Оптика документальности в работах Деймантаса Наркявичюса
Деймантас Наркявичюс является одним из самых известных литовских художников. Художник представлял Литву на Венецианской биеннале 2001 года, его работы были показаны на выставках в рамках Manifesta, в Национальном центре искусства и культуры Жоржа Помпиду, а также находятся в коллекциях галереи Tate Modern в Лондоне, Музея Moderna Museet в Стокгольме, MACBA в Барселоне.
Обращаясь к истории определенного места, Наркявичюс, тем не менее активно включен в мировой контекст современного искусства. Как пишет куратор и исследователь искусства Восточной Европы Ксения Нуриль, Наркявичюс, «перерабатывая, монтируя, коллажируя и перемешивая исторические формы в современных контекстах, создает прерывающиеся истории», связанные с возросшим интересом к прошлому и «бросающие вызов нашему сегодняшнему пониманию наследия коммунизма в Восточной Европе» (Nouril, 2019, 193). Поэтому, рассмотрев стратегии работы художника, можно увидеть, как сочетать репрезентацию личных и локальных историй и поиск способов разговора об истории в целом через работу с разными типами документов.
Видео Наркявичюса Disappearance of a Tribe состоит из различных фотографий из семейного альбома. Художник выбирает определенные фотографии, которые наделяет общей рамкой единой истории, хотя они были сняты в разное время и запечатлевали разных людей.
В работах Наркявичюса мы смотрим не на отдельную фотографию в фильме Disappearance of a Tribe, а на то, как накладываются друг на друга снимки из разных семейных архивов. Нас интересует то, как фотографии взаимодействуют друг с другом и с теми звуками, которые записал художник во время поездок в запечатленные на снимках места.
Стандартные образы семейной фотографии встроены в объединяющий биографический нарратив: снимки из детства и из школы, фотопортрет в дар от знакомой, работа и отдых, участие в самодеятельности и праздники, жизнь в армии, мама Наркявичюса, их свадебные фотографии, пейзажи, затем сам художник, отпевание в костеле, фото у гроба. В работе Disappearance of a Tribe они предстают как свидетельства жизни обычной советской семьи на разных этапах — прием, который мы видим у Болтански в Album de la Famille D.
Наркявичюс работает с историей своей семьи, тогда как Болтански имитирует личную историю, когда предлагает рассматривать фотографии разных людей как свои собственные изображения. Это оказывается очень важным, потому что создает двойственную ситуацию отношения к документу. С одной стороны, фотографии изображают близких художнику людей, он знает их, с ними его связывают личные воспоминания. С другой стороны, он дистанцируется от них, объединяя их историей несуществующей семьи.
Работа The Role of a Lifetime Деймантаса Наркявичюса представляет собой соединение друг с другом нескольких типов материалов, которые сами по себе сложно назвать документами в том смысле, что они не предлагают нам определенный слепок истории.
Любительская хроника представляет фрагмент из жизни города Брайтона в 1960-е годов, где фактически не происходит ничего. Наш взгляд ничего не останавливает, если мы смотрим на нее просто так, вне контекста работы Наркявичюса. А рисунки скульптурного парка еще сложнее назвать документом с исторической точки зрения по той причине, что они изображают пейзажи парка не через фотографию или видео, которые могли бы претендовать на некоторую точность передачи окружающего мира.
Таким образом, Наркявичюс работает с самыми разными материалами, семейными архивами, хроникой, рисунками, соединяя их в своих работах и превращая в документы, рассказывающие истории о прошлом.
