Концепция
Меня заинтересовал вопрос: «Как цвет в кинематографе 1895–1945-х годов выполнял функцию «пароля», позволяющего зрителям распознавать смысл и контекст?», так как в современной киноиндустрии цвет это неотъемлемая часть режиссёрского и драматургического замысла. Тем не менее, эволюция цвета как элемента, образующего смысл в фильме, часто остаётся за кадром.
Сначала я определил область моего исследования — технологии, которые положили начало цвету в кинематографе: Pathecolor, плёночное тонирование, двухполосный Technicolor и Kinemacolor, трёхполосный Technicolor.
Каждый раздел рубрикации развивался в отличные временные промежутки. Соответственно, в различные времена были разные возможности и восприятие цвета, именно это и прослеживается в рубриках. Более того, на данную тему существует множество научных статей от знатоков кино, что послужило моими основными текстовыми источниками.
Гипотеза моего исследования звучит так: цвет в раннем кино был не просто технической инновацией, а выполнял функцию пароля, позволяющего распознавать смысл и контекст, являлся художественным инструментом, напрямую влияющим на восприятие зрителя и формирование визуального языка кинематографа.
Опираясь на вышесказанное, цель моего исследования — определить роль цвета и показать, что он функционировал как визуальный «пароль», поясняющий зрителю атмосферу, жанр, задавал тон и атмосферу, а также эмоциональное состояние персонажей.
Задачи
• Проанализировать, как создавали цвет в первых фильмах с помощью технологии Pathecolor, тинтовали и тонировали плёнку; • Понять, как двухцветные технологии (Kinemacolor и двухполосный Technicolor) изменили систему «паролей»; • Исследовать трансформацию функции «пароля» с приходом трёхполосного Technicolor. Показать, как цвет из условного пароля стал сложным драматургическим инструментом; • Описать, как использовался цвет как пароль на примерах фильмов 1900-1945.
Рубрикация
• Pathecolor и Kinemacolor, пленочное тонирование и тинтование в кинематографе и фильмы периода 1895 – 1920; • Двухполосный Technicolor в кинематографе и фильмы периода 1920 – 1930; • Трёхполосный Technicolor и полноцветное кино в кинематографе и фильмы периода 1930 – 1945; • Вывод.
Pathecolor и плёночное тонирование в кинематографе 1895 — 1920
Пример технологии Pathecolor
• Первые фильмы Эдисона, Люмьеров и Мельеса раскрашивались вручную, кадр за кадром, с помощью тинтования и тонирования, акварельных красок; • Позже появляется технология трафаретной раскраски Pathecolor, а цвет наносится через вырезанные шаблоны; • В системе Pathecolor цвет является условным паролем, функция которого — условный знак. Цвет является фоном, он помогает зрителю распознавать контекст, служит революционным развлечением, настроением.
«Танец Серпантин Аннабель» (1895, США)
«Танец Серпантин Аннабель» — короткий фильм с танцовщицей Аннабель, исполняющей танец с шарфом. Фильм был раскрашен вручную.
С помощью Витаскопа Эдисона стало возможно одно из первых цветных представлений.
Цвет и вручную раскрашенные кадры служат как развлечение, новинка, магия в мире кино, некий аттракцион.
Танцовщица размахивала и закручивала костюм с помощью палочек, создавая плавные, изящные вихри ткани, с помощью ловких движений Аннабель, жёлтый стал розовым.
«Путешествие на Луну» (1902, Франция)
«Путешествие на Луну» — немая короткометражная комедия, пародирующая сюжеты романов «Из пушки на Луну» и «Первые люди на Луне».
Для имитации цвета в фильме использовали красно-зелёные фильтры, что чередовались от кадра к кадру. Полный цветовой спектр не был возможен, из-за чего некоторые кадры были блеклыми.
Далее продемонстрирована считавшаяся утерянной, раскрашенная вручную восстановленная копия оригинала, найденная в Барселоне, Испании в 1993, было восстановлено около 13,375 фрагментов.
Цвет служит декорацией, кричит зрителю о том, что происходит фантастика, волшебство, служит революционным зрелищем.
Визит к морю (1908, Великобритания)
«Визит к морю» — документальная зарисовка о людях на побережье. Первый в мире успешный коммерческий фильм в цвете, снятый с помощью системы Kinemacolor, первой в мире системой цветного кинематографа, имевшей успех и использовавшейся киностудиями с 1907 по 1913.
Цвет — признак реальности, достоверности, документальности, технологической инновации.
«Кабинет доктора Калигари» (1920, Германия)
«Кабинет доктора Калигари» — экспрессионистская история о безумии, преступлении и иллюзиях.
Цвет здесь это символическое кодирование, которое помогает зрителю распознавать контекст.
- Синий – ночь, луна, безумие;
- Коричневый – прошлое, воспоминания, деформированная реальность.
