Графика А. Фоменко в мультфильме «Перевал»

1. Концепция

2. Аллюзии

3. Математика и мифология

4. Иллюстрации к роману «Мастер и Маргарита»

5. Заключение

6. Библиография

7. Источники изображений

Советский мультфильм «Перевал» — это весьма вольная экранизация первой части романа Кира Булычева «Поселок». Сюжет разворачивается на неизвестной и далекой от Земли планете, куда 17 лет назад совершил аварийную посадку космический корабль. Члены экипажа основали поселение и приспособились к новой жизни, но память о доме не угасла. Уже родились и подросли их дети, не бывавшие на Земле, но более устойчивые к условиям внешней среды. Все жители поселка мечтают вернуться домой, даже те, кто никогда его не видел. И вот, троица подростков вместе с ученым Томасом отправляется через перевал в надежде вызвать помощь. Собственно, мультфильм и строится вокруг похода героев через мрачные пейзажи планеты к кораблю, к Земле, к цивилизации, вернуться в которую уже невозможно. Режиссер Владимир Тарасов берет любимую тему советских писателей-фантастов — путешествие по дальним уголкам галактики земного человека, который встречает на своем пути испытания. Но от космической романтики в мультфильме почти ничего не остается — мы видим переменчивый, чуждый и равнодушный к человеку мир, в котором он ощущает себя безмерно одиноким и обреченным. Весь этот хаос режиссер передает с помощью работ А. Фоменко.

Анатолий Фоменко — советский математик и ученый, а также художник-график. По его словам, «математическое мышление довольно часто вынуждено опираться на неформальные образы, поскольку это необходимо при поиске доказательств многих технически трудных результатов». Именно геометрия и топология привели профессора в искусство, так как студенты быстрее вникали в темы, если их объяснение сопровождалось прикладными иллюстрациями. Сначала Фоменко изображал лишь собственные представления о внешнем виде математических понятий, но затем добавил в работы «второй слой» ассоциаций — мифологические сюжеты, которые вспоминались ему во время рисования. К каждой картине он написал комментарии, рассказывающие о геометрическом объекте или процессе, а также интерпретации рисунка с точки зрения какой-либо истории из мифов разных народов.

Оставив лишь основу сюжета романа, любивший эксперименты режиссер «Перевала» сохранил мрачную атмосферу и даже утрировал её, пригласив для работы над мультфильмом Анатолия Фоменко. Хаос, сюрреализм и абстракционизм его работ передают атмосферу другой, непонятной людям планеты. Силуэтная и теневая графика, супрематические образы и различные метаморфозы пространства позволяют назвать «Перевал» самой авангардной экранизацией Булычева. Математически-выверенные гравюры Фоменко представляют собой единение прогресса и искусства, знания и эстетики — основополагающих элементов цивилизации. Владимир Тарасов неспроста помещает в мультфильм работы, уже имеющие свои собственные идеи. Режиссер не мог не знать эти смыслы, поэтому, через анализ гравюр художника-постановщика можно лучше понять фабулу «Перевала». Работы Фоменко, использованные в мультфильме, можно разделить на три категории — аллюзии, иллюстрации к роману М. Булгакова «Мастер и Маргарита» и математические работы с мифологическим подтекстом.

Подготовка и сам поход экспедиции сопровождаются картиной «Антибрейгель», которая является адаптацией известной гравюры Питера Брейгеля-старшего «Алхимик». В своей работе Фоменко гипертрофирует фанатизм и одержимость алхимиков, используя математические понятия: математическая бесконечность (уходящие за горизонт чаши с расплавленным металлом), аналитическая функция (облака на небе), топологические гомеоморфизм и гомотопия (деформаций человеческого тела).

На гравюре «Меланхолия» Альбрехта Дюрера присутствует обилие символов, которые сочетают в себе религиозный сюжет (крылатый гений на переднем плане) и передовые философо-научные достижения ренессанса. Эта картина посвящена ученым, философам и художникам (в средневековье меланхоличность ассоциировалась именно с этими профессиями). Фоменко обновляет содержание картины, желая проследить эволюцию научных представлений: магический квадрат 4х4 становится десятичным разложением числа «е», песочные часы падают на землю, а на их месте появляется колокол, являющийся сепаратрисной диаграммой критической точки индекса 1 гладкой функции, заданной на трехмерном пространстве.

Изображенные симметричные возмущения поверхности напоминают Фоменко «волны, расходящиеся от камня, брошенного в спокойный водоем». В мультфильме этот образ становится светом, который исходит от пламени свечи. Помимо математики, автор вкладывает в эту работу и мифологический сюжет: Эрда посылает своему сыну Тору вещих птиц со смертельным пророчеством, из-за этого земля лопается и вспучивается. Свечи часто мелькают в начале мультфильма, предрекая гибель одного из участников экспедиции.

В этом кадре совмещены две работы Фоменко: на первой, согласно воспоминаниям Марко Поло, приемная мать изменника берет его отрубленную голову и пьет всю вытекающую кровь, чтобы земля ее не впитала; на второй же старая жрица открывает празднество, взмахивая палочкой. Режиссер объединяет две эти картины как бы показывая, что обретения и потери всегда стоят рядом, это предсказывает дальнейшие события мультфильма.

Путников сопровождает ветер, несущий с собой множество духов, в том числе и умерших людей (например, тех, кто погиб в прошлых экспедициях к космическому кораблю).