе персонаж выглядит очень расслаблено – у него покатая спина, и спокойная поза. К тому же персонаж почти не меняет положение своего тела – так Бидструп показывает спокойность и размеренность характера.

В третьей полосе герой очень тонкий. По силуэту видно, что он будто старается сжаться, исчезнуть. И даже встав, герой не выпрямляется полностью, а остается сжатым, словно пытаясь спрятаться от чего-то. С помощью такого силуэта Бидструп указывает на нервность и чувствительность героя.

В четвертой полосе перед читателями предстает персонаж с более круглым силуэтом. Такой силуэт создает ощущение, что перед читателем добрый, открытый к новому персонаж. И в конце и правда это видно – герой вместе с другим мужчиной смеется над случайно испорченной шляпой.

В комиксе «Сверхчеловек» явно виден контраст между персонажами – один герой большой, его силуэт вписан в квадрат, делая героя более агрессивным на вид. Мальчик же намного меньше и не имеет таких явных угловатых черт.

В комиксе «Зубоскал» с помощью силуэтов и поз героев визуально усиливается их эмоциональное состояние. Здесь благодаря сильно поднятой голове и гордой походке видно, что военный слева высокомерный и самоуверенный. Герой будто вытянут вверх. У него ровный и прямой силуэт. Далее, после хохота героя справа, военный пригибается и теряет свою уверенность в себе. Это видно благодаря силуэту – он становится меньше и сильно изгибается.

Похожее изменение происходит и в комиксе «Критик». В начале главный герой выглядит очень большим на фоне других. В конце же он сжимается, уменьшается в размере. Такое изменение позволяет понять, что герой чувствует страх и стыд.