Глянцевые мученицы в объективе Майлза Олдриджа

Это визуальное исследование представляет собой анализ творчества британского модного фотографа Майлза Олдриджа. Познакомившись хотя бы раз с его работами, довольно просто распознать Олдриджа среди других авторов жанра фэшн-фотографии. Отличительные особенности стиля Майлза — это яркие и насыщенные цвета, стилизованность, продуманные детали, беспощадная ретушь и элементы сюрреализма. Главными героинями его работ становятся, конечно, модели и актрисы, которые часто предстают в несколько пугающе-прекрасных амплуа. Майлза Олдриджа нередко называют режиссёром, ведь его фотографии выглядят весьма кинематографично. При этом любое кино в той или иной степени является рефлексией режиссёра на волнующие его темы, что, конечно, отражается в героях, декорациях, монтаже и так далее. Модная фотография в самом простом ее понимании не преследует идею донести до зрителя то, что обычно несет в себе кинематограф. Это, в первую очередь, красивая картинка, которая отражает некие явления и течения в мире моды и стиля. Да, нельзя отрицать тот факт, что модные фотографы часто вдохновляются образами прошлого и заимствуют что-то живописи, кино или даже мировой архитектуры..

Однако при этом зритель в итоге видит просто очень красивую, стильную и эстетически приятную серию фотографий. Чем же отличителен Майлз Олдридж? В его работах всегда есть определенная загадка, заставляющая зрителя задать себе вопрос о том, что же здесь происходит, какая история стоит за тем, что он видит в кадре. Но очередная особенность работ Олдриджа в том, что зритель чаще всего так и не сможет найти точный ответ. Это действительно что-то в духе сюрреализма, когда изображение кажется таким идеальным и красивым, но при этом тревожным и отталкивающим. В этом исследовании разбирается тот мир, который выстраивает Майлз Олдридж в своих работах. Забегая вперед, важно обозначить, что это в чаще мир женщин, которые даже в модной фотографии предстают в тех амплуа, которые есть в обществе: мать, жена, любовница, домохозяйка. Все эти героини обладают кукольным совершенством, но почему же с ними всегда что-то не так? Эта ложка дегтя — отличительная черта Олдриджа, которая интуитивно считывается и заставляет зрителя испытывать некий дискомфорт.

Что же происходит в мире тех женщин, которых снимает Олдридж? Чтобы лучше понять это, необходимо обратиться к тем источникам вдохновения, к которым обращался и сам Олдридж. Конечно, это кино, живопись, личные переживания, а также фотография прошлого века и культура поп-арта. Именно на этом строятся многие работы Олдриджа.

Очень часто про моделей на фотографиях Олдриджа можно сказать, что они бледны, как смерть. Заигрывание с темой жизни и смерти в целом характерно для многих работ фотографа. Эта фотография интересна контрастом между совершенно неестественно белой кожей девушки и ярко-красным фоном, который рифмуется с живыми красными розами. Это может чем-то напомнить внешний вид японской гейши, но также перекликается с образом Софи фон Эсенбек из фильма Лукино Висконти «Гибель богов». Особенно важно учесть зловещую ситуацию, происходящую с ней в этом образе. Издевательская свадьба, лицо-маска и приближающаяся смерть от рук собственного сына в антураже красно-бело-черной символики.

Эта слегка пугающая композиция, определенно, была сделана под впечатлением от фильма Феллини «Джульетта и ду́хи». Проблематика кинокартины совершенно точно совпадает с главной темой в творчестве Олдриджа, связанной с образом женщины и ее роли в обществе. Это фильм о свободе, об освобождении женщины от деспотизма мужчины, о разрушении ярлыков, которые общество вешает на женщин. С этим же часто работает Майлз Олдридж, создавая некие сюрреалистические и психоделические образы жены, матери, домохозяйки, любовницы и так далее.

Идеальная прическа, детально продуманный образ в кислотном антураже, пустой взгляд, застывшая, будто бы совершенно безжизненная поза — вот та формула, которую часто использует Олдридж.

Ещё один пример визуального сходства. На протяжении всего фильма «Джульетта и ду́хи» зритель видит подчёркнуто яркие, «вылизанные», дизайнерски безукоризненные интерьеры помещений. То же самое касается работы с макияжем и костюмами. Примечательно, что такая яркость контрастирует с внутренним миром главной героини, который яростно бушует под маской спокойствия. Возможно, именно такой бушующий мир скрывает Олдридж в своих героинях, которые, будучи внешне идеальными, застыли в таком же идеальном пространстве.

Фильмы Дэвида Линча также оказали определенное влияние на работы Майлза Олдриджа. Конечно, «Твин Пикс»с его несколько сюрреалистическими визуальными образами послужил источником вдохновения для некоторых фотографий. Это и паттерн на белом фоне и снова красный занавес, который мы уже наблюдали выше в фотографии с розами.

Если говорить про смысловую нагрузку этого снимка, то это пример одной из любимых тем Олдриджа, связанной с образом матери. Классическое понимание сюжета «Мать и дитя» обычно завязано на таких эмоциях и чувствах как любовь, нежность, забота, сострадание. Вопреки всему этому Олдридж наделяет снимки привычной для своего стиля тревожностью. Добавляя в кадр маленького ребенка, Олдридж будто бы провоцирует зрителя и заставляет испытать еще больший диссонанс от увиденного. Вроде бы в кадре мать, ребенок, а вроде бы ее руки в крови от сырого мяса, а рядом с ребенком острая вила. Можно сказать, что на данной фотографии ребенок не сразу бросается в глаза, но когда это происходит, зритель будто бы впадает в ступор и испытывает смешанные чувства.

По словам самого Олдриджа, одним из наиболее вдохновляющих фильмов для него стал «Синий бархат» Дэвида Линча. На данном примере можно заметить довольно очевидное сходство. Кроме того, Олдридж всегда наполняет кадр мелкими продуманными деталями. Не исключено, что это совпадение, однако лимон с красной ягодой посередине чем-то напоминает центральную часть микрофона на кадре из фильма.

В объективе Майлза Олдриджа часто можно увидеть женщину, которую совершенно точно можно назвать представительницей светской и гламурной жизни. Она вполне могла бы стать героиней лёгкой комедии о красивой жизни, но нет. В кадрах Олдриджа всегда что-то не так, будь то странная поза, пугающий взгляд или рассыпанные таблетки. Зритель это считывает, и приходит осознание, что за красивой картинкой скрывается что-то страшное и трагичное. Это снова чем-то похоже на стиль Феллини, который мог совмещать комедию и мелодраму с трагедией и драмой в одной картине.

Меньше места в портфолио Майлза Олдриджа занимает предметная съемка. В данном примере можно найти сходство между фотографией и кадром из фильма Феллини «Джульетта и ду́хи». Тематика красивой и гламурной жизни, полной бокалов с шампанским и вином, цветами, пирожными и золотом. Очевидно, что снимок Олдриджа сравним с ребусом голландского натюрморта, каждый из предметов которого несет в себе определенный смысл. Впрочем, голландская живопись вполне интересна Олдриджу, но об этом чуть ниже.

Работая в первую очередь с женскими образами, фотограф не мог не затронуть кинообразы femme fatale, особенно в фильмах нуар. Да, отличительная черта Олдриджа — это работа с цветом, но и черно-белые снимки имеют место быть. В данной фотографии важно обратить внимание на жёсткий свет и контраст — основные черты кино нуара. При этом модель будто бы гиперболизирует все признаки, которыми обычно наделена роковая женщина. Это хищный взгляд, острые черты, яркий макияж, который ощутим, несмотря на отсутствие цвета. Есть в этом и что-то от хоррора. Героиня фотографии визуально сравнима кинообразами роковой женщины, которые воплощала Джоан Кроуфорд.

За образом femme fatale всегда скрывается непростая история и сложный характер. Она прекрасна и привлекательна, но при этом действительно способна довести окружающих до рокового случая, который может закончиться крайне трагично. В кадрах Олдриджа можно встретить такой образ, чем-то напоминающий главную героиню из фильма «Гильда». И снова мы видим будто бы скрывающуюся за блеском тяжёлую судьбу и обратную сторону светской жизни. Это пустота, усталость и пугающее равнодушие.