«Четвёртая стена» — общеизвестный термин в творческом комьюнити, который обозначает воображаемую границу между вымышленным миром и зрителями или читателями в разных видах искусства. «Разрушение четвёртой стены» — это художественный приём, когда персонажи произведения осознают, что они вымышлены, или обращаются к нам через рамки экрана. Этот метод особенно популярен в комедийных фильмах, комиксах и театральных постановках.
При упоминании этого словосочетания, скорее всего, первое, что приходит в голову, это либо фильм «Иван Васильевич меняет профессию», когда Милославский крадёт деньги и обращается в камеру с просьбой хранить их в сберегательной кассе, либо «Даша Путешественница» с ее слегка очевидными просьбами «помогите Даше найти Жулика», либо, конечно же, Дэдпул, который что в комиксах, что в фильмах обращался к зрителю почти постоянно.
Однако не только вышеперечисленные персонажи разрушали четвертую стену, и началось это гораздо раньше, чем можно было подумать. В рамках данного визуального исследования выдвигается гипотеза о том, что разрушение четвертой стены, то есть интерактивное взаимодействие между зрителем и произведением искусства, имеет более глубокие исторические корни, чем предполагается обычно, без углубления в эту тему, а также не является исключительно современным феноменом, возникшим в двадцать первом веке.
В визуальное исследование входят краткая история возникновения словосочетания «четвертая стена» и его автор, поиск самых ранних примеров использования этой техники в различных форматах, а главное, в комиксах. Кроме этого, был проведен анализ пика популярности приема и его репрезентация в комиксах студиями Marvel Comics и DC Comics, а также в какой форме он существует в наше время, а не только в знаменитых произведениях.
Для изучения этой темы было проведено небольшое исследование научной литературы, в которой упоминается история возникновения данного термина и примеры его использования. Далее были найдены любительские статьи с упоминаниями примеров разрушения четвертой стены и осуществлён анализ упоминаемых глав популярных произведений. При расстановке стрипов и комиксов в хронологическом порядке был сделан вывод об эволюции изучаемого художественного приема. Под «разрушением четвертой стены» в исследовании подразумеваются такие приемы, как: взаимодействие главного персонажа с читателями и авторами или с другими персонажами за пределами комикса, но входящими в одну мультивселенную студии, выход за рамки фрейма или его деформация, а также отсылки прямым текстом на предыдущие главы произведения или знание героем будущих событий комикса.
Рубрикатор
- Концепция
- Первое появление термина в мире и в комиксе
- Пик популярности
- Все возможности приема
- Вывод
- Литература
Немного истории
Термин «четвёртая стена», как ни странно, пришел из театра: сцена с трёх сторон ограничена декорациями, четвёртой — обращена к залу, а актёры, как правило, должны изображать, что и с той стороны никого нет.
Театр Диониса в Афинах
Официально термин ввёл французский философ и писатель Дени Дидро в 18 веке. Однако сама четвёртая стена существует с того момента, как в мире была поставлена первая театральная пьеса.
Одним из известных старых комиксов в котором был замечен прием является 42 выпуск «Fox and the Crow» 1951 года.
Фрагмент комикса «Fox and the Crow», Джим Дэвис, 1951
Сюжет разворачивается вокруг Кроуфорда Кроу, который пытается выманить деньги у своего знакомого Фоунтлероя Фокса. Кроу убеждает Фокса, что тот должен платить ему за воздух. Когда Фокс уже готов расстаться с деньгами, он внезапно вспоминает, что видел что-то подобное в старом выпуске.
В конце истории Кроу радуется, что тоже смог сделать то, чего еще не было в серии комиксов, и тем самым обмануть Фокса и сломать четвертую стену.
Однако, возвращаясь на полвека назад к известному среди историков «The Yellow Kid» Ричарда Фелтона Ауткота, оказывается, что Желтый Малыш не только один из первых, кто использует бабблы.
«Yellow Kid and His New Phonograph», Ричард Фелтон Аутколт, 1896
Жёлтый Малыш в выпуске «Yellow Kid and His New Phonograph» 1896 года обращается непосредственно к читателю с репликами на рубашке «Listen te de woids...» и «De phonograf knows her, see» и тем самым ломает четвёртую стену.
Еще одним неочевидным примером могут послужить стрипы Рудольфа Диркса 1899 и 1900 годов. В «The Katzenjammer kids try to tell mamma a joke» в четвертом фрейме мама главных героев, не понимая шутки, смотрит прямо на читателя, с предположением, что, может быть, он объяснит ей шутку.
«The Katzenjammer Kids», Рудольф Диркс, 1899
А также в «What those sweet little Katzenjammer kids were dreaming» уже оба родителя обращаются к зрителю и просят не будить их детей.
«What those sweet little Katzenjammer kids were dreaming», Рудольф Диркс, 1900
В старых комиксах можно найти множество подобных стрипов, однако они оставались незамеченными, поскольку термин не был широко известен за пределами театра и само взаимодействие персонажа со зрителем проявлялось не так ярко.
