«Как я уже не раз говорил, в двадцать два я решил изменить мир. Вот моя основная работа! Становясь старше, я начал понимать, что мне это не под силу. Возможно, мне немного удалось изменить киноязык. Или ваше мировоззрение». [6]
Бела Тарр
Концепция
Бела Тарр — венгерский режиссер, сценарист, известный в первую очередь гипнотическими тянущимися сценами, близкими к апокалиптическим локациями и экзистенциальными темами. Ранний Тарр видит причину несчастий людей в обществе, поздний — в самом мироздании. Его фильмы тоже проходят трансформацию от реалистичных, приближенных к документальным, до псевдореалистичных, походящих на притчи.
В данном исследовании я бы хотела рассмотреть повторяющиеся мотивы в фильмах Белы Тарра, структурировать особенности его визуального языка. Понять какие приемы позволяют ему создавать «медленный конец света» в кадре.
«Человек из Лондона» (2007)
Для анализа были использованы художественные полнометражные фильмы, снятые Тарром начиная с 1985 года — с «Осеннего альманаха». Эту картину можно считать переломной в творчестве режиссера. Более ранние фильмы («Семейное гнездо» (1979), «Люди из панельного дома» (1982)) говорят о проблемах социализма и сняты в документалистской манере, их съемки велись без сценария и были полны импровизации. «Осенний альманах» тематически продолжает предыдущие фильмы, но на визуальном уровне сильно выделяется своей экспрессивностью и экспериментальностью, что делает его непохожим на фильмы снятые и до, и после. Также это первый фильм, к работе над сценарием которого присоединился Ласло Краснахоркаи — с этого момента постоянный член авторского состава.
Итак, в данном исследовании будут использованы «Осенний альманах» (1985), «Проклятие» (1988), «Сатанинское танго» (1994), «Гармонии Веркмейстера» (2000), «Человек из Лондона» (2007) и «Туринская лошадь» (2011).
Слева направо: «Осенний альманах» (1985), «Проклятие» (1988), «Сатанинское танго» (1994), «Гармонии Веркмейстера» (2000), «Человек из Лондона» (2007) и «Туринская лошадь» (2011)
В качестве текстовых источников выступили интервью с режиссером, ретроспектива Жака Рансьера (в переводе Виктора Лапицкого) «Бела Тарр: время после», ряд статей из журнала «Сеанс». Также я буду обращаться к нескольким видео-эссе о режиссере и ссылаться на труды Жиля Делёза.
Рубрикатор
В качестве каркаса для дальнейшего анализа я выделила три тесно связанные между собой характерные черты фильмов Белы Тарра, которые постараюсь раскрыть и поддержать примерами: 1.Рутинные действия — воспроизведение бытовых ритуалов раз за разом, повторения одних и тех же сцен из картины в картину. 2. Влияние стихии — тактильность, чувство телесности, которую вызывают сцены с ливнями и ветрами. 3. Минимальное количество монтажных склеек — акцент на ощущение времени, а не на действия; также особенности работы с камерой в длинных сценах. 4. Структурная цикличность — повторения одних и тех же сцен внутри фильма, а также схожий актерский состав в фильмах.
Рутинные действия
У окна
«Проклятие» (1988)
«Сатанинское танго» (1994)
Один из самых часто повторяющихся эпизодов, встречающихся в фильмах Белы Тарра — плавное отдаление от пейзажа, который со временем рассекает оконная рама, а затем силуэт смотрящего в окно человека.
«Туринская лошадь» (2011)
Плавное отдаляющиееся движение камеры, смещающие фокус повествования.
«Человек из Лондона» (2007) / скорость ×1.5
Танец
«Проклятие» (1988)
«Проклятие» (1988) и «Сатанинское танго» (1994)
«Человек из Лондона» (2007)
Переодевание
«Человек из Лондона» (2007) и «Туринская лошадь» (2011)
«Гармонии Веркмейстера» (2000) и «Туринская лошадь» (2011)
Прием пищи
«Проклятие» (1988) и «Человек из Лондона» (2007)
Прием пищи может служить в роли социального поведения (когда герои «Проклятия» находят нейтральное место для встречи в заведении) или в роли действия необходимого для существования (в «Туринской лошади»).
«Гармонии Веркмейстера» (2000)
То, как герои едят, показывает их характер.
«Туринская лошадь» (2011)
