1. Рубрикатор 2. Концепция 3. 1986–1989 гг. Техасский глэм 4. 1990–1991 гг. Рождение грув-метала 5. 1992–1995 гг. Триумф маскулинности 6. 1996–2000 гг. «Кровавый макияж» 7. 2001–2004 гг. Слэдж-блэк-металлист? 8. 2005–2018 гг. — настоящее время. Дедовский брутализм и возвращение к истокам 10. Вывод 11. Источники
Филип Хансен Ансельмо — одна из самых жестких, контрастных и влиятельных фигур в истории экстремальной музыки, своеобразный голос поколения. Влившись в "Пантеру" в конце 1980-х, он зафиксировал на себе ключевые визуальные маркеры того времени. В музыкальной индустрии смена имиджа — закономерное событие, артисты часто меняют образ в зависимости от "эры". Ансельмо не становится исключением, однако, его эволюция примечательна тем, что его внешность: от длины волос до шрамов и выбора сценической одежды, стала прямым, даже пугающим документом, фиксирующим его психические травмы, тяжелую физическую боль, периоды клинической смерти и последующее возрождение. Это визуальное исследование рассматривает образ артиста как наглядную хронику его ментального состояния, не зависящего от продюссерской задумки. Внешность Ансельмо на протяжении сорока лет служила формой радикальной, подсознательной исповеди перед аудиторией. Каждому жесткому кризису в его жизни соответствовал резкий визуальный сдвиг. Логика работы выстроена хронологически, демонстрируя, как психологическое состояние отражается на внешнем облике музыканта.
Отправной точкой становится 1986 год, когда восемнадцатилетний Фил Ансельмо, переехавший из Нового Орлеана в Техас, вынужден адаптироваться к требованиям музыкальной индустрии. В тот период американская метал-сцена всё ещё находилась под сильным влиянием глэм-метала, ориентированного на коммерческий успех.
Эстетика этого направления с характерными леопардовыми лосинами и подчеркнуто театральной укладкой становится частью его сценического образа. Однако уже к 1990 году, с выходом альбома "Cowboys from hell" и на фоне растущего влияния трэш-метала с его культом агрессии, происходит резкий визуальный поворот. Выбритые виски и длинная прядь волос на макушке становятся символом андерграундного хода мысли, первобытной "неотесанности", свойственной больше треш-металльной сцене. Наивысшей точки процесс поиска идентичности достигает в первой половине 1990-х годов. Полностью выбритая голова и крупная татуировка "UNSCARRED" на животе формируют образ агрессивной, нарочито мужественной и практически неуязвимой фигуры. Именно этот образ стал каноничным обликом Фила Ансельмо, возникающим в голове при упоминании его имени. С течением времени, под влиянием кризисов и физического недуга визуальная репрезентация саморазрушения его образе достигает предельной формы. С 1995 года артист отходит от образа энергичного и брутального "металл-каскадера" в сторону мрачности, отрешенности, подчеркнутой неухоженности. Внутри экстремальной сцены 1990-х тоже произошел сдвиг. Культ саморазрушения становится частью художественного языка целого поколения музыкантов, отмечается также демонстративное неприятие массовой культуры. Кульминацией этого периода становится убийство Даймбэга Даррелла в 2004 году, ставшее одним из наиболее травматичных событий в истории современной тяжелой музыки. Заключительный этап трансформации связан с постепенным восстановлением и переосмыслением собственной идентичности. Через резкие изменения внешности, колебания веса и новые татуировки Ансельмо приходит к значительно более сдержанному образу.
1986–1989 гг. Техасский глэм
В 80-х годах рок сцена США находилась под огромным влияниет глэм-метала. Для молодых групп выбор был ограничен: либо соответствовать требованиям клубной индустрии и радиостанций, либо оставаться незамеченными. "Пантера" (на тот момент с Терри Глэйзом на вокале) быстро стала одной из самых популярных клубных групп южных штатов, построив репутацию на шумных выступлениях, глэм-образах и звучании, ориентированном на вечеринку.
После ухода вокалиста Терри Глэйза коллектив переживал период нестабильности. Через группу прошло несколько временных фронтменов, аудитория постепенно сокращалась.
Обложка к альбому «Power Metal», 1988 г.
Внимание музыкантов привлек молодой вокалист из Нового Орлеана - Фил Ансельмо, игравший в группе "Razor White". По воспоминаниям участников "Пантера", его голос сразу выделялся среди других кандидатов: "Чувак, я только что поговорил с одним типом, и он звучит точно как Бон Джови!" - отметил Винни Пол, барабанщик "Пантеры". В 1987 году Ансельмо прилетес в Техас и произвел большое впечатление на прослушивании. Он вскоре переехал к музыкантам и практически без перерыва жил и работал вместе с группой следующие несколько лет.
Промо фотография «Пантеры», 1987 г.
Филип Хэнсен Ансельмо, 1987 г.
С приходом Фила Ансельмо атмосфера группы заметно изменилась. Он привнес в коллектив более агрессивную и мрачную эстетику, на выступлениях выходил на первый план.
1987 г., плакат с группой «Пантера»: Винсент Пол Эбботт, Даррелл Лэнс Эбботт, Филип Хэнсэн Ансельмо, Рекс Роберт Браун. Статья в американской газете
"Этот парень был просто огонь, выглядел на все сто, ему всего восемнадцать было. Когда после того, как ты наиграл с пятью придурками, вдруг заходишь к такому чуваку — это реально классно" - вспоминали участники группы.
Концерт в скромном зале под Далласом, 1987 г.
В этот период образ вокалиста состоит из гипер сексуализированных андрогинных черт. Пышные залаченные волосы, обтягивающая кожаная одежда и громосткие хэндмейд украшения сейчас выглядят почти что комично, особенно в сравнении с его актуальным видом.
«Пантера», 1988 г.
1990–1991 гг. Рождение грув-метала
Обложка альбома «Cowboys from Hell», 1990 г.
За яркой одеждой и длинными волосами постепенно проступало желание дистанцироваться от искусственной праздничности глэм-рока и сделать образ более грубым и реалистичным.
Филип Ансельмо, ~1990 год
Музыканты столкнулись с 28 отказами от разных крупных лейблов, но альбом 1990 года "Cowboys from Hell" стал прорывным после того, как "Atco Records" согласился на сотрудничество. За этим последовала смена имиджа: лосины и лак были уничтожены, Ансельмо отдал предпочтение джинсовым жилеткам, армейским ботинкам, бриджам цвета "хаки" и провокативной стрижке. Появились новые татуировки. Знакомство с Кэрри Кингом из "Slayer" заразило группу эстетикой агрессивного треш-метала.
1. Фил ансельмо бреет виски, ~1990 г. 2. Фил Ансельмо выступает в Airport Music Hall в Аллентауне, штат Пенсильвания, 1991 г.
Выступление в поддержку альбома «Cowboys from Hell», ~1990 г.
«Foundation Awards», 1991 г.
К 1991 году Ансельмо полностью сбривает волосы и приходит к своему наиболее каноничному виду. Его образ еще не закреплен в медиа, это случится чуть позже, с выступлением на фестивале «Монстры рока» в Москве в 1991 году и выходом нового альбома в 1992 году.
Москва, «Монстры рока», Тушино, 1991 г.
Москва, «Монстры рока», Тушино, 1991 г.
Фил эстетизирует абсолютную маскулинность и доминирование: лысая голова, футболка с принтом любимой группы или голый торс, простые камуфляжные или спортивные шорты и тяжелые армейские ботинки. На потном теле отчетливо проступает жесткий рельеф мышц, складывается впечатление, будто зритель, скорее, наблюдает за завсегдатаем уличных драк. Через внешность он транслирует животную угрозу и тестостероновую уверенность, а поведение на сцене и в жизни это полностью оправдывает. Фил в интервью рассказывает, что вдохновился образом Майка Тайсона: большую часть жизни он был большим фанатом бокса и является им по сей день.
«Пантера» получает награду как лучший новый исполнитель на фестивале Foundations Forum 5 октября 1991 года в Лос-Анджелесе, Калифорния
