На съемках фильма «Парк Юрского периода» (1993 г.)
Динозавры являются одним из самых стабильных и повторяющихся объектов в истории визуальных эффектов, изображаемых в условиях живого съёмочного материала. В отличие от фантастических существ с произвольным дизайном, динозавры подчинены задаче фотореалистичности и физической убедительности. Фильмы «Парк Юрского периода» (1993) и «Мир Юрского периода» (2015) выбраны из-за идентичности объекта и различия технологических эпох, а также наличия достоверных документированных источников.
Материал для исследования отбирался по принципу сопоставимости: рассматриваются только те сцены, в которых динозавры присутствуют в кадре и взаимодействуют с реальной средой. Главным критерием включения является возможность определить технологический метод создания изображения и визуально сравнить его результат.
Цель исследования — определить, каким образом изменения технологий создания динозавров — от сочетания практических эффектов и ограниченной компьютерной графики в «Парк Юрского периода» (1993) к преимущественно цифровой реализации в «Мир Юрского периода» (2015) — повлияли на визуальную убедительность и ощущение физического присутствия объекта в кадре.
Рубрикация исследования построена по технологическому принципу. Сначала выделяются практические методы «Парк Юрского периода», затем компьютерные технологии того же фильма. Далее рассматриваются практические и цифровые решения в «Мир Юрского периода» отдельно, поскольку степень их участия в кадре различается. Завершает работу сравнительный аналитический раздел, основанный на визуальных различиях, влияющих на реалистичность изображения.
Выбор источников опирается на достоверность и подтверждаемость сведений. В исследование включаются только материалы, содержащие конкретные данные о технологиях: выпуски Cinefex № 55 и № 143, официальные сведения IMDB о составе команд и ролях специалистов, а также материалы архивов Stan Winston Studio/Legacy Effects и интервью участников производства. Текстовые материалы служат для уточнения терминологии и фактических различий методов, а визуальный анализ осуществляется на основе кадров из фильмов.
Ключевой вопрос исследования: как изменение технологий создания динозавров повлияло на их визуальную убедительность в кадре?
Гипотеза состоит в том, что переход от гибридного метода, сочетающего практические элементы и ограниченную CG, к практически полной цифровой реализации не означает автоматического повышения реалистичности, а приводит к изменению ощущения физического присутствия объекта. Исследование направлено на выявление конкретных визуальных эффектов этого перехода.
Рубрикатор
- Вступление
- Практическая анимация динозавров (1993)
- Компьютерная анимация и композитинг (1993)
- Современные технологии (2015)
- Сравнительный анализ
- Заключение
- Список источников изображений
- Библиография
Вступление
Эволюция технологий создания динозавров в кино показывает, как менялись подходы к анимации и визуальным эффектам: от ручных миниатюр и стоп-моушн в «Парк Юрского периода» (1993) до современных CG-симуляций с motion capture и физикой тканей в «Мир Юрского периода» (2015). Для VFX-специалиста важно понимать, как техника влияет на реализм, движение и взаимодействие объектов с окружающей средой. Это исследование иллюстрирует переход от актёрского подхода к цифровым симуляциям и роль визуальных технологий в восприятии зрителем динозавров.
Практическая анимация динозавров (1993)
Основной лидер по практическим эффектам — студия Stan Winston Studio (руководитель Стэн Винстон). Студия создала полноразмерные механические/пневматические аниматроники (включая полноразмерного T-rex), отдельные «сустава-пластины», головы, части тела и мелкие марионетки. Эти механические конструкции обеспечивали реальное взаимодействие с актёрами и декорациями в крупном плане.
Практические динозавры эксплуатировались совместно с компьютерными кадрами — практическая аниматроника давала ощущение веса и осязаемости в кадре.
слева — Стэн Уинстон справа — фото со съемок фильма 1993 г.
Чертеж модели тираннозавра рекса (T-rex) с указанием размеров и инженерных пометок
Создание скульптурной модели в студии — Stan Winston Studio
Создание скульптурной модели в студии — Stan Winston Studio
Кадр из фильма «Парк Юрского периода», (1993 г.)
Когда скульптуры были полностью готовы, их использовали для создания форм, из которых позже отливали поверхность будущих аниматронных динозавров. Внутри находилась сложная механическая конструкция, а снаружи — эластичная оболочка, имитирующая кожу.
слева — создание скульптурной модели трицератопса в студии — Stan Winston Studio справа — кадр из фильма «Парк юрского периода» (1993 г.)
создание аниматроника динозавра для фильма «Парк Юрского периода» (1993 г.)
создание аниматроника динозавра для фильма «Парк Юрского периода» (1993 г.)
Раскадровка для фильма
На следующем этапе продумывали движения динозавров. Фил Типпетт использовал маленькие пластилиновые модели для покадровой съёмки и создавал трёхмерные раскадровки. Это позволило заранее понять, как будут выглядеть сцены и как выстроится их последовательность.
Компьютерная анимация и композитинг (1993)
Фил Типпетт с куклой
Фил Типпетт с куклой раптора Тестовые варианты стоп-моушена
Фил Типпетт — покадровая анимация
Слева — скелет динозавра, СGI, супервайзер по визуальным эффектам: Деннис Мерен (ILM) Справа — скелеты динозавров СGI, супервайзер по визуальным эффектам: Деннис Мерен (ILM)
Сцена с брахиозавром, CGI, супервайзер по визуальным эффектам: Деннис Мерен (ILM)
Команда, работавшая над аниматрониками, столкнулась с тем, что крупные механические элементы двигались с небольшими задержками и рывками, из-за чего движения выглядели неестественно. Для решения этой проблемы была разработана система Steadi-Dinos — механизм стабилизации, который сглаживал работу гидравлики и уменьшал вибрации. В итоге движения крупных моделей стали более плавными и визуально ближе к живой пластике.
