— Концепция — 1925–1930 годы — Годы Второй мировой войны — Послевоенное время. 1950–1970 годы — 1980–1990 годы — От 2000 года до настоящего времени — Заключение
Концепция
В этом визуальном исследовании я буду рассматривать обложки журнала The New Yourker с целью изучить, как изменились изображаемые образы и сюжеты с момента основания журнала до настоящего времени.
Запущенный в 1925 году, The New Yorker первоначально позиционировался как просто красивое эстетичное издание, освещающее культуру и литературу в юмористическом ключе. Однако, к 1985 году, смена главного редактора привела к трансформации. Журнал расширил свою тематику, включив политические новости, интервью, светскую хронику и городские события, став одним из самых влиятельных изданий в мире.
Знаменитые обложки The New Yorker, созданные художниками со всего мира, являются неотъемлемой частью его узнаваемости. Они неоднократно вдохновляли и упоминались в массовой культуре, привлекая внимание к важным событиям и социальным проблемам. Мне интересно рассмотреть, как изменились обложки и их содержание от самого первого журнала к нашему времени.
Эволюция образов на обложках
С момента своего основания The New Yorker использовал обложки как средство для передачи настроений и культурных изменений, но сначала в более обобщенной форме, не затрагивающей проблемные зоны общества. Первая обложка с изображением денди Юстаса Тилли, выполненная Ри Ирвином, стала символом не только самого журнала, но и образа читателя — образованного и утонченного горожанина. Этот персонаж стал своеобразным «лицом» издания и отражал ценности общества того времени: стремление к эстетике, интеллектуализму и чувству юмора.
Ри Ирвин. «Eustace Tilley». 21 февраля 1925 г.
С течением времени обложки начали отражать более широкий спектр тем. В 1976 году Сол Стейнберг создал одну из самых известных обложек — «Взгляд на мир с 9-й авеню». Эта работа стала символом нью-йоркского самосознания, показывая, как жители города воспринимают мир вокруг себя. Стейнберг в сатирической форме изображает мировоззрение нью-йоркцев, поглощённых своими внутренними делами настолько, что остальной мир для них весьма схематичен. На обложке достаточно подробно изображён город в районе Девятой авеню, а вот объекты, расположенные за рекой Гудзон, крайне условны. За полосой реки изображена коричневая полоса суши с подписью «Джерси», затем следует жёлтый прямоугольник, под которым подразумевается остальная территория США. Показаны границы с Канадой и Мексикой. За этим материком следует ещё одна полоса воды, немногим шире «Гудзона», за которой смутно видны массивы суши, подписанные как Китай, Япония и Россия.
Сол Стейнберг. «View of the World from 9th Avenue». 29 марта 1976 г.
В 2001 году после трагедии 11 сентября The New Yorker выпустил черную обложку с силуэтом Башен-близнецов. Это изображение стало мощным символом утраты и скорби не только для Нью-Йорка, но и для всей страны. Обложка продемонстрировала способность издания реагировать на актуальные события и служить платформой для обсуждения социальных и политических вопросов.
Арт Шпигельман и Франсуаза Мули. 24 сентября 2001 г.
Политическая сатира и социальные комментарии
Смена редакторов в 1980-х годах привела к тому, что The New Yorker стал более активно использовать свои обложки для политической сатиры. Обложки стали отражать не только культурные тренды, но и острые социальные проблемы. Например, в 2008 году журнал выпустил провокационную обложку с изображением Сары Пэйлин в бинокль, что вызвало широкий общественный резонанс.
Обложка была создана в качестве отсылки к иллюстрации Сола Стейнберга 1976 года, на которой Манхэттен изображён в центре мира. Ироничный смысл обложки заключается в пародии на её заявление, что близость Аляски к России даёт ей опыт во внешней политике.
Барри Блитт. 6 октября 2008 г.
В 2020 году журнал выпустил серии обложек о пандемии COVID-19. Это визуальное заявление подчеркивало не только влияние пандемии на жизнь города, но и более широкие темы изоляции и неопределенности.
Немецкий иллюстратор Кристоф Ниман отразил неразрывную связь здоровья человека как индивида и здоровья всего общества через изображение домино, фишки которого рухнут все после падения одной. Американский художник Брайан Стауффер показал свою реакцию на выступление президента США Дональда Трампа, закрывающего глаза на происходящее. А американский живописец Эрик Друкер изобразил сердце Нью-Йорка, центральный вокзал, абсолютно пустым и словно поглощенным туманом, ведь в обычные дни место пульсирует жизнью.
1. Кристоф Ниман. 23 марта 2020 г. 2. Брайан Стауффер. 9 марта 2020 г. 3. Эрик Друкер. 30 марта 2020 г.
Влияние на массовую культуру
Обложки The New Yorker стали не только визуальными произведениями искусства, но и важными культурными артефактами. Они часто цитируются или пародируются в других медиаформатах — от телешоу до социальных сетей. Это свидетельствует о том, что обложка журнала может служить не только средством привлечения внимания к содержанию номера, но и самостоятельным комментарием на актуальные события.
Обложка с изображением Владимира Путина в 2017 году также стала знаковым моментом в истории журнала. Использование кириллицы на заголовке «The Нью-Йоркер» подчеркивало международный контекст политических событий того времени и показывало готовность издания обсуждать сложные темы глобальной политики.
Барри Блитт. 6 марта 2017 г.
Таким образом, эволюция образов и сюжетов на обложках The New Yorker отражает изменения в обществе — от утонченной эстетики первых номеров до актуальных комментариев на современные события. В дальнейшем исследовании я буду искать подтверждения этой гипотезе, изучая обложки издания более последовательно и постепенно.
1925–1930 годы
1. The New Yourker. 2 апреля 1927 г. Тоё Сан 2. The New Yourker. 21 апреля 1928 г.
Обложки 1925–1930 годов отражали стиль ар-деко и делали акцент на городской жизни Нью-Йорка. В издании старались изображать эстетичную сторону жизни, избегая острых тем и сенсаций.
1. The New Yourker. 21 марта 1925 г. 2. The New Yourker. 23 июля 1927 г. 3. The New Yourker. 12 декабря 1925 г.
Таким образом, в 1925-1930 годы формировался визуальный язык издания, основанный на изображении культурной жизни в эстетической, но сатиричной форме.
Годы Второй мировой войны
В годы Второй мировой войны обложки начали отражать социальные изменения, особенно роль женщин в обществе. Образы женщин на обложках стали более активными и уверенными, отражающими специфические сложности жизни женщин.
1. The New Yourker. 20 июня 1942 г. 2. The New Yourker. 3 апреля 1948 г. 3. The New Yourker. 24 февраля 1945 г.
Послевоенное время. 1950–1970 годы
1. The New Yourker. 1 апреля 1967 г. 2. The New Yourker. 2 мая 1970 г. 3. The New Yourker. 30 августа 1958 г.
В послевоенное время обложки издания стали более оптимистичными, с целью показать, что самое тяжелое уже позади, а впереди людей ждет счастливая стабильная жизнь и рост благосостояния.
