Кинематографические инновации Фрица Ланга: от немого к звуковому кино
(1) Концепция (2) Внедрение звука (3) Влияние на визуальный стиль (3.1) Контрасты (3.2) Монтаж (4) Нарративные изменения (5) Заключение
Кинематографическое новаторство Фрица Ланга, особенно в период перехода от немого кино к звуковому, представляет собой уникальное явление в искусстве. Ланг, будучи одним из ведущих режиссёров своего времени, не только приспособился к новым технологиям, но и стал первопроходцем в их применении, создавая оригинальные художественные решения. Работы режиссёра, включая его первый звуковой фильм, показывают, как звук может использоваться не просто как дополнение к визуальному ряду, а как самостоятельный элемент повествования.
Фриц Ланг, работавший как в эпоху немого кино, так и в период звукового кинематографа Европы, смог не только приспособиться к технологическим изменениям, но и эффективно применить знания и возможности обеих эпох для создания уникального стиля повествования.
Режиссёр понимал, что тишина может быть столь же мощной по выразительности, как и звук. И наоборот.
Умение играть с контрастами между звуком и тишиной стало одной из его характерных черт.
Новаторский подход к использованию звука в сочетании с визуальными элементами создал новые возможности для эмоционального воздействия на зрителей.
Выбор темы о кинематографических инновациях Фрица Ланга, обусловлен глубоким интересом к его творчеству и значению, которое оно имеет для развития киноискусства. Его новаторский подход к использованию звука, свету и монтажу не только изменил визуальный стиль его фильмов, но и углубил нарративные структуры, сделав их более сложными и многослойными. Мне хотелось лучше понять эволюцию кино как искусства и его способность адаптироваться к новым технологиям на примере работ Ланга. Данный вопрос лёг в основу гипотезы моего исследования.
Как в творчестве Фрица Ланга отразился переход от немого кинематографа к звуковому?
Повествование в исследовании ведётся таким образом, чтобы затронуть все основные изменения, коснувшиеся кинематографа Ланга с приходом звука. Начиная с технических новшеств, рассказ переходит к их влиянию на визуальный стиль, в частности влиянию на постановку света и тени, а также приёмы монтажа. Затем исследование коснётся анализа нарративных изменений: приёмов раскрытия персонажей в немом и звуковом кино. Работа заканчивается подведением итогов и ответом на поставленный вопрос.
Отбирая материалы, был сделан акцент именно на фильмах, заставших период перехода от тишины к звуку. В выборку попали как немые, так и звуковые фильмы, что позволит собрать полноценную картину трансформации кинематографа Ланга. Особый интерес представляет собой немой фильм с элементами звука как предвестник грядущих изменений.
В основу визуального исследования легли несколько полнометражных фильмов, снятые режиссёром в Германии и Франции: «Метрополис» (1927), «Женщина на луне» (1929), «М» (1931), «Завещание доктора Мабузе» (1933), «Лилиом» (1934).
Касаемо текстового материала — были использованы авторитетные источники как отечественные, так и зарубежные (статьи, сайты, книги). Найденная информация систематизирована и снабжена цитатами и примечаниями, которые возвращают к первоначальному вопросу.
(2) Внедрение звука
Переход к звуковому кино в начале 1930-х годов был революционным событием для всей индустрии. Ланг использовал новые технологии для создания более многослойных произведений.
В его первом звуковом фильме «М» (1931) была внедрена звуковая дорожка, которая включала не только диалоги, но и звуковые эффекты.
В отличие от театрализованных звуковых фильмов того времени, в «М» используется плотная и сложная звуковая дорожка, воссоздающая наиболее реалистичное аудиосопровождение.
Данного эффекта получилось добиться благодаря системам оптической звукозаписи, которые позволяли записывать звук непосредственно на пленку. Это обеспечивало лучшую синхронизацию и качество звука по сравнению с предыдущими методами.
При этом исходя из некоторых данных можно установить, и что Ланг записывал звук непосредственно во время съёмок, привязав небольшой микрофон к доске, однако большая часть аудио дорожек была записана на пост-продакшене.
Процесс оптической записи звука, 1934 / Аппарат для записи звука, 1934 / Аналоговые оптические фонограммы
При переходе от немого к звуковому кино, Ланг столкнулся с множеством проблем и открытий, касавшихся синхронизации звука и изображения.
Например, в «Метрополисе» (1927) звук еще не использовался в полной мере, однако визуальные элементы были настолько выразительными, что зрители могли воспринимать эмоциональную нагрузку без слов.
«Метрополис» (реж. Фриц Ланг, 1927)
Если без устных диалогов немые фильмы полагались на визуальные подсказки для повествования истории: интертитры, жесты, эмоции, зачастую преувеличенные, ведь передать все смыслы нужно было лишь через картинку, то с приходом звука «обязанности» разделялись, и режиссёры могли избежать излишней театральности.
«Метрополис» (реж. Фриц Ланг, 1927)
Ланг применял звуковые эффекты для создания атмосферы и усиления напряжения в своих работах. В фильме «М», например, зритель слышит крики и шумы, которые обостряют чувство страха и тревоги. Это создаёт интересный эффект — динамику между тем, что зритель видит, и тем, что он слышит.
Переход от немого к звуковому кино не только изменил технические аспекты кинопроизводства фильмов Ланга, но и изменил фокус внимания как зрителей, так и режиссёра, добавив еще одну точку эмоционального воздействия.
(3) Влияние на визуальный стиль
Звук имеет неразрывную связь с изображением на экране, именно поэтому изменения аудиального аспекта повлекли за собой и визуальные трансформации.
(3.1) Контрасты
В «эпоху звука» Ланг продолжает использовать излюбленные приёмы выразительных контрастов, которые были характерны для его немых фильмов, адаптируя их для новых технологий.
Говоря об истоках контрастов, стоит упомянуть немой «Метрополис», где визуальное противопоставление между верхним и нижним городом отражает социальное неравенство: верхний город представлен светлыми, чистыми тонами, тогда как нижний — темными и мрачными. Выразительные перепады света и тени создают атмосферу футуристичного города. Яркие источники света подчеркивают технологический прогресс, в то время как тени символизируют социальные проблемы и угнетение рабочего класса.
«Метрополис» (реж. Фриц Ланг, 1927)
«Метрополис» (реж. Фриц Ланг, 1927)
В «Женщине на луне» же свет используется для создания романтической и мечтательной атмосферы. Контраст между светом и тенью помогает выделить ключевые моменты сюжета, особенно в сценах, связанных с космическими путешествиями.
«Женщина на луне» (реж. Фриц Ланг, 1929)
В своём первом звуковом фильме «М» Ланг использует контрасты для создания напряжения, обращая внимание зрителей на внутренний мир персонажей. Сцены с убийцей часто освещены резким светом, символизируя исходящую от него опасность, в то время как жертвы остаются в полутени, демонстрируя их уязвимость.
«М» (реж. Фриц Ланг, 1931)
Подобную работу с контрастами можно заметить и в фильме «Лилиом». Когда главный герой одноимённого фильма и прохожий, поймавший его на краже, завязывают драку, все звуки резко обрываются, и наступает интригующая тишина, которая резко прерывается включившейся музыкой, ознаменовавшей начало боя.
«Лилиом» (реж. Фриц Ланг, 1934)
(3.2) Монтаж
С переходом к звуковому кино Ланг изменил и свой подход к монтажу.
Если в «Метрополисе» и «Женщине на луне» режиссёр использует динамичный монтаж и быструю смену кадров для создания напряжения, то с приходом аудио-составляющей, за создание интриги стал отвечать звук.
Ланг использовал звук для уменьшения значимости монтажных склеек. Звуковые эффекты могли служить связующими элементами между сценами, создавая более непрерывное повествование. Это также дало возможность более свободно перемещать камеру и использовать различные ракурсы без необходимости подстраивать звук под каждую отдельную сцену.
В «М» Ланг использует звук как важный элемент монтажа, связывая сцены через аудиальные элементы. Использование свиста как символа присутствия убийцы становится связующей нитью в повествовании.
«Он экспериментировал со звуковыми мостами, перенося звук, особенно голоса, из одной сцены в другую — техника, которая не была широко использована до появления современного голливудского кино». Дэвид Бордвелл и Кристин Томпсон, из книги «История кино» [1]
Кроме того, в «М» Ланг использует звук, чтобы провести параллель между мафией и полицией, которые выслеживают убийцу Бекерта. Несмотря на то, что сцены разные, разговоры «взаимодействуют» друг с другом. Ярким примером, демонстрирующим этот приём, является отрывок фильма, в котором глава мафии обращается к своим людям, перебивая начальника полиции, который также общается со своим коллегой.
«Выразительное (а не натуралистическое) использование звука отражает его переменчивое эмоциональное состояние. Сначала мы слышим шум улицы и машин, но по мере того, как Бекерт зацикливается на маленькой девочке, уличные шумы исчезают, поскольку мы зацикливаемся на его бреде… Опять же, дизайн различных звуковых элементов служит не столько натуралистическому изображению городской среды, сколько экспрессионистскому портрету тяжелого внутреннего состояния Бекерта» Из журнала Critical Commons [2]
В «Завещании доктора Мабузе» Ланг позволяет звуку перетекать из одной сцены в следующую. Тиканье бомбы становится постукиванием яичной скорлупы. А когда доктор Баум, психиатр Мабузе, читает лекцию о подробных планах, написанных находящимся в коме Мабузе, это плавно перетекает в бандитское обсуждение планов, в чём проявляется приём параллельного монтажа.
«Завещание доктора Мабузе» (реж. Фриц Ланг, 1933)
Данные приёмы можно проследить и в фильме «Лилиом». Звуковая дорожка здесь, очевидно, была отредактирована — взаимодействие музыки и монтажа имеет приоритет над «правильной» имитацией положения музыки в кинопространстве. Кадры перед боем с катающейся на карусели толпой сопровождаются множеством нереальных совпадений пения толпы и игры механического органа карусели, не говоря уже об удаленном фоновом шуме.
Вышеописанный подход к монтажу, позволяет создать странный дезориентирующий эффект. Звук предполагает одно, изображение внезапно показывает что-то другое. Зрителю требуется время, чтобы перестроиться.
(4) Нарративные изменения
Введение диалоговых сцен, а также использование звуковых элементов позволило Фрицу Лангу изменить не только визуальную составляющую своих фильмов, но и сюжетную.
Переход к звуковому кино открыл новые возможности для создания более сложных и многослойных нарративов.
В своих ранних немых фильмах Ланг создавал персонажей с ярко выраженными архетипическими чертами.
Фредер из «Метрополиса» — пример типичного беззаботного и праздного человека, проводящего своё время в Вечных Садах. Мария же является простой девушкой с «низшего уровня», которая верит в лучшее и показывает детям рабочих прогрессивный мир, который в перспективе их может ждать. Ланг использует образы героев для демонстрации противопоставления жизни низших и высших слоёв общества.
«Метрополис» (реж. Фриц Ланг, 1927)
Уже в фильме «М» персонажи становятся более многослойными благодаря использованию диалогов. Например, главный герой — серийный убийца — представлен не только как злодей, но и как человек, страдающий от своих действий.
Звук стал не просто фоном, а важным элементом сюжета.
Благодаря использованию звука в «М» Ланг усложняет восприятие персонажей. Если в немых фильмах герои и их действия «олицетворяли» звуки, то теперь наоборот — звуки используются для представления героев.
Во вступительной сцене мы видим и слышим, как дети играют в игру и напевают стихотворение. Звонкие голоса — это постоянный символ присутствия детей.
«М» (реж. Фриц Ланг, 1931)
Звук оказал влияние не только на образы героев, но и непосредственно на сюжет. Лейтмотив приводит к раскрытию полицией Бекерта: слепой нищий узнает мелодию, которую герой насвистывает.
«М» (реж. Фриц Ланг, 1931)
В «Завещании доктора Мабузе» благодаря звуку Лангу и вовсе удалось сделать «персонажа», не обличённого в плоть. Режиссёр воссоздал «ужас» — дух доктора Мабузе, оглашающий своё завещение — голос, прячущийся за занавесью, который инструктирует убийц. На деле за ширмой никого нет, только граммофон, муляж человека… и неумолимый голос.
«Завещание доктора Мабузе» (реж. Фриц Ланг, 1933)
В «Лилиоме» благодаря внедрению диалогов Лангу удалось раскрыть главного персонажа как очень глубокую личность с множеством переживаний. Сложилась некая история об аморальном бездельнике, который обнаруживает любовь после смерти.
«Лилиом» (реж. Фриц Ланг, 1934)
(5) Заключение
Изученная в процессе исследования информация, позволяет сделать вывод о том, что этап перехода от немого к звуковому кино стал значимым периодом в развитии европейского кинематографа первой половины XX века. Фриц Ланг, став одним из первый режиссёров, ступивших на порог мира обновлённого кинематографа, успешно внедрил в своё творчество новые технологии.
Переход от немого кино повлёк за собой изменения не только звукового аспекта работ Ланга, но и визуального, а также смыслового.
Звук стал одним из ключей для формирования более сложных сюжетов и образов героев, дополняя картинку на экране.
Несмотря на новые возможности, внедрение звука было сложно адаптировать к привычным приёмам монтажа и операторской работы.
Ланг умело выработал новые приёмы постановки камеры и склейки кадров, непротиворечившие техническим возможностям звукозаписывающего оборудования того времени.
Таким образом, отвечая на поставленный в начале исследования вопрос («Как в творчестве Фрица Ланга отразился переход от немого кинематографа к звуковому?»), можно с уверенностью сказать, что внедрение звука повлияло как на визуально-аудиальный, так и на нарративный аспекты фильмов Ланга, привнеся более сложные и многослойные образы и сюжеты, при этом упростив монтаж за счёт связи кадров с помощью аудиодорожки и увеличив контрастность света и динамику повествования.
Начиная с момента перехода от «тишины» к звуку, Фриц Ланг совмещает в своих работах элементы как немого, так и звукового кинематографа, создавая произведения, являющиеся уникальными и актуальными и по сей день.
Eoghan Grabbe. Fritz Lang’s M and the Use of Sound // Film Inquiry. — 2016. [Электронный ресурс]. URL: https://www.filminquiry.com/fritz-langs-m-and-the-use-of-sound/ (дата обращения: 21.11.2024). [1]
Jeff Saporito. How Does «M» Use Sound and Music? // The Take. [Электронный ресурс]. URL: https://the-take.com/read/how-does-m-use-sound-and-music (дата обращения: 21.11.2024). [2]
Garncarz, J. Fritz Lang’s «M»: A Case of Significant Film Variation // Jstor. — 1990. [Электронный ресурс]. URL: https://www.jstor.org/stable/3815134 (дата обращения: 17.11.2024).
Helmers, M. Fritz Lang’s Three Versions of Doctor Mabuse. [Электронный ресурс]. URL: https://www.euppublishing.com/doi/abs/10.3366/sound.2011.0019 (дата обращения: 17.11.2024).
How Does Fritz Lang’s M Use Sound? [Электронный ресурс]. URL: https://www.filminquiry.com/fritz-langs-m-and-the-use-of-sound/ (дата обращения: 21.11.2024).
Dan Shaw. Lang, F. // Senses of cinema. — 2002. [Электронный ресурс]. URL: https://www.sensesofcinema.com/2002/great-directors/lang/ (дата обращения: 21.11.2024).
The Sound of Fritz Lang. [Электронный ресурс]. URL: https://filmsound.org/articles/langsm.htm (дата обращения: 21.11.2024).
Роман, С. Н. Фильм Фрица Ланга «М» (1931) в контексте научной, социальной и культурной жизни Германии в 20–30-е годы ХХ века. [Электронный ресурс]. URL: https://vital.lib.tsu.ru/vital/access/services/Download/koha:000901571/SOURCE1 (дата обращения: 17.11.2024).
Роман, С. Н. Идейно-художественное своеобразие пьесы Ф. Мольнара «Лилиом» и её экранизаций // Вестник Государственного гуманитарно-технологического университета. — 2020. — № 1. — С. 44–49. [Электронный ресурс]. URL: http://evestnik.ggtu.ru/wp-content/uploads/2020/06/Вестник-№ 1-за-2020.pdf#page=44 (дата обращения: 17.11.2024).
Роман, С. Н. Значение фильма Фрица Ланга «Женщина на Луне» (1929) для развития научной кинофантастики // Исторические, философские, политические и юридические науки, культурология и искусствоведение. Вопросы теории и практики. — 2018. — № 2. — С. 137–141. [Электронный ресурс]. URL: https://elibrary.ru/item.asp?id=32787800 (дата обращения: 17.11.2024).
Роман, С. Н. Проблема анализа художественных особенностей экспрессионизма (на примере фильма Фрица Ланга «Доктор Мабузе, игрок») // Материалы международного научного форума «Образование. Наука. Культура». — 2016. — С. 1056–1059. [Электронный ресурс]. URL: https://elibrary.ru/item.asp?id=30343082 (дата обращения: 17.11.2024).
Александра Веселова. Фриц Ланг: немое кино: Гид по стилю: Немые фильмы Фрица Ланга // 2018. [Электронный ресурс]. URL: https://inoekino.com/blog/Fritz_Lang_silent (дата обращения: 21.11.2024).
Глеб Колондо. Чёрный путь Фрица Ланга // Darker. — 2014. — № 9. [Электронный ресурс]. URL: https://darkermagazine.ru/page/chernyj-put-frica-langa (дата обращения: 21.11.2024).
Fritz Lang (обложка) // URL: https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BYTg1NjUxNjAtMDMyZS00MmYyLWIzNDQtMDUxMmU1ZDdlMDJhXkEyXkFqcGdeQXVyMTk2MzI2Ng@@.V1_FMjpg_UX1000.jpg (дата обращения: 15.11.2024)
«Метрополис», реж Фриц Ланг // URL: https://youtu.be/PD9UJiSWPxA?si=dwgwkIPRuvzpxIs7 (дата обращения: 15.11.2024)
«Женщина на луне», реж Фриц Ланг // URL: https://vk.com/video-52526415_456241991 (дата обращения: 15.11.2024)
«М», реж Фриц Ланг // URL: https://youtu.be/ZPQwQtQd3S8?si=i_uYPpcTAuG4zrIB (дата обращения: 17.11.2024)
«Завещание доктора Мабузе», реж Фриц Ланг // URL: https://youtu.be/Jho_8MZfvS4?si=AwTe_TB2ZXgWZzAP (дата обращения: 17.11.2024)
«Лилиом», реж Фриц Ланг // URL: https://youtu.be/uBmQeSM_Vwg?si=3NXU1BorXm1qsags (дата обращения: 17.11.2024)
«Метрополис», реж Фриц Ланг // URL: https://avatars.mds.yandex.net/i?id=d5eb90bb4b858d8f76c5b2d198ba35bd_l-10952374-images-thumbs&n=13 (дата обращения: 15.11.2024)
«Метрополис», реж Фриц Ланг // URL: https://www.kino-teatr.ru/news/10457/102214.jpg (дата обращения: 15.11.2024)
«Метрополис», реж Фриц Ланг // URL: https://avatars.mds.yandex.net/i?id=353b318ed24e30ed5b33be38bdc3829e_l-5699340-images-thumbs&n=13 (дата обращения: 15.11.2024)
«Женщина на луне», реж Фриц Ланг // URL: https://www.imdb.com/title/tt0019901/mediaviewer/rm3258741504/?ref_=ext_shr_lnk (дата обращения: 15.11.2024)
«Женщина на луне», реж Фриц Ланг // URL: https://www.imdb.com/title/tt0019901/mediaviewer/rm3460068096/?ref_=ext_shr_lnk (дата обращения: 15.11.2024)
«Женщина на луне», реж Фриц Ланг // URL: https://www.imdb.com/title/tt0019901/mediaviewer/rm406811392/?ref_=ext_shr_lnk (дата обращения: 15.11.2024)
«Женщина на луне», реж Фриц Ланг // URL: https://www.imdb.com/title/tt0019901/mediaviewer/rm3611063040/?ref_=ext_shr_lnk (дата обращения: 15.11.2024)
«М», реж Фриц Ланг // URL: https://fs.kinomania.ru/image/file/film_frame/c/81/c8113684f5ab39c4e175996c9ad4ebfe.355.237.jpeg (дата обращения: 17.11.2024)
«М», реж Фриц Ланг // URL: https://avatars.mds.yandex.net/get-kinopoisk-image/1600647/4c7d230c-cfd7–41ba-aa24-cea677d3140b/1920x (дата обращения: 17.11.2024)
