Дионисийское в работах современных архитекторов

[1] Концепция исследования [2] Деконструктивный тип [3] Лабильный тип [4] Бионический тип [5] Гибридный тип [6] Заключение

Термин «дионисийское» восходит к философии Фридриха Ницше, который в работе "Рождение трагедии" противопоставил два начала культуры: аполлоническое (рациональное, гармоничное, структурное) и дионисийское (иррациональное, чувственное, хаотическое). В контексте архитектуры это противопоставление позволяет рассматривать здания не только как функциональные объекты, но и как выразителей определённой эстетики и — шире — определённой картины мира.

Во второй половине XX века, после кризиса модернизма, с его строгой функциональной логикой, архитектура постепенно начала отходить от аполлонической ясности. Поздний модернизм начал опираться на совершенно другие принципы. Фрагментация фасада, нестабильность формы, пространственная динамика — эти явления стали определять облик многих знаковых архитектурных проектов того периода. Прямые линии, симметрия, предсказуемость всё чаще уступали место место текучим, экспрессивным, бионическим формам.

Цель данного исследования — выделить ключевые феномены в дионисийской архитектуре новейшего времени. Нас интересуют основные направления, которые можно выделить в этой эстетической парадигме с опорой на весомый эмпирический материал (наиболее заметные проекты). В поиске этих направлений мы обратились к универсальным чертам дионисийства: смещению акцента с функциональной логики на чувственное восприятие, отказ от устойчивости, сбалансированности в пользу открытой экспрессии, общие витальность и аффективность произведения.

Увидеть проявление этих черт в современных сооружениях, с нашей точки зрения, можно прежде всего в характере формообразования. Иначе говоря, сегодня именно форма и композиция архитектурных объёмов выступают наиболее существенным критерием для эстетической идентификации здания. Исходя из вышесказанного мы сформулировали следующую исследовательскую гипотезу. В современной архитектуре можно выделить четыре направления дионисийства и соответствующие им типы зданий: деконструктивный, бионический, лабильный, гибридный. Представляется, что такой классификации может быть достаточно для описания явления в целом.

В ходе данного визуального исследования мы проверяем сформулированную гипотезу описание знаковых архитектурных проектов последних десятилетий и отнесение их к выделенным типам. В работе выделяются соответствующие четыре части.

Деконструктивный тип формообразования в современной архитектуре характеризуется отказом от композиционной устойчивости и целостности в пользу намеренной фрагментации, визуального напряжения и аффективной выразительности. Здесь мы несколько отходим от привычной «зонтичной» трактовки термина деконструктивизм в современных теории и истории архитектуры.

С нашей точки зрения, в основе деконструктивного формообразования лежат относительно простые геометрические объёмы, подвергающиеся деформации посредством смещений, изломов, радикального заострения или изъятия отдельных элементов. Характерными признаками данного типа становятся ломанные линии, нарушение тектонической логики и создание ощущения нестабильности архитектурной формы. В ряде случаев деконструктивный подход реализуется через конфликтное включение новых объёмов в историческую застройку, что усиливает эффект пространственного и смыслового разрыва.

Показательным примером является Рэм Колхас и его проект Дом музыки. Здание представляет собой асимметричный многогранный объём, в котором традиционная монументальность заменяется ощущением нестабильности и композиционного сдвига. Нарочито острые грани и неравномерная пластика фасадов формируют образ архитектурного объекта как автономной скульптурной массы.

Схожие принципы прослеживаются в ещё одном проекте Колхаса — Центральной библиотеки Сиэтла. Пространственная структура здесь строится на пересечении смещённых объёмов, заключённых в диагональную сетчатую оболочку. Архитектурная композиция утрачивает привычную иерархию этажей и фасадов, а само здание воспринимается как динамическая система пересекающихся фрагментов.

В проекте Штаб-квартира CCTV Колхас радикализирует деконструктивный подход посредством отказа от традиционной вертикальной схемы высотного здания. Непрерывная пространственная петля, образованная наклонёнными объёмами и консольными соединениями, нарушает представление о конструктивной устойчивости и создаёт эффект визуального напряжения.

Особенно отчётливо конфликтный характер деконструктивизма проявляется в проекте Даниэля Либескинда — Дрезденском музее военной истории. Клиновидный объём буквально врезается в историческое здание музея, формируя резкий контраст между классической симметрией существующей постройки и агрессивной геометрией нового элемента. Здесь деконструкция становится не только формальным, но и символическим приёмом, связанным с переосмыслением исторической памяти.

К деконструктивному типу можно отнести и ранний проект Захи Хадид — Пожарная часть в немецком Вайле-на-Рейне. Композиция здания строится на пересечении остроугольных плоскостей и диагональных направлений, создающих впечатление зафиксированного движения. Архитектурная форма здесь приобретает предельно напряжённый и динамичный характер.

Таким образом, деконструктивный тип формообразования основан на сознательном нарушении композиционной устойчивости и тектонической целостности. Архитектурный объект в данном случае выступает как источник визуального конфликта, динамики и эмоционального воздействия. В этом проявляется дионисийское начало как принцип радикальной экспрессии, разрушения порядка и усиления аффективного переживания формы.

Лабильный тип формообразования в условно дионисийской архитектуре характеризуется отказом от жёсткой геометрической структуры в пользу подвижной, текучей, пластически изменчивой формы. В этом заключается ключевое отличие от деконструктивного формообразования.

В нашем понимании, для лабильной архитектуры характерны плавность линий, отсутствие выраженных углов и композиционного центра, а также подчеркнутая абстрактная экспрессивность пластического образа. Объёмы нередко воспринимаются как находящиеся в состоянии непрерывного движения или трансформации, вследствие чего сооружение приобретает динамичный и эмоционально насыщенный характер.

Одним из наиболее последовательных представителей данного подхода является Фрэнк Гери. В проекте Башня Бикмена в Нью-Йорке динамика достигается за счёт волнообразной деформации фасадной поверхности. Архитектурный объём лишается статичности: ритмические изгибы создают ощущение странной мягкости, эта огромная вертикальная структура будто находится в постоянном движении.