Киноэпопея «Джон Уик»: от модернизма до деконструктивизма

У пространства в John Wick есть своя особенность: оно почти никогда не выглядит жилым. В кадре постоянно появляются огромные пустые холлы, стеклянные фасады, длинные переходы, лестницы, станции метро и гостиничные интерьеры, но при этом городская среда лишена ощущения повседневности. Даже многолюдные места внутри фильма производят впечатление изоляции. Архитектура здесь не растворяется в фоне действия, а, наоборот, начинает доминировать над человеком.

Во франшизе пространство выстроено так, что персонаж всё время оказывается внутри жёсткой визуальной системы. Геометрия улиц, масштаб общественных пространств, прямые линии фасадов и симметрия интерьеров создают ощущение постоянного контроля. Человек внутри таких локаций выглядит не свободным участником среды, а фигурой, подчинённой её структуре.

При этом пространство «Джона Уика» постепенно теряет устойчивость. Чем дальше развивается франшиза, тем чаще в кадре появляются зеркальные поверхности, стеклянные перегородки, отражения и сложные многослойные пространства. Архитектура начинает дробиться и создавать эффект дезориентации. Зрителю становится сложнее воспринимать пространство как цельную систему: границы между реальным объектом и его отражением размываются, а среда превращается в визуальный лабиринт.

Данное исследование рассматривает визуальную среду через сочетание двух направлений — модернизма и деконструктивизма. С одной стороны, пространство строится на минимализме, строгой геометрии и монументальности. С другой — эта упорядоченность постепенно разрушается через фрагментацию и визуальную нестабильность среды.

Я выдвигаю гипотезу о том, что в киновселенной John Wick архитектурная среда становится важной частью визуального языка фильма. Модернистская геометрия формирует ощущение контроля, порядка и масштабности пространства, а деконструктивистские элементы — зеркальные поверхности, отражения и фрагментация среды — создают эффект визуальной нестабильности и дезориентации.

В работе рассматриваются как реальные архитектурные объекты, использованные во франшизе, так и специально созданные пространства production design. Среди них — National Art Center Tokyo, ICC Berlin, Fondation Louis Vuitton, Oculus Transportation Hub, Kraftwerk Berlin и другие локации, формирующие визуальную среду киновселенной. Анализ этих пространств позволяет проследить, каким образом архитектурные стили, свет, материалы и организация движения внутри кадра влияют на восприятие фильма.

Визуальный стиль франшизы формировался под влиянием неонуара, современной городской архитектуры и азиатской визуальной культуры, благодаря чему пространство в фильмах приобрело подчеркнуто графичный и легко узнаваемый характер.

В рамках исследования будут рассмотрены реальные архитектурные объекты и локации, использованные во франшизе John Wick, а также особенности production design, световой организации пространства и визуальной композиции кадра. Анализ позволит проследить, каким образом архитектура во франшизе превращается не только в фон действия, но и в самостоятельный художественный инструмент, влияющий на восприятие персонажей, атмосферы и самого пространства фильма.

Организация городской среды в John Wick часто отсылает к эстетике модернистской архитектуры. В кадре постоянно появляются крупные современные здания, стеклянные фасады, широкие общественные пространства, многоуровневые переходы и минималистичные интерьеры.

Одной из главных особенностей городской среды здесь становится отказ от визуальной перегруженности. Архитектура в фильмах строится на чёткой геометрии, крупных объёмах и строгой композиции кадра. Пространство выглядит рационально организованным: линии фасадов, ритм окон, симметрия коридоров и масштаб общественных зон постоянно подчёркиваются операторской работой. Такой подход напрямую связан с принципами модернизма, для которого характерны функциональность, лаконичность формы и отсутствие избыточного декора.

Во многих сценах внимание зрителя концентрируется не на бытовой жизни города, а на самой структуре пространства. Даже в многолюдных локациях архитектура визуально доминирует над человеком.

Городская среда в фильмах выглядит обезличенной и лишённой бытовых деталей, из-за чего архитектура начинает восприниматься как самостоятельный элемент визуального образа. Важную роль играет использование современных материалов. В городской архитектуре фильмов постоянно присутствуют стекло, бетон, металл и полированный камень. Эти поверхности создают ощущение холодной и дистанцированной среды. Особенно часто используются стеклянные фасады и отражающие поверхности, подчёркивающие чистоту геометрических форм и визуальную строгость пространства. Архитектура выглядит не декоративной, а функциональной и монументальной.

Принципы модернистской организации пространства особенно заметны в современных общественных и культурных локациях, использованных во франшизе.

Для создания образа Osaka Continental в John Wick: Chapter 4 использовались пространства Национального центра искусств в Токио (The National Art Center, Tokyo), спроектированного архитектором Кисё Курокавой. Архитектура здания сочетает крупные стеклянные поверхности, открытые общественные пространства и минималистичную организацию среды, характерную для позднего модернизма.

Пространства во франшизе часто выглядят чрезмерно крупными по отношению к человеку: широкие холлы, длинные переходы, высокие потолки и массивные фасады визуально уменьшают персонажа внутри кадра. Использование бетона, камня и монументальных архитектурных форм создаёт ощущение холодной и бруальной среды.

В John Wick: Chapter 4 одной из локаций становится Franklin D. Roosevelt Four Freedoms Park, спроектированный архитектором Louis Kahn. Пространство парка построено на строгой симметрии, чёткой геометрии и монументальной композиции, подчёркивающей масштаб архитектурной среды.

В John Wick: Chapter 4 сцена у могилы Харона снималась в южной мемориальной части Franklin D. Roosevelt Four Freedoms State Park на острове Рузвельта. Пространство было спроектировано архитектором Louis Kahn и считается одним из ключевых примеров позднего модернизма. Композиция мемориала строится на строгой симметрии, минимализме и монументальных гранитных формах, направляющих взгляд по центральной оси пространства. В фильме эта архитектурная среда усиливает ощущение изоляции, траурной торжественности и подчёркивает масштаб пространства по отношению к фигурам персонажей.

В сцене берлинского клуба Himmel und Hölle в John Wick: Chapter 4 используется пространство бывшей электростанции Kraftwerk Berlin. Архитектурная основа здания сохраняет черты позднего модернизма и индустриального брутализма: массивные бетонные объёмы, открытые конструкции и подчёркнутую функциональность среды. Для фильма пространство было дополнено сценографическими элементами — огнём, водой и контрастным освещением, усиливающими индустриальный характер локации.

Для John Wick: Chapter 3 — Parabellum художник Alex Nice разработал специальный сет-дизайн суши-бара, построенный на пустой площадке под мостом в Нью-Йорке. Пространство сочетает индустриальные металлические конструкции, бетонные поверхности и элементы городской инфраструктуры. Визуальная среда строится на открытых балках, массивных опорах моста и холодных отражающих поверхностях, формирующих жёсткий и функциональный характер пространства. Это не буквальный пример архитектуры модернизма, а пример того, как создатели сохраняют принципы функциональной и индустриальной городской среды через production design, материалы и организацию пространства.

Internationales Congress Centrum Berlin (ICC Berlin) использовался в John Wick: Chapter 4 при создании пространства Osaka Continental. Архитектура ICC Berlin сочетает черты позднего модернизма и хай-тека: крупные металлические конструкции, технологичный внешний облик и подчёркнутую функциональность пространства.

Здание было построено в 1970-х архитекторами Ralf Schüler и Ursulina Schüler-Witte и считается одним из ключевых примеров хай-тека и позднего модернизма в Германии. Для ICC характерны металлические конструкции, стекло, открытая инженерная эстетика и футуристическая геометрия, из-за чего здание часто сравнивают с космическим кораблём.

В фильме пространство было дополнено японскими садами, неоновым светом и декоративными элементами, однако модернистская основа здания сохранила ощущение технологичности и архитектурного масштаба.

На крыше комплекса снимались не только сцены с японским садом, неоновыми вывесками , но и встреча Джона Уика с Симадзу перед штурмом отеля.