Говорящие руки в авторской анимации

Для меня нет ничего более увлекательного в человеке, чем его руки. Они могут создавать, разрушать, хватать, указывать, держать, бить, тыкать, царапать, чувствовать, оценивать, принижать и восхвалять. Наши руки чрезвычайно выразительны: они могут рассказать историю, раскрыть наше внутреннее состояние, подать знак о помощи.

Пространство между пальцами и резкость движения могут рассказать о характере, микродвижения пальцев и повторы одного и того же — о внутренних проблемах, стрессе и переживаниях. То, как мы прикасаемся к предметам или к другим людям, зависит от того, как мы к ним относимся. Движение рук также указывает на наше отношение к себе, происходящему в обществе и социальным условностям.
Руки на экране — это элементы недосказанности, намёков, которые оставляют место для фантазии. Без этого прямолинейный сюжет и отсутствие деталей делают композицию более простой, но от этого куда более очевидной. Разнообразие средств выразительности важно. Оно позволяют сделать образ более полным, глубоким и многогранным.

В данном исследовании речь пойдёт о потенциале изображения движения рук как смыслового элемента анимации. Через жестикуляцию героя и его окружения авторы могут передавать нам особенную чувственность сцены, настроение и идеи произведения.

Исследование разбито на равные разделы, в каждом из которых я рассматриваю разные, наиболее распространённые в авторской анимации способы изображения кистей рук в качестве выражения идеи, исходя из функций, которые они несут в произведениях.

Для исследования я использую анимационные фильмы, лауреаты и призёры фестивалей, а также студенческие работы знаменитых анимационных школ разных стран, созданные в период с 1996 года по настоящее время. Я опираюсь на эти работы, поскольку в моём понимании они в полной мере соответствуют понятию «авторского». Стоит также отметить, что я буду исследовать преимущественно короткометражную двухмерную анимацию.

Цель данного исследования — выяснить, используют ли авторы современной анимации руки как средство выразительности и если используют, то какие идеи они вкладывают в их изображение, работают ли кадры с руками на сюжет, делают ли они образ персонажей более полным и понятным.

Большие кисти рук персонажа точно описывают его как героя, готового идти к цели до конца. Он достаточно решителен, чтобы взять судьбу в свои большие руки и делать всё, ради спасения.

Автор изображает руки персонажа сильно уменьшенными, что подчёркивает его одиночество бессилие перед всепоглощающей стихией, течением времени и неизбежностью смерти.

Постоянная потребность старика построить своими маленькими ручками дом повыше, чтобы его не поглотило море, демонстрирует стремление человечества к выживанию. Однако, несмотря на эти попытки, природа неизбежно берет своё.

Отношения человека с миром и восприятия себя, можно проследить через руки. В самом начале персонаж предстаёт перед нами осторожным, но любопытным. Об этом говорят аккуратные движения рук, но с расставленными широко пальцами, словно готовые чего-то коснуться и что-то взять.

Персонаж не просто так в начале внимательно смотрит на свои руки — он пытается осознать и понять себя. Он послушно надевает перчатки на руки, что можно считать за надевание маски, которая впоследствии будет разрушать героя.

Герой встречает другого персонажа, который решил использовать свою особенность, как дар. Он уверенно творит руками, что даёт нам понимание о его проработанном восприятии к себе, что приносит ему плоды творения, а не саморазрушение.

С помощью рук авторы показывают, насколько характеры двух героинь различаются. Жёсткие, тяжёлые и резкие движения у одной. Мягкие, лёгкие и плавные у второй.