Василий Кандинский, 1936 г.
I. Введение
Творчество Василия Кандинского — одно из ключевых явлений модернизма. Однако особое значение для формирования его зрелого стиля имеет период работы в Баухаузе (1922–1933). Именно здесь происходит систематизация его пластического языка, усиление роли геометрии и разработка научно-теоретической основы абстракции.
«Я почувствовал внезапно, что моя давняя мечта приближается к реальности… Я вдруг почувствовал гармонию цветов и форм, принадлежащих этому миру радости». — В. В. Кандинский.
Период работы Василия Кандинского в Баухаузе стал важным этапом его художественной эволюции. В условиях школы, ориентированной на анализ формы, художник переосмысливает свои прежние методы и делает шаг к более структурированному визуальному языку.
Работа среди мастеров Баухауза усиливают его интерес к элементарным формам и композиционным принципам, что напрямую отражается в его живописи и определяет особенности зрелого стиля.
Открытие нового Баухауса. Василий Кандинский, Нина Кандинская, Георг Мухе, Пауль Клее, Вальтер Гропиус, 1926 г.
Цель данного исследования - это выявить основные визуальные и концептуальные изменения в творчестве Кандинского в период его работы в Баухаузе. Определить, каким образом образовательная сред и педагогическая практика повлияли на формирование его зрелого художественного языка.
II. Баухауз в истории
Вальтер Гропиус.
Основанный Вальтером Гропиусом в 1919 году Баухауз стремился объединить искусство, ремесло и промышленный дизайн в единую систему. Эстетика школы строилась на рациональности, функциональности, чистоте формы и ориентации на универсальные элементы художественного языка.
Этот подход напрямую коррелировал с интересами Кандинского, который уже в 1910-е годы искал духовные структуры за пределами натуры. Баухауз лишь придал этим стремлениям методическую строгость.
Василий Кандинский «Импровизация 26 (Гребец)», 1912 г. Василий Кандинский «Импровизация», 1914 г.
Василий Кандинский «Москва Красная площадь», 1916 г. Василий Кандинский «Незнакомому голосу», 1916 г.
Приглашённый Гропиусом в 1922 году, Кандинский ведёт курсы «Основные элементы формы» (позже «Абстрактные элементы формы»), курс «Аналитический рисунок», руководил мастерской монументальной живописи. С 1927 г. вместе с П. Клее возглавлял «Свободные живописные классы».
Василий Кандинский в Баухаузе, 1930 г. Василий Кандинский и Пауль Клее, 1929 г.
Василий Кандинский «Синяя картина», 1924 г. Василий Кандинский «Жёлтый аккомпанемент», 1924 г.
III. Визуальная эволюция Кандинского
Ранний период Кандинского характеризуется экспрессией, импровизационностью, доминированием текучих форм. Такие произведения, как «Композиция VII» (1913г.) и «Импровизация 31» (1913г.), строятся на вихревых движениях, сложных цветовых решениях, отсутствии жёсткой структурной сетки.
Василий Кандинский «Композиция VII», 1913 г. Василий Кандинский «Без названия» (Этюд для композиции VII, первая абстракция), 1913 г.
Василий Кандинский «Импровизация 31» (Морской бой), 1913 г.
В Баухаузе Кандинский переходит к строгой системе форм и линий. Геометрические фигуры, такие как круг, квадрат, треугольник становятся основными в его визуальной части. Цветовые решения приобретают более локальный характер, усиливается конструктивность и ритмичность. Работы «Композиция VIII» (1923г.), «Круги в круге» (1923г.), «Несколько кругов» (1926г.), демонстрируют переход от экспрессивной живописи к аналитической структуре.
Это период окончательной геометризации его творчества: композиция строится по принципам баланса, симметрии, пересечений, центрирования.
Василий Кандинский «Композиция VIII», 1923 г.
Василий Кандинский «Круги в круге», 1923 г. Василий Кандинский «Несколько кругов», 1926 г.
Цвет.
Если в ранних работах цвет строился на эмоциональных контрастах и сложной смешанности, то в Баухаузе он становится инструментом структурирования. Преобладают чистые, открытые оттенки.
Василий Кандинский «На белом II», 1923 г.
Линия.
Прямая линия, диагональ, дуга приобретают независимую художественную ценность.
Василий Кандинский «Отчетливая связь», 1925 г. Василий Кандинский «Деликатная напряженность #85», 1923 г.
Форма.
Геометрические фигуры замещают органические. Круг становится центральным символом зрелого творчества, как форма, указывающая на гармонию и замкнутость.
Василий Кандинский «Оранжевое», 1923 г.
IV. «Точка и линия на плоскости»
Педагогика Баухауза сыграла ключевую роль в трансформации художественного метода Кандинского. Преподавание побуждало его описать и объяснить принципы искусства: от точки до сложной композиции. Итогом этой интеллектуальной работы стала книга «Точка и линия на плоскости», где он выстраивает универсальную систему визуального языка.
